專題復(fù)習(xí)國(guó)外近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)楊-免費(fèi)閱讀
【正文】 （美國(guó)）安迪 .沃霍爾 《 金色的瑪麗蓮 .夢(mèng)露 》《 湯罐頭 》《 綠可口可樂瓶 》 （英國(guó)）漢密爾頓 《 是什么讓我們的家顯得如此不同，如此溫馨 》 波普藝術(shù)： 大眾流行的藝術(shù)現(xiàn)象，準(zhǔn)確的把握大眾文化的內(nèi)涵，把不限定藝術(shù)家的表現(xiàn)形式?；静捎脤憣?shí)手法，或多或少收到野獸派和未來主義的影響。 西涅克《馬賽港的入口》 修拉 《 大碗島星期日的下午 》 畢沙羅 《 蒙馬特大街 》 后印象主義 反對(duì)印象派的瞬間的表面的客觀世界的描述，而追求本質(zhì)的永恒的主觀世界的揭示，尚意。 莫迪利阿尼 《 穿黃色毛衣的珍妮 》《 裸婦 》 達(dá)達(dá)主義 批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的現(xiàn)代主義思潮。專題復(fù)習(xí) 國(guó)外近現(xiàn)代繪畫欣賞 國(guó)外近現(xiàn)代代繪畫（一） 主要流派 主張?zhí)攸c(diǎn) 代表人物及其代表作品 新印象主義 又稱點(diǎn)彩派，主張把原色一點(diǎn)點(diǎn)用科學(xué)的規(guī)律排列在畫布上，讓人的視覺系統(tǒng)去混合色彩，從而產(chǎn)生對(duì)色彩的感覺 西涅克 《 馬賽港的入口 》《 科恩卡爾港 》 修拉 《 大腕島星期日的下午 》 畢沙羅 《 蒙馬特大街 》 后印象主義 反對(duì)印象派的瞬間的表面的客觀世界的描述，而追求本質(zhì)的永恒的主觀世界的揭示，尚意。 杜尚 《 帶胡須的蒙娜麗莎 》《 下樓梯的裸女：第二號(hào) 》《 泉 》 國(guó)外近現(xiàn)代代繪畫（二） 國(guó)外近現(xiàn)代代繪畫（三） 超現(xiàn)實(shí)主義 把現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)和夢(mèng)境的經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)結(jié)合以達(dá)到一種絕對(duì)的和超現(xiàn)實(shí)的情景。（尚意是指崇尚內(nèi)涵，重哲理，重風(fēng)格） 塞尚 (現(xiàn)代藝術(shù)之父） 《 大浴女 》《 圣維克多山 》 凡高 《 星月夜 》《 向日葵 》《 食土豆的人 》 高更 《 布道后的幻象 》《 我們從哪兒來？我們是誰？我們到哪兒去？ 》《 兩個(gè)塔希提少女 》 ?塞尚 (現(xiàn)代藝術(shù)之父）《 大浴女 》《 塞尚 《 大浴女 》 《圣維克多山》 凡高《星月夜》 《向日葵》 《 食土
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