【正文】 據(jù)記載，《詩經(jīng)》可分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三類，風(fēng)包括十五國的民歌，先秦的《詩經(jīng)》音樂后來沒有保存下來，但是通過歌詞內(nèi)容可以看到國風(fēng)所表現(xiàn)的人民生活面試十分廣闊的，題材多種多樣，還有的表達(dá)了勞動人民對剝削階級反抗的呼聲，從藝術(shù)形態(tài)講，這些作為詩的歌詞，還在一定程度上說明了曲調(diào)的結(jié)構(gòu)。西周禮樂制中，尤為突出的特征是它的音樂等級制度。周代禮樂制度有哪些特點(diǎn)： 禮和樂作為一種制度，是治理國家的辦法之一。他們的音樂，古書上稱為四夷之樂，上述地區(qū)的音樂被收集在宮廷進(jìn)行表演。小雅用于諸侯的大射、典禮及士大夫鄉(xiāng)飲酒禮等儀式中。如黃帝的《云門》、堯的《咸池》、舜的《大韶》、禹的《大夏》，這四部作品在周代祭祀活動中還應(yīng)用著，并教習(xí)給國子。陶塤：一種用陶土制作的圓形或橄欖形等形狀的吹奏樂器。他還在二胡，琵琶音樂創(chuàng)作，教學(xué)，演奏以及樂器改革，傳統(tǒng)音樂記錄等方面建立了重要的業(yè)績，他有關(guān)于國樂改進(jìn)的思想與實(shí)踐，對近代及其后方的中國器樂，有著多方面的，深遠(yuǎn)的影響。？ 答：學(xué)堂樂歌的歌詞，音樂創(chuàng)作方式等都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同，如文，白語言形式兼采的歌詞，主要以外國歌曲音樂作為樂歌旋律的傾向都豐實(shí)和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作，通過樂歌的傳唱和樂歌為主要的學(xué)校的教育，向中國大眾尤其是學(xué)生開始比較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識，具有啟蒙的意義 簡述陳田鶴？ 答：他是近代作曲家，以創(chuàng)作抒性歌曲見長，主要作品有《老戰(zhàn)歌》，《采桑曲》等，創(chuàng)作風(fēng)格樸實(shí)，素材精煉，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富于民族色彩，除創(chuàng)作外，在音樂教育上也有成績，培養(yǎng)了不少音樂人才。更主要是作者遙想古代的建筑等大自然景象以及由此引起的傷感情緒，樂曲采用了自由體的回旋奏鳴曲式，音樂構(gòu)思有兩部曲式的特色。音樂發(fā)展手法簡歷，尤其是復(fù)調(diào)手法的應(yīng)用和配器的藝術(shù)處理都很出色，是中國近代小型西洋樂器合奏音樂的佳作。：是利用秧歌形式表演故事而形成的一種新的秧歌劇。中國藝術(shù)研究院音樂研究所3東方音樂學(xué)會第二屆年會“東方音樂風(fēng)格國際學(xué)術(shù)討論會”于 1989 年 1 月 25 日在北京舉行。弦索十三套 21953 年 4 月歌劇《小二黑結(jié)婚》的主演是郭蘭英。蔡元培 肖友梅1解放戰(zhàn)爭時期，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的敵后根據(jù)地延安建立了魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系。西樓懷遠(yuǎn)1譚小麟是近代中國交響樂創(chuàng)作的主要作家。器樂祁蓮芳在“俞調(diào)”的基礎(chǔ)上吸收廣東音樂因素形成了彈詞藝術(shù)中最纖柔、悠緩的“祈調(diào)”。（P487）○1 二泉映月 ○2 病中吟 ○3 寒春風(fēng)曲 ○4 聽松 ○5 光明行 ，是由音樂家（）等錄音的。（P385）A 兄妹開荒 ○2 牛永貴負(fù)傷 ○3 一朵紅花 ○4 孟姜女 ○5 夫妻識字 《白毛女》的音樂將多種戲劇的表現(xiàn)手法和因素揉和在一起，如（）（P388）。