【正文】 不論畫(huà)面里人物是主體或是陪體，他們的動(dòng)態(tài)和形象都應(yīng)該是政黨的、合理的，因?yàn)槿宋锏膭?dòng)態(tài)和形象是我們每一個(gè)人都熟悉的。最好尋找較高的山坡為立足點(diǎn)（龍勝），其次，利用一年四季農(nóng)村不同的景色、農(nóng)作物、色塊等作有利的拍攝選擇。拍攝城市風(fēng)光就要根據(jù)它們不同地方特點(diǎn)選擇鏡頭。 森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。但為了顯示出河流的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。我們拍攝這類(lèi)景物時(shí)，首先要決定它在畫(huà)面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。照片上的光線(xiàn)、構(gòu)圖、層次和色調(diào)都是表現(xiàn)內(nèi)容的技術(shù)手段，是從屬于內(nèi)容的，不能作為決定畫(huà)面的目的。 遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景之作用將風(fēng)光的景物擴(kuò)展開(kāi)去足以烘托意境的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的美，增加人們的想象力和感染力，遠(yuǎn)景的色調(diào)以淺色調(diào)的居多，中色調(diào)和深色調(diào)也有，不過(guò)很少。 畫(huà)面的分格方式 為了使畫(huà)面的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚?，也可將?huà)面進(jìn)行分格方式來(lái)處理，目的衡量畫(huà)面布局的份量。 對(duì)比 采用大小、高低、遠(yuǎn)近的對(duì)比手法。內(nèi)涵而見(jiàn)于作品，是作者對(duì)作品的精神投入，借作品去表達(dá)他的藝術(shù)熱情和有心，個(gè)性。 氣勢(shì) “勢(shì)”字我們?nèi)菀桌斫獾阶藙?shì)、形勢(shì)，但加上“氣”字，而構(gòu)成氣勢(shì)，便不再是表面膚淺的姿勢(shì)和形勢(shì)了。至于五岳亦不過(guò)是雄偉巍峨，險(xiǎn)峻磅礴而已。 觀其偉 這個(gè)“偉”字涵義很廣，好像雄偉、奇?zhèn)鞯鹊?。?huà)家黃賓虹說(shuō)：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補(bǔ)衲的尋靜。 觀其勢(shì) 是指觀察拍攝景物的整個(gè)環(huán)境和形勢(shì)。這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢(shì)，實(shí)際上也是四季不同的。光潔的板面墻壁、彩色紙板、床單、絲絨或其它紡織品都可以用。 雕花玻璃制品應(yīng)當(dāng)放在半透明的塑料板上或放在一塊磨砂玻璃上，后面襯以白色背景，然后從下面打光。光線(xiàn)應(yīng)該和陰影有一定的平衡關(guān)系，避免反差過(guò)強(qiáng)。同時(shí)，在物體的另一面，豎起一個(gè)大的反光板以補(bǔ)充陰暗面的光線(xiàn)不足。最好把光圈調(diào)至最小，使全部被攝物都能清晰。使用大口徑鏡頭時(shí)必須注意它的最深是十分有限的。 我們眼前的景物轉(zhuǎn)瞬即變，往往沒(méi)有時(shí)間來(lái)考慮：三分法等一類(lèi)構(gòu)圖法則。明顯的不協(xié)調(diào)可能不適于寧?kù)o的風(fēng)景照，但它恰恰是街頭攝影家所需要的。 大多數(shù)富有經(jīng)驗(yàn)的視覺(jué)藝術(shù)家都熟知三分法，而且這種方法對(duì)他們的工作也可能是適用的。