中國戲劇通史復(fù)習(xí)題-免費閱讀
【正文】 答：時裝新戲所反映的是現(xiàn)代人的生活，觀眾對這些劇目認同的標準很自然會歸結(jié)到“象與不象”上。作者以王昭君這一人物鞭笞和批判了毛延壽及宮中諸文武大臣，她美麗聰明，善良勇敢，深明大義，在國家民族危亡緊要關(guān)頭，她挺身而出，以一己閨質(zhì)，擔負起挽救國家、化干戈為玉帛的重擔，她的壯舉、她的慷慨使那些所謂的文臣武將相形見絀、猥褻不堪。但雜劇自身的局限也是不容忽視的，尤其是當它發(fā)展到一定階段后，它的制約性就更為明顯，雖然整個情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造可以在四折一楔子內(nèi)略有變化、伸縮，但畢竟空間有限、自由度有限，這也造成雜劇“關(guān)目之拙”，這種藝術(shù)體制牢牢地捆綁了作家的手腳。北曲在宮廷占有絕對的地位，宮廷的喜愛與提倡本身就是一種支持，是雜劇興盛的一種動力，而它不拘于宮廷、推及民間社會的作法，則直接作用于元雜劇成為“一代之文學(xué)”，成為大眾的藝術(shù)。”將雜劇與院本的關(guān)系表述的非常清楚。一般從第二場開始進入正戲，生旦及主要配角次第出場，展開故事情節(jié)?！澳媳焙咸住钡某霈F(xiàn)，就是把音樂風(fēng)格迥異的南曲與北曲相融合，進一步增強了南戲音樂的表現(xiàn)力。四、論述題（答案為參考）結(jié)合觀看戲曲演出的經(jīng)驗或經(jīng)歷，談?wù)剬蚯囆g(shù)的感受和認識。雖然皇室竭力地扶持昆劇，但是在花雅之爭的長期拉鋸戰(zhàn)中，昆劇終于逐漸進入頹勢?；ㄑ胖疇幖捌湟饬x答：花即花部，雅即雅部。她與申純初戀，因申純?yōu)槁涞跁?，沒有功名，遭到門第觀念嚴重的父親王通判的反對。孟稱舜在《嬌紅記》中塑造的嬌娘形象與《西廂記》中的鶯鶯、《牡丹亭》中的杜麗娘有何不同答：孟稱舜在《嬌紅記》中塑造的嬌娘形象與《西廂記》中的鶯鶯、《牡丹亭》中的杜麗娘不同的是，她已經(jīng)不是那些在封建禮教重壓下逆來順受的弱女子，對愛情和婚姻自主的追求不是被動的或朦朧的，而是對婚姻戀愛經(jīng)過深思熟慮，形成了自己的戀愛觀，并有追求的新女性。昆山腔原本是昆山一帶流行的清唱小曲，元末明初，顧堅等人把流行于昆山一帶的南曲原有腔調(diào)加以整理和改進，稱之為“昆山腔”，為昆曲之雛形。陜西易俗社建立以來，排演了大量的新戲，培養(yǎng)了大批的藝術(shù)人才，在我國近代戲曲史上產(chǎn)生了深遠影響。1戲曲改良——“百日維新”失敗后，維新派的領(lǐng)袖梁啟超和革命派領(lǐng)袖陳獨秀先后提出戲曲改良的主張。1《閑情偶寄》——清初著名的戲曲家李漁的著作，他在書中提出“立主腦”、“減頭緒”、“密針線”、“審虛實”的戲曲創(chuàng)作主張，對后來的劇本創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。始于南北曲。一般指戲曲情節(jié)的安排和結(jié)構(gòu)處理，有時也指戲曲的情節(jié)故事或情節(jié)的關(guān)鍵部分，或可謂情節(jié)的最小單位。4昆曲在2001年被聯(lián)合國科教文組織授予首批“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。京劇“四大名旦”是指梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。3南昆、北弋、東柳、西梆是清代前期活躍于戲曲舞臺的四種主要聲腔劇種昆曲、弋陽腔、柳子腔、梆子腔的簡稱。2明代南戲四大聲腔是指昆山腔、弋陽腔、海鹽腔、余姚腔。1寫出下列元代戲曲作家的一部主要作品：關(guān)漢卿：《竇娥冤》\《救風(fēng)塵》\《單刀會》白 樸：《墻頭馬上》\《梧桐雨》鄭光祖：《倩女離魂》馬致遠：《漢宮秋》紀君祥：《趙氏孤兒》王實甫：《西廂記》1元雜劇創(chuàng)作中，白樸描寫唐明皇與楊貴妃愛情的作品是《梧桐雨》。院本是宋雜劇與元雜劇之間一個非常重要的過渡。魏晉南北朝時期的歌舞戲主要有《代面》、《踏搖娘》和《撥頭》。中國戲曲的起源發(fā)生有多種觀點，如王國維的古巫古優(yōu)說，此外還有印度梵劇說、影戲傀儡戲說、原始歌舞說、宗教儀式說等觀點。宋雜劇一般是“一場兩段”：“先做尋常熟事一段，名曰艷段；次做正雜劇，通名為兩段。1宋金時期長篇講唱文學(xué)諸宮調(diào)對元雜劇形成產(chǎn)生重要影響，現(xiàn)知作品主要有《劉知遠諸宮調(diào)》、《董解元西廂記》諸宮調(diào)和《天寶遺事諸宮調(diào)》。2明代傳奇創(chuàng)作的兩個派別是以沈璟為代表的吳江派和以湯顯祖為代表的臨川派。此后，元代白樸的《梧桐雨》，明代屠隆的《彩毫記》、吳世美的《驚鴻記》，清代洪升的《長生殿》等，均是以李楊故事為題材的文藝作品。3四大徽班指春臺、和春、三慶、四喜。4陳獨秀以三愛為筆名，在1905年《新小說》第二號發(fā)表《論戲曲》一文，駁斥了視戲曲為賤業(yè)的傳統(tǒng)觀念。是劇本中對動作、表情和效果等的舞臺提示語。曲牌聯(lián)套體——戲曲音樂結(jié)構(gòu)形式的一種?！短一ㄉ取贰宄踔麘蚯铱咨腥蔚拇碜鳎髌吠ㄟ^明末名士侯方域和名妓李香君之間的愛情故事，反映了南明王朝覆滅的歷史與社會的矛盾和動蕩，所謂“借離合之情，寫興亡之嘆”。1莆仙戲——因流傳于明清時福建興化府所屬莆田、仙游等縣而得名。1918年因肺病逝世，葬于上海真如梨園墓地?！案膽颉笔乔宄龖蚯鷦”竞蛻蚯枧_上舊的有害因素；“改人”是幫助藝人改造思想，提高政治覺悟和文化業(yè)務(wù)水平；“改制”是改革
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