① 趙元任 ② 馬思聰 ③ 李叔同 ④ 江文也三、多項選擇：肖友梅在1919 年左右出版了（），開近代中國藝術(shù)歌曲之先河。① 1956 年 ② 1952 年 ③ 1953 年 ④ 1957 年5中央音樂學(xué)院院址于1958 年由（）遷往北京。① 文學(xué) ② 音樂 ③ 戲劇 ④ 戲曲4《近世西洋師大音樂家》是由（）譯著的。① 國立音樂會 ② 國立女子師范學(xué)院 ③ 國立中央大學(xué)師范學(xué)院 ④ 國立音樂?？茖W(xué)校3（）是楊蔭瀏的著作。① 松梅風(fēng)雨 ② 大地之歌 ③ 上海之歌 ④ 秋子3歌劇《岳飛》大膽采用中西混合樂隊的形式，劇中以（）樂器為主體。① 金蛇狂舞 ② 彩云追月 ③ 變體新水令 ④ 華夏英雄2黃自創(chuàng)作的交響音樂作品是（）。①賣報歌 ② 歌唱二小放牛郎 ③ 誰說我們年紀(jì)小 ④只怕不抵抗1麥新創(chuàng)作的兒童歌曲是（）。① 李月秋 ② 白玉霜 ③ 駱玉笙 ④ 董桂芝弦管藝術(shù)中以（）最為藝人們所重視。99．1978 年，湖北隨縣曾侯乙墓出土（編鐘）、編磐等樂器（124）件。91．人民音樂家冼星海在蘇聯(lián)的遺作于（1950）年送回國內(nèi)。83．近代填詞歌曲中，曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的（《竹馬》）、李叔同的（《送別》）。75．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)（填新詞），或依舊曲（略加改編）而成。67．最早一部通俗性理論讀物是（豐子愷）的（《音樂的常識》）。59．中國歌劇探索的里程碑式作品（《白毛女》）創(chuàng)作于（40 年代中期）。51．安波在秧歌劇方面的代表作是（《兄妹開荒》）、（《七月里在邊區(qū)》）。43．聶耳創(chuàng)作的舞臺劇是（《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》）。35．趙元任獨(dú)唱歌曲的題材突出反映了“五四”精神，（《教我如何不想他》）是這類題材中影響最大的作品。27．近代填詞歌曲以（學(xué)堂樂歌）為發(fā)展端。19．近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種，如在“樂亭大鼓”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了（北京琴書）；在 “弦子書”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了（西河大鼓）等。11．在秧歌劇基礎(chǔ)上吸收其他的音樂藝術(shù)成分創(chuàng)作的（《白毛女》）、（《劉胡蘭》）等奠定了中華民族新歌劇的基礎(chǔ)。4．30—40 年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術(shù)性獨(dú)唱曲，著名的有如青主作曲的（《大江東去》）、（《我在長江頭》）；有如黃自作曲的（《卜算子》）、（《南鄉(xiāng)子這些文章按照毛澤東的《新民主主義論》關(guān)于中國新文化的觀點(diǎn)，對“新音樂運(yùn)動”做重新界說，認(rèn)為應(yīng)以是否有反帝反封建的思想內(nèi)容，以及是否符合民族的科學(xué)的大眾的新化方向，來區(qū)別音樂的新與舊，在一定程度上對1936年是提出“新音樂運(yùn)動”的不無偏狹的解釋有所端正；但同時也對某些引起爭議的文章，作了不近符合事實(shí)和作者原意的指斥。1943年春節(jié)，為進(jìn)行慶祝反法西斯戰(zhàn)爭勝利的宣傳活動，延安“魯藝”出動了人數(shù)眾多、內(nèi)容新鮮的大秧歌隊；緊接著，其他文藝團(tuán)體和黨政機(jī)關(guān)也出動了秧歌隊，一齊進(jìn)行盛大的街頭演出。