老舍茶館指導(dǎo)(存儲(chǔ)版)
【正文】 現(xiàn)他性格的話可以選他后來(lái)“侍立”在龐太監(jiān)身邊說(shuō)的那句：“我給您辦事，比給我親爸爸作（做）事都更盡心，一絲一毫不能馬虎！” 第 8位出場(chǎng)的是康六。 第 11 位出場(chǎng)的是老人。 第 16至 19位出場(chǎng)的是茶 客甲、乙、丙、丁。 這場(chǎng)戲可分為許多段落，如馬五爺不怒而威，劉麻子給太監(jiān)買老婆，秦仲義巡視茶館，倆暗探茶館抓人等等。正是這個(gè)欲說(shuō)不能的“我，我??”，充分表現(xiàn)了她既同意父親為了讓全家活命而出 賣自己，也不甘心自己命運(yùn)的猶豫性格。她的話除了叫賣，就是不停地充滿母愛(ài)地叫自己的女兒：“寶貝！”“乖！” 第 15 位出場(chǎng)的是想要娶老婆的龐太監(jiān)。 第 10 位出場(chǎng)的是茶館里的伙計(jì)李三，近朱者赤，近墨者黑。而第三句“我還有事，再見！”說(shuō)明他眼里根本就沒(méi)看上已經(jīng)沒(méi)落了的旗人，不愿搭理常四爺，而且一點(diǎn)面子也不給，但表面上卻很彬彬有禮。從他對(duì)松二爺、常四爺和馬五爺?shù)膽B(tài)度中，可以看出，這是一個(gè)欺軟怕硬的家伙。 第 3位出場(chǎng)的是松二爺 。《茶館》的話劇語(yǔ)言，具有北京口語(yǔ) 的地方色彩，同他的小說(shuō)語(yǔ)言一樣，既生動(dòng)形象，又符合人物的個(gè)性特征，劇中人物的對(duì)話常常十分簡(jiǎn)短，卻在濃縮的語(yǔ)言中包含豐富的內(nèi)容（潛臺(tái)詞），三言兩語(yǔ)間便能寫出一個(gè)人物的性格特征，勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像，充分顯示出作者的語(yǔ)言功力。如吃 洋教的馬五爺、國(guó)民黨官僚沈處長(zhǎng)等；四是普通人物隨來(lái)隨去，或無(wú)名無(wú)姓，或只露臉不說(shuō)話等。作品沒(méi)有扣人心弦的故事情節(jié)，也沒(méi)有集中完整的戲劇沖突，只靠地點(diǎn)、人物的集中和內(nèi)在情緒的統(tǒng)一，以“送葬三個(gè)舊時(shí)代”的基本觀念作為潛在的線索，圍繞著茶館的變化，形成了一個(gè)渾然的整體，展示出眾多的人物和漫長(zhǎng)的歷史，做到了形散神聚。第一幕的時(shí)間是清末康梁維新運(yùn)動(dòng)剛剛失敗的 1898年（戊戌年）?！洱堩殰稀肥抢仙峤夥藕蟮牡诙縿∽?，卻是他在當(dāng)代文學(xué)史上的第一部產(chǎn)生較大影響的作品。 1936 年夏，老舍辭去了教職，在青島專事寫作，寫出了他的小說(shuō)代表作《駱駝祥子》，以及《文博士》和其他短篇。老舍原名“舒慶春”，后來(lái)，他將“舒”字拆開，改名為“舍予”，又取中間的“舍”字，以“老舍”為筆名。他的戲劇家朋友曹禺說(shuō)：“老舍先生是小說(shuō)家、散文家、詩(shī)人，更是一位人民的幽默文學(xué)家”，還說(shuō)正因?yàn)橛辛恕恫桊^》“這樣深刻的經(jīng)典作品，才使北京人藝極有才華的戲劇藝術(shù)家們縱橫馳騁于世界舞臺(tái)，使中國(guó)話劇藝術(shù)在國(guó)際上煥發(fā)了奪目的光彩”。經(jīng)艾教授推薦， 1924 年夏天赴英，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文教師。四幕劇《殘霧》是老舍的第一個(gè)話劇劇本，此后又寫出了《國(guó)家至上》（與宋之的合作）、《張自忠》、《面子問(wèn)題》、《大地龍蛇》、《歸去來(lái)兮》、《誰(shuí)先到了重慶》、《桃李春風(fēng)》、《王老虎》等九部戲。 《茶館》是老舍
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