書(shū)畫(huà)裝裱術(shù)語(yǔ)大全word文檔-免費(fèi)閱讀
【正文】 ?。?、多重貼：多重貼即貼一層折條頂不住斷折痕，而需要貼多層來(lái)解決。如果碰上特別殘破的，像斷折嚴(yán)重的絹本畫(huà)，則可改用大直徑的筒來(lái)卷（１０厘米左右），可防止或減緩在卷的過(guò)程中出現(xiàn)新的斷折。目前，貼折條的方法有兩種：一是不畫(huà)鉛筆印，直接在折痕上貼折條，這樣的方法簡(jiǎn)單，但很難把斷折的裂痕查找徹底，同時(shí)，貼時(shí)也不容易把折條紙貼得準(zhǔn)確無(wú)誤；二是先畫(huà)鉛筆?。ǎ玻裸U筆），再貼折條，優(yōu)點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的，但弊端是使用鉛筆容易在畫(huà)芯上劃出新的斷折印痕來(lái)。從原理上講，貼窄的折條比貼寬的折條更到位，但它要求操作者有極大的耐心和精湛的技術(shù)。 ３、由收藏所引起的斷折 （１）潮濕霉變：潮濕的環(huán)境使裱件發(fā)霉黏結(jié)、發(fā)硬開(kāi)殼。 （４）操作不當(dāng)：當(dāng)鑲縫拍漿鑲上材料后，一般要等待至基本干后才翻身。 一、斷折的成因 １、由裝裱所引起的斷折 （１）宣紙起皺：宣紙?jiān)谂潘⑦^(guò)程中產(chǎn)生皺折或宣紙?jiān)诩庸み^(guò)程中本身已經(jīng)有皺折，這樣的皺折一旦夾在裱件中，就為日后書(shū)畫(huà)產(chǎn)生斷折埋下隱患，可以毫不夸張地說(shuō)，一個(gè)皺折就是一個(gè)斷折痕，只是反映在畫(huà)面上的嚴(yán)重程度有所區(qū)別而已。 畫(huà)簽：在包首上端天桿粘有一段紙條叫“畫(huà)簽”。 隔界：就是在條幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一條不同顏色的綾或絹叫“隔界”或叫“隔水”。 命紙：就是畫(huà)心的托紙，無(wú)論畫(huà)心是紙的還是絹的都有一層托紙。 行幫：解放前上海、蘇州、揚(yáng)州各地就其裝裱工藝的不同，有一種專(zhuān)裱普通書(shū)畫(huà)的，稱(chēng)為“行幫”。 吳裝：蘇揚(yáng)兩地裝裱歷經(jīng)明清數(shù)百年，承前啟后，名池全國(guó)，號(hào)稱(chēng)吳裝?！? 轉(zhuǎn)邊冊(cè)頁(yè)：其嵌身料為絹或綾，不是采用通常的套邊，而是以轉(zhuǎn)邊的方法解決脫絲毛邊，故稱(chēng)轉(zhuǎn)邊冊(cè)頁(yè)。畫(huà)心由一色鑲料裝飾，挖嵌在右頁(yè)，左頁(yè)為副頁(yè)或挖嵌“對(duì)題”，自左向右翻閱，裱件規(guī)格需視畫(huà)心情況確定。 通景屏：亦稱(chēng)集景屏、連屏、海鰻?！? 詩(shī)堂裝：畫(huà)心上方鑲接一塊空白紙料，專(zhuān)用于題字賦詩(shī)。 三色裝：畫(huà)心由三種顏色的花綾材料裝飾，圈框或鑲接或挖嵌。 跑墨：是指由于裝裱不當(dāng)而造成的墨漬擴(kuò)散或?qū)瞻滋幍恼慈尽？蓹M可直，裝裱之后，適宜懸掛在小房間，十分精致。原為用于遮擋、裝飾的實(shí)用物，通稱(chēng)屏風(fēng)。 立軸：立軸亦稱(chēng)掛軸，包括條幅、豎幅、條山、軸子等，特別窄的有人稱(chēng)其為“琴”。 橫幅：又稱(chēng)橫批，是指經(jīng)過(guò)裝裱的橫向的字畫(huà)。其正面粘貼絹畫(huà)。 條幅：長(zhǎng)條形的字畫(huà)稱(chēng)為條幅，如對(duì)聯(lián)是由兩張條幅配成。 一色裝：畫(huà)心由一種顏色的花綾、耿絹、錦綾等材料裝飾。其邊的寬度可隨畫(huà)幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。 半綾裝：畫(huà)心由綾圈框、紙?zhí)斓仡^裝飾。幾條或若干條尺寸相同、內(nèi)容連貫的畫(huà)或字，分別由一色花綾等鑲料裝飾，排掛在一起 卷軸：是由天頭、隔水、引首、尾子將畫(huà)心連接而成的?！? 推篷裝：亦稱(chēng)推式。 冊(cè)面：既本冊(cè)頁(yè)的封面與封底。其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝制切貼，整舊得法。仿古裝池：這是解放前蘇州、上海、揚(yáng)州
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