成就：冼星海在音樂創(chuàng)作上最重要的貢獻(xiàn)，是開創(chuàng)了表現(xiàn)中國人民的革命斗爭，并具有民族特點(diǎn)的大合唱創(chuàng)作。③聲樂創(chuàng)作：a《臺灣山地同胞歌》；；；《林庚歌曲集》。他對電影歌曲的創(chuàng)造不僅豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且促進(jìn)了以電影歌曲為主的電影音樂藝術(shù)的發(fā)展、促進(jìn)了歌曲創(chuàng)作。器樂作品：《牧童短笛》、《搖籃曲》、《往日思》、《鬧新年》。左翼音樂運(yùn)動中其他音樂家的音樂創(chuàng)作：任光的《抗敵歌》和《打回老家曲》、《漁光曲》；田漢作詞、聶耳作曲《義勇軍進(jìn)行曲》。1聶耳的音樂創(chuàng)作成就及左翼音樂運(yùn)動中其他音樂家的創(chuàng)作。①用群眾最為熟悉的民族民間的傳統(tǒng)曲調(diào)，包括民歌。他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作風(fēng)格，影響著當(dāng)時和以后的新音樂界，尤其是曾受教于他的學(xué)生們，從而使他被公認(rèn)為是在中國音樂教育園地上耕耘的音樂家群體的又一主要代表。②藝術(shù)歌曲：《點(diǎn)絳唇》、《南鄉(xiāng)好》、《花非花》等。黎錦暉的兒童歌舞劇表現(xiàn)內(nèi)容是有寓有科學(xué)、民主、平等、博愛、團(tuán)結(jié)、善良等教育意義的童話式表現(xiàn)題材，如《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《月明之夜》、《三蝴蝶》、《神仙妹妹》和《小羊救母》等，到漸漸傾向于直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的題材，如《最后的勝利》，諷刺讀經(jīng)教育的《小小畫家》和謳歌人性慈愛的《小利達(dá)之死》等。②歌曲合集《音境》趙元任的音樂創(chuàng)作成就。王光祈對于中國音樂學(xué)的貢獻(xiàn)，還在于他倡導(dǎo)了嚴(yán)格求實(shí)的科學(xué)精神，提出了“研究古代歷史，當(dāng)以實(shí)物為重，典籍次之，推類又次之”。王光祈的音樂理論貢獻(xiàn)。音樂教育貢獻(xiàn)：①1902年向北洋政府教育部提出辦音樂學(xué)校，后在蔡元培的支持下，將北京大學(xué)音樂研究會升格改組為“北京大學(xué)音樂學(xué)院”，后被定為北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所。對學(xué)堂樂歌的詞曲編寫與填配作了分析，率先提出應(yīng)當(dāng)建立“作歌學(xué)”和“作曲學(xué)”的主張。綜述學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生、發(fā)展、藝術(shù)特點(diǎn)、代表人物、歷史意義。早期廣東音樂樂隊與粵劇等戲曲樂隊相同，以二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫所謂“五架頭”組成，稱“硬弓組合”。譚小麟在留美回國之后，擔(dān)任國立音專作曲教授兼理論作曲系主任，他以廣博精深的學(xué)識和認(rèn)真細(xì)致、循循善誘的教學(xué)，以及對困難學(xué)生的悉心忙著，贏得了同學(xué)們的衷心愛戴。②馬思聰?shù)暮铣髌贰蹲鎳蠛铣贰ⅰ洞禾齑蠛铣?、《民主大合唱》。④抗?zhàn)后至社會主義時期：《新青年進(jìn)行曲》、《社會主義幸福長》、《雷鋒組歌》。從國立音樂院到“國立音?！?，設(shè)預(yù)科、本科、研究班，并附設(shè)師范科與選課，成立了 相當(dāng)于系的理論作曲、有鍵樂器、樂隊樂器、聲樂和國樂等組，形成了兩科一班五組的較為完備的專業(yè)設(shè)置。