【正文】 九、中外著名戲劇作品：中國古典戲曲四大悲?。宏P(guān)漢卿《竇娥冤》、湯顯祖《牡丹亭》、王實(shí)甫《西廂記》和孔尚任《桃花扇》。他的青衣戲《武家坡》、花旦戲《鬧學(xué)》、刀馬旦戲《穆柯寨》、武旦戲《沈云英》、昆腔戲《思凡》和《費(fèi)宮人》都給觀眾留下了深刻的印象。七、中國戲曲的四大行當(dāng)：生:戲曲表演行當(dāng)之一，扮演男性人物，根據(jù)所扮演人物的年齡、性格、身份的不同，又劃分為老生，小生，武生等。如《白毛女》、《丹心譜》、《西安事變》等。悲劇的主人公大多是正面人物，或英雄人物。五、戲劇的分類：表現(xiàn)形式的不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇等。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉(zhuǎn)換。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。二、戲劇的要素：戲劇有三要素，即舞臺說明、戲劇沖突和人物臺詞。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作。讓觀眾通過對話見出人物間性格的交鋒，產(chǎn)生動(dòng)作感，從而展示出劇情。說明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。這就決定了它的一些特征：第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭。只是我們要在形式上來吸引新時(shí)代的觀眾。這也許是間接地對封建勢力的批判，對統(tǒng)治階級的不滿，但更多的是百姓對這種平凡愛愛情的歌頌，表達(dá)百姓內(nèi)心真實(shí)的價(jià)值觀。一個(gè)封建時(shí)代的女子，能有如此的表現(xiàn)，使我們不禁想到了與之相對的《鍘美案》中的陳世美。一天，李兆廷來馮家借錢，馮素珍的后母嫌貧愛富，竟然逼李兆廷與馮退婚，馮素珍堅(jiān)貞不屈，深愛著李兆廷。七仙女看到長江兩岸農(nóng)夫耕田、樵夫砍柴、漁夫撒網(wǎng)、男婚女嫁的景象，對人間心存羨慕和向往。舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國五大劇種。：西方現(xiàn)代戲劇流派之一。：西方現(xiàn)代戲劇流派之一。它強(qiáng)調(diào)在舞臺上客觀地、精細(xì)地再現(xiàn)生活，塑造典型環(huán)境的典型人物。：在戲劇藝術(shù)中，則指戲劇藝術(shù)形象與它所反映的生活自然形態(tài)不相符的審美原理，即藝術(shù)家根據(jù)認(rèn)識原則與審美原則對生活的自然形態(tài)所作的程度不同的變形和改造。它的作用是試圖將演員與觀眾分開，使演員忘記觀眾的存在。它是導(dǎo)演把各種戲劇動(dòng)作及環(huán)境因素，按照一定的審美原則組合起來，表現(xiàn)二度創(chuàng)作的利益構(gòu)思，塑造舞臺形象的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。以“體驗(yàn)基礎(chǔ)上的再體現(xiàn)”為基本內(nèi)容的斯坦尼斯拉夫斯基體系是俄國現(xiàn)實(shí)主義戲劇體系的主要代表，這一體系對包括現(xiàn)代中國戲劇藝術(shù)在內(nèi)的20世紀(jì)世界現(xiàn)實(shí)主義戲劇運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了很大的影響11貝托爾特他在唱、念、做、舞、化妝、服飾等方面進(jìn)行創(chuàng)新，使中國古老戲曲在歌、舞、劇三結(jié)合形成了梅派藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。在迂回曲折的情節(jié)線上，除了最后、最大、的高潮之外，在開端、發(fā)展的階段中，也有各式各樣的小高潮，正是這些局部的片斷高潮，造成情節(jié)的起伏跌宕，并釀成最后最大的高潮，把觀眾的緊張心情推到頂點(diǎn)？（亞里士多德）亞里士多德在《詩學(xué)》中指出：“悲劇中最能打動(dòng)人心的成分是屬于情節(jié)的部分，即突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)。莫里哀的喜劇《偽君子》就是按“三一律”寫成的，全劇五幕，單線發(fā)展，情節(jié)發(fā)生在一個(gè)地點(diǎn)，即奧爾恭的家里；所描寫的全部事件都在一晝夜之內(nèi)發(fā)生；主題集中在揭露答爾丟失的偽善面目這一點(diǎn)上。4高潮——從劇本結(jié)構(gòu)看，高潮是戲劇性最突出、矛盾沖突最激烈的那一刻，是水到沸點(diǎn)化為氣，物至極熱放白光的時(shí)候。其特征也可概括為三點(diǎn)：①時(shí)空、人物不集中；②有平行或副情節(jié)；③戲劇效果是逐漸累積起來的7行當(dāng)——中國戲曲關(guān)于演員專業(yè)技能的分類，也是所扮演角色的性別、年齡、身份、性情及其審美特性的分類。1922 ～1924 年他寫作了自傳《我的藝術(shù)生活》，首次對自己的戲劇體系作了理論與實(shí)踐相結(jié)合的研討。它的基本含義是利用藝術(shù)方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關(guān)系，暴露事物的矛盾性質(zhì)，使人們認(rèn)識改變現(xiàn)實(shí)的可 能性。（戲劇最高任務(wù)在行動(dòng)上的具體落實(shí)，是一連串表達(dá)演出共同目標(biāo)的一系列動(dòng)作的總和，它把一切元素串聯(lián)起來導(dǎo)向最高任務(wù)）14最高任務(wù)——導(dǎo)演在排戲過程中常用一句話或一個(gè)短語對劇本矛盾沖突的一個(gè)概括，既是人物活動(dòng)發(fā)展的方向，又是劇情發(fā)展的總綱。：表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。通常以一兩個(gè)風(fēng)格鮮明的戲劇家為標(biāo)幟，一群風(fēng)格相近的戲劇家自覺地以組織形式進(jìn)行藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性聚合，或者由于受某一歷史時(shí)期社會(huì)風(fēng)尚和藝術(shù)風(fēng)尚影響，自覺不自覺地表現(xiàn)出共同的創(chuàng)作傾向，互相呼應(yīng)，從而構(gòu)成有社會(huì)影響的戲劇流派。：戲劇主要流派之一。：現(xiàn)代戲劇流派之一。我覺得戲劇應(yīng)該是在一個(gè)特定的劇場內(nèi)，一個(gè)好的劇本在一群出色的演員中得到恰到好處的展現(xiàn)以此來打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，從而吸引觀眾，所以戲劇的四個(gè)要素都有舉足輕重的地位。安徽省也非常重視，一些文學(xué)、戲劇、音樂等專業(yè)人才也參加黃梅戲的改革，系統(tǒng)的整理從而使得黃梅戲的整體煥然一新，《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》等等杰出代表更是受到好評。而黃梅戲另一部代表作《女駙馬》也是一部極富傳奇色彩的古裝戲，該劇講的是民女馮素貞冒死救夫，經(jīng)歷了種種曲折，終于如愿以償，成就了美滿姻緣的故事。萬般無奈之下，參加了會(huì)試，豈料一舉考中狀元，又被召為駙馬。戲中雖短暫的帶過，但展露人心，教育甚佳。在新時(shí)代下，年輕人更少的關(guān)注戲劇，當(dāng)然戲劇也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，這樣才能更好的發(fā)展。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作。戲劇語言包括臺詞（即人物語言）和舞臺說明。幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。因此寫作劇本的規(guī)律，必須受舞臺藝術(shù)規(guī)律的制約。戲劇文學(xué)的分類法是多樣的。第二、故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)。人物語言的性格化四、劇本的情節(jié)：