【正文】 ”仙女花園 “垂直的花園。一些混凝土的柱子象征著城市中的植物，攀援其上的常春藤將柱子變成了一片城市森林，自然在這個(gè)人造的景觀中具有了永恒性。 鳥蛤蚌和蚌殼被布置成有韻律的圖案，形成黑白相間的條帶或棋盤方格，創(chuàng)造了一處人工的自然。他們一直試圖為自己創(chuàng)造一個(gè)世界。”葡萄牙里斯本市濱水公園——特茹河和特蘭考河公園 “這個(gè)公園也面臨諸多問題，諸如垃圾和港口疏浚的廢棄物的處理等?！凹又菟_克拉門河谷的綠園 “。明尼阿波利斯市的這個(gè)中信廣場(chǎng)，最大的功能是‘創(chuàng)造一個(gè)標(biāo)志，一段記憶，一個(gè)場(chǎng)所’”曼徹斯特城交易所廣場(chǎng)“‘運(yùn)動(dòng)’是施瓦茨這個(gè)作品的重要特征。 庭院嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，簡(jiǎn)單的線條，以及園中的沙礫鋪裝，巨大的立石，平靜的水池中漂浮的睡蓮，使庭院籠罩著一種深沉寧?kù)o的寺廟園林氣氛。”德克薩斯州索拉納IBM研究中心辦公區(qū)Solana“建筑強(qiáng)烈的色彩具有明顯的墨西哥風(fēng)格?！?Walker “沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡(jiǎn)單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。 方案由點(diǎn)、線、面三層基本要素構(gòu)成。 第三組建筑是公園東部的兩個(gè)形象一致的玻璃大溫室。一條小徑曲折穿過池塘和濕地后與園外的步行路相聯(lián)系。 “70年代以后，受環(huán)境保護(hù)主義和生態(tài)思想的影響，更多的景觀設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中遵循生態(tài)的原則，遵循生命的規(guī)律。所以，廣義的理解，所有的景觀設(shè)計(jì)都必須建立在尊重自然的基礎(chǔ)之上，都應(yīng)是生態(tài)主義的設(shè)計(jì)?！笔?、生態(tài)主義和景觀設(shè)計(jì) 《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》 “這本書運(yùn)用生態(tài)學(xué)原理，研究大自然的特征，提出創(chuàng)造人類生存環(huán)境的新的思想基礎(chǔ)和工作方法，成為1970年代以來西方推崇的景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科的里程碑著作。芬萊Ian Hamilton Finlay蘇格蘭小斯巴達(dá)塔哈Athena Tacha “她的靈感來自于大海退朝后在沙灘上留下的層層波紋，丘陵地區(qū)典型的農(nóng)業(yè)景觀——梯田，海邊巖石上貝殼的沉積，鳥類的羽毛，以及自然界中各種層疊的天然物?！彼箍ㄅ翪arlo Scarpa （意大利）不里昂家庭墓地 “它以一個(gè)L型地塊包圍了當(dāng)?shù)毓沟臇|北角?！钡滋芈晒貜V場(chǎng) “加州劇本”洛杉磯日美文化交流中心廣場(chǎng)土門拳紀(jì)念館 “野口勇為博物館設(shè)計(jì)了這個(gè)石與水的庭院，巨大的微傾的花崗巖石板，層層跌落，上面流淌著薄薄一層閃亮的水，石板上矗立著一塊粗糙的巖石雕塑，水的終點(diǎn)是一個(gè)平靜的水池。將大地本身建造成高低起伏供人玩耍的設(shè)施?！眃20九、現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響 “現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生實(shí)質(zhì)的影響作用，是它自身的某些派別朝特定的方向發(fā)展后才產(chǎn)生的。 Bauer “’每一個(gè)變化都意味著破壞，請(qǐng)理智地破壞。對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)城市公園普遍采用的風(fēng)景式的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行挑戰(zhàn)的公園。拉茨的設(shè)計(jì)思想理性而清晰，他要用生態(tài)的手段處理這片破碎的地段。高50m的采掘塔成為登高瞭望塔。在原采石場(chǎng)的荒地上建成，70ha。在風(fēng)景中有齊全的活動(dòng)設(shè)施，展覽結(jié)束后又建了音樂臺(tái)等設(shè)施。從功能的角度來分析，卵形是一種實(shí)用的形狀，非常利于便捷的活動(dòng)，同時(shí)卵形與植物有關(guān)，是適合種植物的理想的形狀。他善于使用一些簡(jiǎn)單幾何體的連續(xù)圖案，在這樣的構(gòu)圖中，那些單一形體之間的空間卻是豐富多彩的。