記譜法分辨清楚文字譜：以文字記述古琴演奏手法的樂譜。，認(rèn)為“鄭聲”是聲音之至妙，但要從控制以和諧音為標(biāo)準(zhǔn)。有較高的成就?！稑犯s錄》唐代段安節(jié)所撰寫記載唐代歌唱家、演奏家等史料的唐代音樂見聞錄。國立音專所培養(yǎng)的一大批音樂人才，對中國音樂創(chuàng)作、表演與教學(xué)，起到積極的促進(jìn)作用，并成為中國20世紀(jì)音樂事業(yè)的中流砥柱。四大京劇名旦名旦：梅蘭芳、程碩秋、荀慧生、尚小云 十四九《病中吟》、《月夜》、《空山鳥語》、《閑居吟》、《光明行》 《良宵》、《燭影搖紅》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《獨(dú)弦操》 五二第一篇：中國音樂史復(fù)習(xí)資料一元雜劇的特點(diǎn)，全句共四個套曲。京劇是怎樣形成的P92 答：1790年，安徽四大徽班（三慶，四喜，春臺，和春）先后進(jìn)京，帶去二黃腔；漢調(diào)藝人于17961850年間進(jìn)京，又帶去西皮腔，徽調(diào)與漢調(diào)藝人常同臺演出，并吸收了昆腔，梆子腔及當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)，又吸收其他劇種劇目，大約在19世紀(jì)5060年代形成了京劇。二胡曲《良宵》《良宵》是劉天華作于1927年的二胡曲，原名《除夜小唱》。大同樂會大同樂會是五四運(yùn)動前后我國民族器樂愛好者組織的社團(tuán)之一，由鄭覲文等人于1920年在上海發(fā)起。十八二十一、重唱與合唱的手法。，哀樂是人們被觸動以后產(chǎn)生的情感，兩者并無因果關(guān)系，從而否定音樂能表現(xiàn)人的情感，承認(rèn)音樂具有一定的思想內(nèi)容。減字譜：只記彈奏音位與方法而不記音名的記譜法。老師：蕭友梅、黃自、朱英、青主、吳伯超、周淑安、應(yīng)尚能、李惟寧和原在廣州后到音專的陳洪，以及以歌詞作家參與創(chuàng)作的易韋齋、龍榆生、韋瀚章、廖輔叔等；學(xué)生：黃自“四大弟子”賀綠汀、陳田鶴、江定仙、劉雪庵為代表。馬思聰：曾留學(xué)法國，回國后與陳洪創(chuàng)辦廣州音樂院，任院長，并教授小提琴、鋼琴、視唱練耳等課程。③聲樂作品：《永生》等20首愛國歌曲。譚小麟與當(dāng)時同在音專任教的德籍教授弗蘭克爾，分別將20世紀(jì)西方現(xiàn)代音樂兩大新的作曲理論體系引進(jìn)為音專理論作曲的教學(xué)內(nèi)容。隨著其興盛和傳播至各地，各種自娛性的廣東音樂組織紛紛成立。① 產(chǎn)生：康有為1898年上書光緒帝《請開學(xué)校折》，提出“遠(yuǎn)法德國，近采日本，一定學(xué)制”，成為中國近代史上首次正式提出學(xué)校應(yīng)設(shè)音樂課程的開端。編寫音樂專注《樂典教科書》190《音樂全書》、《音樂教育論》。②1927年10月，蕭友梅向時任南京國民政府大學(xué)院（相當(dāng)于教育部）院長的蔡元培，提出在上海創(chuàng)設(shè)音樂院的計劃，得到蔡元培的支持，聘蕭友梅為藝術(shù)教育委員會委員和音樂院籌備員，于1927年11月27日，在上海成立了中國第一所獨(dú)立建制的高等音樂學(xué)校—國立音樂院。王光祈于1920年赴德國留學(xué)，1927年考入柏林大學(xué)，攻讀音樂學(xué)，1934年以《論中國古典歌劇》獲波恩大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。由于堅持了這樣的科學(xué)態(tài)度和研究方法，王光祈才在他的一些音樂論著，尤其是闡述中國樂律問題的著作中，提出了一系列經(jīng)得起“實(shí)物”、“典籍”、和“推類”檢驗的創(chuàng)見。