因此，拍攝時(shí)易于忽視的那一小塊不雅觀的雜物就會(huì)在所拍照片上十分明顯地表現(xiàn)出來(lái)。　　如果有長(zhǎng)焦鏡頭，還可利用其壓縮空間的特性來(lái)拍攝水的波紋，當(dāng)波浪經(jīng)長(zhǎng)焦鏡頭壓縮后，會(huì)呈現(xiàn)出非常有韻律的線(xiàn)條，妙不可言。為使拍攝的水景有特殊效果。然而，在拍攝體育運(yùn)動(dòng)、賽車(chē)和野生動(dòng)物時(shí)，如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用的?！　±纾耗阌靡恢?0毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時(shí)代廣場(chǎng)。這時(shí)，你發(fā)現(xiàn)一位名人在最近的一輛車(chē)上，他的藍(lán)眼珠清晰可見(jiàn)。例如，在100英尺處的形體和線(xiàn)條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時(shí)顯得大不相同（此點(diǎn)可在取景器上看出來(lái)。例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的300毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈f/8。如同我已提到的那樣，景深是受相機(jī)到被攝體距離影響的。實(shí)際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什么鏡頭。首先，用長(zhǎng)鏡頭拍攝站在開(kāi)滿(mǎn)鮮花的長(zhǎng)籬笆旁的一位朋友。任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。你可以把焦點(diǎn)放在*近中景的噴泉處并按下快門(mén)。光圈口徑是影響景深的基本要素。然而，在觀賞者看來(lái)，這一平面前后的物體也可能會(huì)顯得相當(dāng)清晰。這是不難理解的，因?yàn)檫@是一個(gè)基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。不錯(cuò)，的確看似瀟灑，但通常無(wú)好結(jié)果。但要留意雙手之間必需貼緊身體。要有穩(wěn)定的一按才能有清晰的影像，這是使用傻瓜機(jī)的最基本條件。 。切勿使用酒精?？刂粕倒蠙C(jī)正如以上所提到，當(dāng)用Zoom時(shí)，陽(yáng)光下也要用閃燈， 但仍有方法解決∶ (一)用高速膠卷高速膠卷能解決小光圈不夠光問(wèn)題，但當(dāng)Zoom鏡在如以上例子35mm時(shí)，則隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度，故不要用超過(guò)400度。在微弱光下，則會(huì)選擇大光圈慢快門(mén)組合；整個(gè)程序完全自動(dòng)。若仍覺(jué)得所使用鏡頭的微距不足，加上近攝環(huán)或延伸管(bellows)，以增加近攝倍數(shù)。如以50mm或55mm微距鏡代替一支50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡，又或100mm、105mm微距鏡代替人像鏡，但微距鏡有二個(gè)缺點(diǎn)∶ (一)，不像標(biāo)準(zhǔn)鏡或人像鏡般有f。因?yàn)檫h(yuǎn)攝鏡一般重量較重，特別是f/、f/，往往重逾二、三千克，假若不使用三腳架或單腳架，因手持不夠穩(wěn)定而極易產(chǎn)生振動(dòng)；唯一方法，是使用較高速快門(mén)，而應(yīng)用哪一級(jí)快門(mén)，這里有一法則，就是快門(mén)速度等於或大於所使用鏡頭的焦距。 