這是現(xiàn)代較早的結(jié)合建筑、園林、雕塑的環(huán)境藝術(shù)作品，它所表達(dá)的情感和氛圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了物體的形狀本身。” “但是在實(shí)用的同時(shí)，斯堪的納維亞的景觀并不缺少浪漫，設(shè)計(jì)師常常采用自然或有機(jī)的形式，以簡(jiǎn)單、柔和的風(fēng)格，創(chuàng)造出富有詩(shī)意的園林景觀。” “如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墻、高架的水槽和落水口的瀑布等已成為了墨西哥風(fēng)格的標(biāo)志，常常被其他設(shè)計(jì)師所借鑒?！蓖饨徊看髽黔h(huán)境設(shè)計(jì) “尼邁耶擔(dān)任建筑設(shè)計(jì)” “冬園” Areias市的Fazenda Vargem Grande花園 Safra “地面如同布雷的繪畫”巴拉甘（Luis Barragan） “巴拉甘的作品，將現(xiàn)代主義與墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，開拓了現(xiàn)代主義的新途徑?！? “布雷的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他用花床限制道了大片植物的生長(zhǎng)范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的摩紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。馬克斯（Roberto Burle Marx）布雷佐佐木英夫?qū)坝^行業(yè)的一個(gè)貢獻(xiàn)是通過在合作的規(guī)劃和設(shè)計(jì)中證明了景觀師的作用，他使景觀師在于建筑師和規(guī)劃師和其他專門人才的合作中扮演了重要的角色，有時(shí)還是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者。以雕塑表現(xiàn)每個(gè)時(shí)期的重要事件，用巖石與水的變化來烘托各個(gè)時(shí)期的社會(huì)氣氛?！眐immel住宅花園奧斯芒德森()設(shè)計(jì)的加州奧克蘭市凱撒中心屋頂花園 “雖然建筑的柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)決定了樹木的位置，但設(shè)計(jì)師以流暢的有機(jī)曲線完全打破了這一限制，使花園呈現(xiàn)動(dòng)感和變化。然而克雷在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，將建筑的空間擴(kuò)展到周圍的庭院空間中去?！彼脑O(shè)計(jì)通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的數(shù)列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺(tái)等古典語(yǔ)言來塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。如果上帝賜予了人類主宰世界的力量，那么，這也許是對(duì)我們的考驗(yàn)，而不是贈(zèng)與我們的禮物，一旦我們?cè)诳简?yàn)中失敗，等待我們的將是巨大的災(zāi)難?！? 1950年著作《為生活的景觀》(Landscape for living),在其中。他的設(shè)計(jì)平息了規(guī)則式和自然式之爭(zhēng)，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。瑙姆科吉莊園(Naumkeag)午后花園(the Afternoon Garden)平臺(tái)花園　　“草地上斜向布置著彎曲的礫石帶和中間的月季花壇。建筑融合于景觀之中，而不是場(chǎng)地的中心。他認(rèn)為，景觀是歷史、現(xiàn)在和將來的連續(xù)體。” “本特利樹林”住宅花園，顯示了他在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)三個(gè)方面的直接和精美的表達(dá)。1925年的展覽揭開了法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一頁(yè)。阿爾托（Alvar Aalto） 芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)在建筑重要的奠基人之一，他強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)和功能主義原則，設(shè)計(jì)語(yǔ)言受超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的影響，作品輕松流暢。有機(jī)建筑就是“自然的建筑”，自然界是有機(jī)的，建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是地面上一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境。