① 歌曲創(chuàng)作：1928年出版《新詩歌集》，其中代表作品有《賣布謠》、《教我如何不想她》、《也是微云》，大型合唱《海韻》。關(guān)于12部兒童歌舞劇的音樂構(gòu)成，也就是歌、舞、劇和表演的配合結(jié)構(gòu)方式，黎錦暉把它們分為四種不同的類型：一種以“劇為主，歌舞為賓，實(shí)際上近似輕歌劇”，如《麻雀與小孩》?！洞核记?，其中收集了三首黃自最具代表性的藝術(shù)歌曲《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》。劉天華的民樂創(chuàng)作及其歷史意義。小調(diào)和說唱、戲曲的曲調(diào)，以及一些古典歌曲的歌調(diào)等。聶耳的音樂創(chuàng)作成就：聶耳一生共創(chuàng)作有37首歌曲，都是他在去世前不到兩年的時間里，在從事多方面活動的同時所寫的，其中反映工人階級生活和斗爭的歌曲占有較大比重。左翼音樂運(yùn)動所做的工作是多方面的，在當(dāng)時產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。聲樂作品：①齊唱、對唱作品：《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》、《自衛(wèi)軍歌》、《義賣歌》、《上海工人之歌》等。在賀綠汀的音樂生涯中，在上個世紀(jì)30年代為當(dāng)時的進(jìn)步電影創(chuàng)作歌曲是其音樂創(chuàng)作中最突出、最有影響力的方面之一?！稘O翁樂》、《鳳陽花鼓》等。冼星海是中國近現(xiàn)代音樂史上繼聶耳之后的又一位人民音樂家，他堅持并發(fā)展了從聶耳開始的革命音樂創(chuàng)作，以更廣闊的題材、體裁和更豐富的藝術(shù)手法，深刻地反映了中國人民革命和民族解放斗爭的偉大實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作了一系列具有強(qiáng)烈的時代精神、鮮明的民族風(fēng)格和富于獨(dú)創(chuàng)性的音樂作品。整個演出充滿新生活的魅力和健康清新的歌調(diào)，舊秧歌隊的“傘頭”，被一對手持斧頭鐮刀的工農(nóng)所替代；舊秧歌扭捏調(diào)情的舞姿，被矯健明快的隊形舞步所替代；舊秧歌丑角的臉譜，被體魄健美的工農(nóng)兵形象所替代。而這些文章對于在國統(tǒng)區(qū)重新樹立起新音樂運(yùn)動的旗幟，仍有積極的意義。燈京口北固亭有懷》）；再如劉雪庵作曲的（《紅豆詞》）、（《春夜洛城聞笛》）。12．40 年代中后期，解放區(qū)器樂逐漸活躍，出現(xiàn)了賀綠汀的（《森吉德瑪》），馬可的（《陜北組曲》）等優(yōu)秀管弦樂曲。20．河南墜子是由河南的道情與（穎歌柳）和（三弦書）等合流而成。28．20 年代出現(xiàn)許多填詞配曲的反帝愛國歌曲，如用《孟姜女》調(diào)填配的（《五四運(yùn)動》），用《蘇武牧羊調(diào)》填配的（《救國歌》）。36．《春思曲》是（黃自）為音樂會獨(dú)唱歌曲創(chuàng)作的精心之作。44．任光的代表作是（《漁光曲》）、（《打回老家去》）、（《王老五》）。52．《秋子》的音樂是按（《西洋大歌劇》）的形式設(shè)計的。60．（1912 年）音樂課被列為學(xué)校開設(shè)的必修課目之一。68．“中華全國音樂工作者協(xié)會”成立于（1949）年。76．新民歌如反對軍閥政府的（《堅持到底》）、（《五更調(diào)》）。84．20 年代，黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中，把采用傳統(tǒng)（民歌）、（戲曲）音樂予以改編。92．《人民音樂》{月刊}創(chuàng)刊時主編是（繆天瑞）。100．中華民族音樂學(xué)家、音樂史學(xué)家、律學(xué)家楊蔭瀏因病于（1984 年2 月25 日）在北京逝世。① 琴譜 ② 公尺譜 ③ 指譜 ④ 簡譜華彥均創(chuàng)作的二胡曲是（）。①