中距離鏡(Medium Tele Lense135 210mm) 在拍攝風(fēng)景時(shí)，我常用廣角鏡拍攝，但當(dāng)拍攝風(fēng)景畫(huà)面里其中一部份時(shí)，我則多選用中距離鏡，但要留意控制景深極其重要。 建議初學(xué)者買(mǎi)一支標(biāo)準(zhǔn)鏡，因標(biāo)準(zhǔn)鏡仍有其實(shí)用價(jià)值∶ (一)標(biāo)準(zhǔn)鏡擁有大光圈如f/f/ 廣角鏡常用於拍攝靜物(風(fēng)景)，因?yàn)槿粲脧V角鏡拍攝動(dòng)物(尤其是野生動(dòng)物)而要有較大影像，必須十分接近動(dòng)物，這是極危險(xiǎn)而且效果亦不自然，故通常我們常會(huì)以遠(yuǎn)攝鏡拍攝動(dòng)物。這種畸變 主要是由于鏡頭后方到膠片的視場(chǎng)邊緣的斜投射角引起的。所以， 廣泛用于大場(chǎng)面風(fēng)攝影作品的拍攝。在一般情況下拍攝，為了保持照相機(jī)的穩(wěn)定，最 好將照相機(jī)固定在三腳架上，無(wú)三腳架固定時(shí)，可采有如圖１－２中的幾種姿勢(shì) 拍攝。 　　長(zhǎng)焦距鏡頭在使用時(shí)，一般都是用來(lái)拍攝較遠(yuǎn)的景物。 　　長(zhǎng)焦距鏡頭按其光組結(jié)構(gòu)的不同，又可分一般遠(yuǎn)攝鏡頭、倒置遠(yuǎn)攝鏡頭和反 射式遠(yuǎn)攝鏡頭三種。此時(shí)由于光圈孔徑變小了，致使機(jī)內(nèi)測(cè)光表所能感應(yīng)到的光量降低了，會(huì)使測(cè)光表測(cè)光范圍的下限達(dá)不到其標(biāo)定下限值。要降低反差，可減少1520％的顯影時(shí)間。使用彩色膠卷易產(chǎn)生色調(diào)失調(diào)。 拍快照選用負(fù)片：彩色負(fù)片允許有較大的曝光誤差，即使使用簡(jiǎn)單的照相機(jī)也能取得較好的效果。使用望遠(yuǎn)鏡頭能夠使景物變得更近，從而可以用來(lái)表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。 擴(kuò)大景深:可用來(lái)拍攝整個(gè)景物清晰的照片。 果斷聚焦：調(diào)整聚焦環(huán)的動(dòng)作要快，而且應(yīng)使焦點(diǎn)稍過(guò)一些，然后再調(diào)回到最佳清晰點(diǎn)，在聚焦清晰的同時(shí)按動(dòng)快門(mén)拍照。 使用反轉(zhuǎn)片：為了精確地控制照片影調(diào)，可以使用反轉(zhuǎn)片進(jìn)行拍照。 首先確定光圈：為了控制畫(huà)面景深，應(yīng)首先確定光圈大小，大光圈（在鏡頭光圈環(huán)上的低f值）可以使畫(huà)面保持較低的清晰度，而小光圈（高f值）則可以使景深加大，在使用速度先決的照相機(jī)過(guò)程中可以發(fā)現(xiàn)，快門(mén)速度越高，取景器中的光圈f值越小，相反，光圈的f值越大，快門(mén)速度越慢。 使用便攜式測(cè)光表：用反轉(zhuǎn)片拍攝時(shí)，需要對(duì)被攝體進(jìn)行仔細(xì)的測(cè)光。 了解測(cè)光表：大多數(shù)單鏡頭反光照相機(jī)都有一個(gè)對(duì)中心重點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光表。 按快門(mén)種類(lèi)分為鏡間快門(mén)和焦平面快門(mén).按膠卷種類(lèi)分為135,120,座機(jī).135型代表：萊卡(LEICA)、MRR8比較著名，價(jià)格昂貴，可以收藏。只有你的技術(shù)好了，你的照片才會(huì)好。 還有一種特殊的相機(jī)背，可以附裝在某些相機(jī)上，如哈蘇、碧浪之家等相機(jī)，裝上這種機(jī)背後，也能拍攝即影即有照片。