杜斯堡杜斯堡任務(wù)所有的平面都要有顏色的對(duì)比，這樣才能產(chǎn)生韻律。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了波動(dòng)、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。整個(gè)園林都有一些較小的，通常分布在建筑周圍的小園組成，這些小園的類型和形式非常豐富，有自然式也有規(guī)則式，他們每個(gè)部分都有各自的使用功能，同時(shí)又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植物軟化了規(guī)則式的線條和平臺(tái)。錢伯斯（英中式園林）反對(duì)布朗式的風(fēng)景園林，認(rèn)為這種園林過于單調(diào)，完全是模仿大自然的風(fēng)景，以至于人們分不清哪是園內(nèi)，哪是園外。諾特（法國(guó)古典主義園林）勒施瓦茨的景觀設(shè)計(jì)5 藝 與科學(xué)的結(jié)合埃克博 　　 丹克雷 　　 詹姆斯哈格里夫斯的景觀設(shè)計(jì) 　　 6 人類與自然共生的舞臺(tái)——高伊策的景觀設(shè)計(jì) 結(jié)語(yǔ)一,西方的園林傳統(tǒng)“自然：第一自然，原始狀況的大自然；第二自然，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然。諾特的造園在吸收了許多意大利文藝復(fù)興園林的許多特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了一種新的造園樣式。作為改進(jìn)園內(nèi)要建造一些點(diǎn)景物，于是中國(guó)的亭、塔、橋、假山以及一些已過情調(diào)的小建筑開始大量出現(xiàn)在英國(guó)園林之中。他們的設(shè)計(jì)師規(guī)則布置和自然植物的完美結(jié)合。 奧爾布里希 設(shè)計(jì)的“色彩園”，園中奧爾布里希更關(guān)注硬質(zhì)景觀。杜斯堡當(dāng)時(shí)經(jīng)常去包豪斯教學(xué)，也罷荷蘭風(fēng)格派的思想帶到了包豪斯。 “落水別墅”是賴特的著名作品，建筑與地形、山石、流水、樹林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺(tái)伸向周圍id自然之中。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑和環(huán)境相得益彰，建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形曲面處理，塑造富有動(dòng)感的空間，他設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感，開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性。法國(guó)著名景觀師費(fèi)拉兄弟和莫?jiǎng)诳怂购献魍瓿傻蔫Ю账够▓@，設(shè)計(jì)吸取了立體派的思想，以動(dòng)態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和卵石等材料，圍籬上還安裝了一排鏡子，是花園的空間無限放大。杰里科(Geoffery Jellicoe)第一階段：徹德峽谷工程(Cheddar Gorge)迪去雷莊園(Ditchley Park) “在園中杰里科設(shè)計(jì)了一個(gè)有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫杉高籬圍繞著，人們可以在水池中戲水。在這種意義上，莎頓莊園的設(shè)計(jì)是連續(xù)的，是現(xiàn)存軸線、視景線和原先設(shè)計(jì)者可能的設(shè)計(jì)意圖的發(fā)展。他的作品中建筑金額園林完美的結(jié)合在一起。這至關(guān)重要的曲線形式由遠(yuǎn)處Bear山的曲線產(chǎn)生，自南部的草地開始，至樹林中截止，這是在統(tǒng)一的設(shè)計(jì)中把背景地貌形式融于前景的第一次嘗試。他創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，以及他在材料和細(xì)節(jié)的關(guān)注。他試圖將自己的一些觀念發(fā)展成為一個(gè)20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)完整的理論。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)師、生態(tài)學(xué)家和社會(huì)學(xué)家應(yīng)當(dāng)合作，才能真正解決景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科中的問題。材料運(yùn)用簡(jiǎn)單而直接，沒有裝飾性的細(xì)節(jié)。許多人都認(rèn)為米勒花園和密斯的德國(guó)館有很多相似之處?！