老舍茶館指導(dǎo)-免費(fèi)閱讀
【正文】 還有一些人物（如小牛兒和茶房們）雖然出了場(chǎng)，卻沒(méi)有臺(tái)詞，作者沒(méi)讓他們開(kāi)口說(shuō)話。當(dāng)時(shí)，中國(guó)最后一個(gè)封建王朝清王朝已經(jīng)日暮途窮，但這類太監(jiān)還沒(méi)有完全失勢(shì)，還在最后的瘋狂之中，因此，他的“哼，憑這么個(gè)小財(cái)主也敢跟我逗嘴皮子，年頭真是改了！”一句最為傳神。他的性格與王利發(fā)一樣，對(duì)什么事都以“咱們還是少說(shuō)話好”應(yīng)付，是王利發(fā)形象的一個(gè)補(bǔ)充。 第 7位出場(chǎng)的是“人販子”劉麻子，他“賣(mài)”人是要賣(mài)給“太監(jiān)”做老婆。因此，他那句“我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”最符合這種人的個(gè)性。他與常四爺一樣，也是旗人，也是吃“鐵桿莊稼”（傣祿）的，卻是一個(gè)怕事卻又常常惹事的“松包”，作者為他取名“松二爺”恐怕也是此意。 三、 閱讀提示與指導(dǎo) 話劇是一種表演藝術(shù)，欣賞話劇本來(lái)應(yīng)該在劇場(chǎng)里。 王利發(fā)、常四爺、秦二爺三個(gè)人物的結(jié)局相同，但性格各異。三幕戲，只是三個(gè)生活橫斷面，猶如三幅市井風(fēng)俗畫(huà)，有人稱為“圖卷戲”，也有人稱為“橫斷面連綴式”，由于是老舍的獨(dú)創(chuàng)，又稱為 “老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”。變法維新的失敗，使長(zhǎng)期的中國(guó)封建社會(huì)通過(guò)改變內(nèi)部機(jī)制而進(jìn)入資本主義社會(huì)的最后一線希望徹底破滅了，由此，中國(guó)封建社會(huì)逐步淪為了半封建半殖民地社會(huì)。主要寫(xiě)北京天橋東邊的條有名的臭水溝變化，特別是以曲藝演員程瘋子為代表的生活在臭水溝邊的北京下層市民生活 的變化。 抗戰(zhàn)爆發(fā)后，老舍中斷了創(chuàng)作，回到濟(jì)南，后又參加“文協(xié)”（中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)），經(jīng)武漢到重慶，其間還到延安慰問(wèn)、到昆明演講。 老舍七歲進(jìn)私塾，后進(jìn)過(guò)小學(xué)和中學(xué)，由于家貧，考入免收學(xué)費(fèi)的北京師范學(xué)校。 1 當(dāng)前位置》學(xué)習(xí)輔導(dǎo)》戲劇》茶館 《茶館》 老舍 一、作者介紹 老舍的一生，碩果累累。在北京一中教書(shū)時(shí)，跟基督教堂的滿族牧師學(xué)英語(yǔ)，結(jié)識(shí)了燕京大學(xué)的艾溫士教授，到燕大去旁聽(tīng)英語(yǔ)課程。老舍的戲劇創(chuàng)作正是從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始的。由于作者熟悉北京城和北京的市民生活，使這部現(xiàn)在讀來(lái)稍嫌單薄的作品在當(dāng)時(shí)有著動(dòng)人心魄的藝術(shù)力量，也使老舍成為第一個(gè)在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中取得成功的“現(xiàn)代老作家”。第二幕的時(shí)間是袁世凱死后的民國(guó)初年。 《茶館》對(duì)人物的塑造非常成功。王利發(fā)是一個(gè)舊式商人的典型，聰明能干，精明圓滑，善良而又自私；常四爺雖然已經(jīng)淪落到社會(huì)底層，但仍然保持著耿介剛毅的性格，富有正義感和愛(ài)國(guó)心；秦二爺是一個(gè)財(cái)大氣粗、血?dú)夥絼偟拈熒贍?，?duì)“實(shí)業(yè)救國(guó)”充滿熱情和幻想。然而，話劇劇本卻是一種語(yǔ)言藝術(shù)，欣賞話劇劇本，當(dāng)然主要是看人物的對(duì)話。在這幕的后部，暗探宋恩子與吳祥子來(lái)抓常四爺時(shí)，他說(shuō)的“我們都是地道的老好人”，應(yīng)該最能體現(xiàn)他的性格。 第 6 位出場(chǎng)的是馬五爺。因此，這種人最是 寡廉鮮恥，最能體
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