專題復(fù)習(xí)國外近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)楊(專業(yè)版)
【正文】 達(dá)利 《 內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言 》《 記憶的永恒 》 超現(xiàn)實(shí)主義 ： 把現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)和夢(mèng)境的經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)結(jié)合以達(dá)到一種絕對(duì)的和超現(xiàn)實(shí)的情景。 （美國）安迪 .沃霍爾 《 金色的瑪麗蓮 .夢(mèng)露 》《 湯罐頭 》《 綠可口可樂瓶 》（英國）漢密爾頓 《 是什么讓我們的家顯得如此不同，如此溫馨 》 后現(xiàn)代主義 企圖打破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限，主張多元和承認(rèn)多中心，主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。（橋社是德國第一個(gè)表現(xiàn)主義社團(tuán)）（青騎士社是德國第二個(gè)表現(xiàn)主義社團(tuán)） （挪威）蒙克 《 吶喊 》《 橋上的少女 》《 病孩 》《 青春期 》 (俄羅斯）康定斯基 《 黃紅 藍(lán)油畫 》《 即興之三 》馬爾克 《 藍(lán)馬 》《 黃色的馬 》 荷蘭風(fēng)格派 主張用純粹的幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹的精神。（橋社是德國第一個(gè)表現(xiàn)主義社團(tuán)）（青騎士社是德國第二個(gè)表現(xiàn)主義社團(tuán)） （挪威）蒙克 《 吶喊 》《 橋上的少女 》《 病孩 》《 青春期 》 (俄羅斯）康定斯基 《 黃 紅 藍(lán)油畫 》《 即興之三 》 馬爾克 《 藍(lán)馬 》《 黃色的馬 》 蒙克《吶喊》 《橋上的少女》 康定斯基 馬爾克 《 藍(lán)馬 》 荷蘭風(fēng)格派 主張用純粹的幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹的精神。 培根 《 號(hào)叫的教皇 》 《 自畫像 》 米羅《藍(lán)色上帝》（西班牙） 克里姆特（奧地利） 《 埃赫特男爵夫人 》 （捷克）庫普卡《牛頓色盤》 。 （法國）馬蒂斯 《 風(fēng)景 》《 馬蒂斯夫人像 》《 舞蹈 》《 國王的憂傷 》 野獸主義 注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力。 列賓 《 伏爾加河上的纖夫 》《 查波羅什人寫信給蘇丹 》 克拉姆斯科依 《 無名女郎 》 蘇里科夫 《 近衛(wèi)軍臨刑的早晨 》 野獸主義 注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力。 培
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