蘇少版美術(shù)七上第一課抒情與寫意——中國(guó)花鳥(niǎo)畫4-免費(fèi)閱讀
【正文】 所以我們也不能苛求石濤一味忠于明室。而在這個(gè)演變過(guò)程中，花鳥(niǎo)題材的繪畫一直是走在歷史的前列。后一種的代表畫家有陳琳、張中、王淵等人，是吸取了宋代院畫風(fēng)格的一些長(zhǎng)處，加以改造后形成的較為工整的文人花竹畫的一種別體。和黃氏父子相比較，崔白花鳥(niǎo)畫狀物更為真實(shí)生動(dòng)，其“寫實(shí)”性達(dá)到了前所未有的境界。從存世黃筌 《 寫生珍禽圖 》 以及黃居采的 《 山鷓棘雀圖 》 可以看出黃氏父子的寫實(shí)功夫和刻畫精細(xì)程度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出唐代人物畫中的花鳥(niǎo)襯景和花鳥(niǎo)獨(dú)幅墓室壁畫?！痹谒次磺盀槎送鯐r(shí)，就向當(dāng)時(shí)在其王府任職的吳元瑜學(xué)畫，其畫法還受到王詵、趙令穰的影響。三，雄雞打架很勇猛。絹本設(shè)色立軸，雙勾重彩工筆花鳥(niǎo)畫。 作者意旨：借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。 趙佶 (公元 10821135年 )，即北宋徽宗。 – （二）、五代宋初“黃徐體異” ? 所謂“黃徐體異”指的是西蜀的黃筌及其子黃居采和南唐的徐熙。 崔白花鳥(niǎo)畫和其后的宣和畫院的花鳥(niǎo)畫相比，崔白對(duì)黃氏風(fēng)格的變化還不能稱為“大變”，就技法的精工濃麗而言，也遠(yuǎn)不能和宣和畫院相對(duì)照。他們把某些特殊的帶有“比德”意義的題材如“枯木竹石”、“梅蘭水仙”、“煙云山景”等獨(dú)立出來(lái)，并賦予一些新的含義和形式，形成了“墨戲”這種新的藝術(shù)形式，并形成了以仲仁、趙孟堅(jiān)、鄭思肖等為代表的“水墨花竹畫”。至明代，吳門畫家如沈周、文征明等人又用水墨“寫意”筆法畫牡丹，取代了元人的水墨工筆方法，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，沈周等人筆下的牡丹雖然已經(jīng)略去了宋人的色彩，但牡丹的基本形態(tài)仍然保留著，再到陳淳、陸治等人，雖然筆法日益放縱，但“寫實(shí)”的因素仍然沒(méi)有徹底排除，直到徐渭，才真正走完了
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