先鋒派電影運動-免費閱讀
【正文】 他們使用攝影棚，是趨向社會現(xiàn)實，而不是趨向人物內心；他們使用移動攝影，是作為表現(xiàn)社會的客觀手段，而不是人為的主觀經驗。 代表作： 《 最卑賤的人 》 （ 1924， 弗來德里希 但有些批評只是低聲表示不滿，有些則冷嘲熱諷地接受現(xiàn)狀。雅諾維支（捷克作家） 《 卡里加里博士 》 （ 1919年 ) 《 卡里加里博士 》 的主要特點是： 表現(xiàn)主義的造型風格 。 影像上，注重具有象征意味的造型 ，多采用傾斜、顛倒的影像，使用特殊的拍攝角度，畫面的明暗反差一般較大。 先鋒派電影在展示人物的精神狀態(tài)和意識活動，使內心世界“視覺化”方面所作的努力，在某種程度上豐富和擴大了電影的表現(xiàn)力和范圍。人物的夢境和潛意識狀態(tài)則是由一個個令人震驚恐怖和恐懼的可怕事件和鏡頭連接起來的 。拉韋爾： 《 珍珠項鏈 》 （ 1929） 曼 承襲了這一運動的倡導者安德烈 代表作是雷內 “達達把懷疑置于行動和一切事物之上，達達懷疑一切 …… 真正的達達主義者也反對‘達達’本身”。羅特曼）是由一些模糊不清的、很像 X光檢查器中所看到的形體構成的影片。 杜拉克提出的理論主張。 （ 3） 影片多表現(xiàn)個人的感情糾葛，很少關心重大社會問題。 愛普斯坦： 《 忠實的心 》 （ 1923） ?西班牙的節(jié)日 ?車輪（ 1922） ?忠實的心（ 1923） ?愛普斯坦的 《 厄舍古廈的倒塌 》 ， 影片不同的攝影角度、特寫鏡頭、畫面疊印、鏡頭移動等藝術技巧，較好地傳達了原著的恐怖和神秘氣氛。在雜志首頁上寫道： “ 法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法國的電影 ”。 搬用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法， 如未來主義、達達主義、超現(xiàn)實主義等。 先鋒派電影的藝術主張： 反對敘事 ，反對舞臺化、反對文學性，要求以抽象的圖形、唯美抒情的形式作為影片的內容， 主張 “ 非情節(jié)化 ” 、 “ 非戲劇化 ” 。 先鋒派電影運動： 是指從 1917－ 1928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多電影流派和學派，這些學派和流派最終匯集成一個空前的電影運動，即先鋒派電影運動。 先鋒派運動產生的社會背景： 第一，美國電影的強大競爭力使歐洲電影商業(yè)化傾向日益嚴重，在藝術上停滯不前 。格朗盧瓦倡議使用 。杜拉克： 《 西班牙的節(jié)日 》 （ 1918，德呂克劇本） 阿佩爾 （ 4）三面銀幕放映。 1924年，原屬達達主義運動的一批青年文學藝術家在巴黎聚會，成立 超現(xiàn)實主義研究室，并發(fā)表宣言 。萊謝爾的 《 機器的舞蹈 》 (1923） 克拉考爾評價說，“ 他在影片中表現(xiàn)出來的這種‘造型的美’是屬于節(jié)奏的，而不是屬于為節(jié)奏所掩蓋的物體本身的。 阿普創(chuàng)辦了一個“伏爾泰俱樂部”，并且從辭典上隨意選用了“達達”一詞作為該社團的名字。 ?表現(xiàn)在電影中 追求的是： 沒有主題 ， 沒有情節(jié)，而是稀奇古怪，或者奇異怪誕的視覺效果 。
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