電影王進(jìn)喜觀后有感-免費(fèi)閱讀
【正文】 我們說(shuō)不論是作為一個(gè)當(dāng)代大學(xué)生還是黨員，在自己不斷進(jìn)步的同時(shí)，帶動(dòng)周?chē)娜艘黄疬M(jìn)步，為了更加美好的生活而奮斗、努力。不是每個(gè)人都這么苦的，也許正因?yàn)槭沁@些不一般的經(jīng)歷，造就了鐵人王進(jìn)喜不平凡的人生。影片中還有另外一位主人翁，他就是劉思成。如人物刻畫(huà)方面，七步的形象較單薄，個(gè)性不突出；對(duì)山花主導(dǎo)性格特征的形成原因和過(guò)程也揭示不夠。而作品的地方特色越濃，越有利于加強(qiáng)它的民族風(fēng)格。然而她卻有一顆純真如碧玉，透明似水晶的心靈，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)受傷的孫福來(lái)奄奄一息時(shí)，便不顧一切后果地將他救回家中料理?！霸?shī)化”韻味。“詩(shī)化”意境。一、《那年秋天》的主要內(nèi)容 ??二、《那年秋天》的主要特點(diǎn)（一）“詩(shī)化”風(fēng)格有人說(shuō)：“戲劇是一種濃縮的藝術(shù)。三十年后我還會(huì)看電影，因?yàn)殡娪安缓軔?。我們?duì)不起所有為解放中國(guó)而奉獻(xiàn)而犧牲的前人來(lái)，包括我自己的被砍掉了頭顱的奶奶?？赐赀@部電影，我突然很詫然，作為亂世中兩個(gè)最偉大的人物對(duì)弈，他們到底誰(shuí)更高尚?誰(shuí)更偉大?他們各自依賴(lài)了什么?是虛偽還是真誠(chéng)?是友誼還是利用?電影卻沒(méi)有給我答案。當(dāng)蔣介石臨危于內(nèi)外交困，向美國(guó)借貸四億美金，卻依然難逃失敗的命運(yùn)，電影告訴我：這多少是有點(diǎn)天意罷。但我還是放下了手里的事和孩子一起走進(jìn)了高檔影院，走進(jìn)了離我很久的電影院。我每次遇到困難的時(shí)候，我都會(huì)想到焦裕祿同志問(wèn)候村里的困難戶(hù)，關(guān)心他們的生活，幫助他們解決生產(chǎn)生活中的困難的情形。他講的是奉獻(xiàn)，腦子里想的是百姓的冷暖，從不索取任何報(bào)酬，享受任何待遇。1964年5月14日，年僅42歲的好干部焦裕祿于離開(kāi)了人間。讓我們擎起希望的火炬，劈風(fēng)斬浪，走向輝煌的明天！第二篇：電影《焦裕祿》觀后有感電影《焦裕祿》觀后有感電影《焦裕祿》我在學(xué)生時(shí)代就看過(guò)，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得蘭考這個(gè)地方條件太艱苦了！焦裕祿很了不起！今天應(yīng)縣局黨委的要求，我又重新看了一遍電影《焦裕祿》，感受頗有改觀。劉思成是我們新一代的代表人物，他的內(nèi)心由痛苦，空洞，矛盾，到堅(jiān)定，明了，清晰，他的內(nèi)心活動(dòng)是影片情節(jié)發(fā)展的中心軸，同樣是鉆井工，為什么這一代和上一代的區(qū)別這么大呢，這值得我們?nèi)ド钏?。王進(jìn)喜，一個(gè)普通的西北漢子。平日里，樸實(shí)無(wú)華沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，餓著肚子還要詼諧幽默；然而，王進(jìn)喜被稱(chēng)做鐵人，主要因?yàn)樗哪欠N無(wú)堅(jiān)不摧的頑強(qiáng)精神。當(dāng)看到鐵人在壓井噴的水泥散不開(kāi)的危險(xiǎn)時(shí)刻，他帶頭跳進(jìn)泥漿池里充當(dāng)“人體攪拌機(jī)”；當(dāng)看到鐵人拖著傷腿在誓師大會(huì)上簡(jiǎn)潔豪邁的一句 “寧肯少活二十年，也要拿下大油田” 時(shí)，只覺(jué)得感慨萬(wàn)分，鐵人形象驟然清晰。1962年，年僅40歲的共產(chǎn)黨員焦裕祿,調(diào)任蘭考縣縣委書(shū)記。焦裕祿這位視人民為父母、抱病為改變蘭考面貌日夜操勞的好黨員、好干部，他卻過(guò)早地離開(kāi)了我們，然而他為人民鞠躬盡瘁，死而后已的感人事跡將被永遠(yuǎn)載入黨的史冊(cè)，銘刻在人們心中。他象燃燒的蠟燭，犧牲自己，給別人帶去光和熱。因此我始終堅(jiān)信，只有對(duì)人民群眾有赤子之心，對(duì)群眾掏出真心、傾注真情、使出真勁，才能贏得群眾的信賴(lài)和擁護(hù)。就當(dāng)是我向祖國(guó)獻(xiàn)上一份真摯的敬禮吧，就當(dāng)是給孩子上一堂近代歷史課吧。電影對(duì)于蔣介石的成敗得失講敘非常到位，全方位分析得入情入理，絲絲相扣，已不像過(guò)去對(duì)他的踐踏和否認(rèn)了。毛澤東沒(méi)有拿出一分錢(qián)，他沒(méi)有借來(lái)一個(gè)銀子，他沒(méi)有一個(gè)正直意義上的朋友和兄弟，但他成功了。電影里有很多豐富的笑料，在一個(gè)嚴(yán)肅的題材下，笑料讓枯乏的政治電影好看起來(lái)，當(dāng)看到閻錦文救出了張瀾，看到毛澤東身邊居然有國(guó)民黨特務(wù)時(shí)，我笑了。只怕，那時(shí)沒(méi)有了電影和戲劇這個(gè)文化載體。”成功的戲劇作品既是來(lái)自生活，又是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家高度概括、提煉、濃縮的。意境就是文藝作品通過(guò)形象描寫(xiě)表現(xiàn)出來(lái)的境界和情調(diào)。這部電視電影的尾聲就“韻味”十足，當(dāng)山花的回憶故事述說(shuō)完以后，劇情并未因此結(jié)束，而把鏡頭又拉回到現(xiàn)實(shí)中：畫(huà)內(nèi)，老年山花默默地站在老榕樹(shù)下，企盼著眼望遠(yuǎn)方；畫(huà)外，又回蕩著她那緩緩的訴說(shuō)聲：“九月十六真到的那一天，七步哥沒(méi)回來(lái)。她救人的動(dòng)機(jī)單純得可愛(ài)，當(dāng)她從孫 2 福來(lái)手上的粗繭看出是窮人時(shí)，便抱定窮人應(yīng)該救窮人，救人應(yīng)該救到底的決心。因?yàn)槊褡屣L(fēng)格的特點(diǎn)不是抽象的，它總是具體地寓于或滲透于屬于這個(gè)民族的一定地區(qū)的地方特色之中。??第五篇：電影《鐵人王進(jìn)
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