闭材匪埂丙溈擞⑻厝鸹▓@McIntyre Garden “直線的水池、地面、墻體與背景筆直的桉樹形成對(duì)比，噴泉和水聲更增加了寧?kù)o的氣氛，這個(gè)庭院被許多人稱為‘摩爾式’(Moorish)”波特蘭市系列廣場(chǎng) “對(duì)哈普林來說，波特蘭系列所展現(xiàn)的是他對(duì)自然的獨(dú)特的理解：愛悅廣場(chǎng)的不規(guī)則臺(tái)地，是自然等高線的簡(jiǎn)化；廣場(chǎng)上休息廊的不規(guī)則屋頂，來自于對(duì)落基山山脊線的印象 ；噴泉的水流軌跡，是他反復(fù)研究加州席爾拉山High Sierras山間溪流的結(jié)果，而演講堂前庭廣場(chǎng)的大瀑布，更是對(duì)美國(guó)西部懸崖與臺(tái)地的大膽聯(lián)想。他認(rèn)為，景觀河設(shè)計(jì)的延續(xù)能夠做到天衣無縫，因?yàn)橐?guī)劃就是設(shè)計(jì)。馬克思視為優(yōu)秀的抽象畫家，他的風(fēng)格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等的影響。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一副巨大的抽象繪畫。巴拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì)，形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體?！鼻∨晾鸟R戈住宅花園“巴拉甘創(chuàng)造了幾個(gè)不同標(biāo)高的平臺(tái)，精心安排臺(tái)階和坡道的位置，強(qiáng)調(diào)材料的對(duì)比，每個(gè)空間各有特點(diǎn)，步移景異?！?瑞典 “斯德哥爾摩以西馬拉倫湖Lake Malarew邊17世紀(jì)建造的德萊汀候園Drottningholm是歐洲著名的巴洛克園林。這似乎預(yù)示著20多年后的大地藝術(shù)的發(fā)展方向?！盞alundborg市教堂環(huán)境斯德哥爾摩Sverige Riksbanken銀行庭院奧爾胡斯大學(xué)校園中的露天綠色劇場(chǎng)哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園克洛克花園Klokkergarden音樂花園The Musical Garden “為幾年丹麥航海家布林設(shè)計(jì)的?！彼郊一▓@Marna39。”1979年波恩園林展 “使該市不再僅僅是政治中心，也成了風(fēng)景城市” “有漢斯亞克布兄弟Gottfried Hansjakob amp。設(shè)計(jì)時(shí)大動(dòng)土方，沿地段東西縱深下挖6至8米，土方達(dá)150萬立方米，、高差25米的谷地式風(fēng)景。在公園最低的地方，保留了500㎡的被污染的黑色土壤，表現(xiàn)基地原有的面貌。 “1）工廠中的構(gòu)筑物都予以保留，部分構(gòu)筑物被賦予了新的使用功能。 9ha。’對(duì)基地最小干預(yù)的思想始終貫穿在他的設(shè)計(jì)之中?！? “首先是走向抽象?！? “野口勇曾說：我喜歡想象把園林當(dāng)作空間的雕塑。庭院的轉(zhuǎn)角處點(diǎn)綴著一叢修竹，搖曳的身姿為素色的庭院加入了生動(dòng)的要素。墳?zāi)共贾迷贚型的角上。她的作品大多基于各種形式的復(fù)雜臺(tái)地，曲線的、直線的、折線的、層層疊疊，形成有趣的和獨(dú)一無二的硬質(zhì)景觀。 全書的主要內(nèi)容有：以生態(tài)學(xué)的觀點(diǎn)，從宏觀和微觀研究自然環(huán)境與人的關(guān)系，提出適應(yīng)自然的特征來創(chuàng)造人的生存環(huán)境的可能性與必然性；闡明了自然演進(jìn)過程，證明了人對(duì)大自然的依存關(guān)系，批判以人為中心的思想；對(duì)東西方哲學(xué)、宗教和美學(xué)等文化進(jìn)行了比較，揭示了差別的根源。設(shè)計(jì)是一個(gè)認(rèn)為的過程，如果將生態(tài)主義理解為完全順應(yīng)自然過程而不加任何干涉的話，就不可能存在生態(tài)主義的設(shè)計(jì)。 如反映生物的區(qū)域性；順應(yīng)基址的自然條件，合理利用土壤、植被和其他自然資源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通風(fēng)和降水；選用當(dāng)?shù)氐牟牧?、特別是注重鄉(xiāng)土植物的運(yùn)用；注重材料的循環(huán)使用并利用廢棄的材料以減少對(duì)能源的消耗，減少維護(hù)的成本；注重生態(tài)系統(tǒng)的保護(hù)、生物多樣性的保護(hù)與建立；發(fā)揮自然自身的能動(dòng)性、建立和發(fā)展良性循環(huán)的生態(tài)系統(tǒng)；體現(xiàn)自然元素和自然過程，減少人工的痕跡。顆粒的污染物首先在池中沉淀，然后順?biāo)鞯綕竦兀ㄟ^呈帶狀種植的濕地植物如莎草、燈心草、黃鳶尾、紅枝山茱萸等得以完全的過濾。 公園主要游覽路線是對(duì)角線方向的軸