一面一個(gè)鏡頭是為了拍攝照片。這是從Leica開(kāi)始流行起來(lái)的。 以下我們就介紹一下相機(jī)的基本類(lèi)型。 (7)快門(mén)按鈕：用來(lái)操縱快門(mén)的按鈕。透鏡單元組成一個(gè)整體，這就是攝影鏡頭。鏡頭不單有對(duì)焦之調(diào)較功能(此稍後再提)，更重要是「光圈」(Aperture)的調(diào)較，光圈之設(shè)定作用為設(shè)定f值，f值就是光線(xiàn)進(jìn)入相機(jī)的數(shù)值。第二節(jié) 照相機(jī) 攝影其實(shí)是一種紀(jì)錄影像的技術(shù)，進(jìn)行這種技術(shù)的工具就是相機(jī)。1839年8月19日法國(guó)政府正式向全世界宣布了他的發(fā)明，命名為達(dá)蓋爾攝影法，此發(fā)明不實(shí)行專(zhuān)利，各國(guó)可以自由使用。而鏡頭則是一些光學(xué)組件 ，結(jié)集光線(xiàn)，在膠卷上造像。它又開(kāi)了一個(gè)口，把所要的光線(xiàn)納入其內(nèi)。在那一距離之內(nèi)的景物則不能聚焦，不能形成清晰影像。 (9)過(guò)片裝置∶這是一個(gè)機(jī)械裝置，用來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)內(nèi)的膠卷，以便全部膠卷能在相機(jī)中一幅一幅地順序曝光。連動(dòng)測(cè)距相機(jī)能夠提供多種不同的曝光時(shí)間和多種不同的光圈，并可向多種不同的景物對(duì)好距離。用120膠卷的單鏡頭反光機(jī)，拍攝畫(huà)幅為6ｘ6cm、 、6ｘ7cm或6x9cm。 即影即有相機(jī)：最初是由寶麗來(lái)發(fā)展起來(lái)的，後來(lái)Kodak公司也制造供應(yīng)，目前停產(chǎn)。 不要因?yàn)槟愕南鄼C(jī)不是最貴的而擔(dān)心。而且只有到那時(shí)你才會(huì)知道你真正需要什么。為了獲得曝光正確的底片，必須使快門(mén)速度和光圈的調(diào)整協(xié)調(diào)一致,但是，為了精確地調(diào)整快門(mén)速度和光圈，首先必須測(cè)量被攝體的亮度。 注意準(zhǔn)確性：所有測(cè)光表都將物體假定為普通的灰色調(diào)，從而導(dǎo)致對(duì)明亮的或比較暗的物體測(cè)光不準(zhǔn)確；當(dāng)拍攝明亮物體時(shí)，應(yīng)采用比測(cè)光表推薦的指數(shù)開(kāi)12檔的光圈，而對(duì)陰暗物體則要適當(dāng)減少曝光量。 二．曝光組合 膠片的曝光量受照相機(jī)快門(mén)速度的高低和光圈大小的影響。 彩色反轉(zhuǎn)片：彩色反轉(zhuǎn)片的寬容度很小，如果由于某種原因造成曝光不足，將使色彩的濃度增加。即使在晴朗的天氣拍攝也一樣。 視力校正裝置：一半以上的成年人都有視力缺陷。 使用最大光圈：如果在較強(qiáng)的陽(yáng)光下拍攝，必須使用低速膠片，或使用深灰色中密度鏡來(lái)避免曝光過(guò)度。這種鏡頭能夠使遠(yuǎn)處的景物變大，并能壓縮空間，使畫(huà)面更緊湊。 九 使用黑白膠卷 黑白膠片能使畫(huà)面具有堅(jiān)忍不拔的現(xiàn)實(shí)感。 控制反差：顯影過(guò)程中可以控制底片的反差。 這兩個(gè)EV值的關(guān)鍵差別在于，曝光EV值往往要大于測(cè)光EV值，即使當(dāng)亮度超過(guò)測(cè)光EV值的范圍，且測(cè)光表仍在工作，但此時(shí)得到的測(cè)光數(shù)值是不夠準(zhǔn)確的，這一點(diǎn)在拍攝中應(yīng)引起注意。長(zhǎng)焦距鏡頭分為普通遠(yuǎn)攝 鏡頭和超遠(yuǎn)攝鏡頭兩類(lèi)。但給精確調(diào) 焦帶來(lái)了一定的困難，如果在拍攝時(shí)調(diào)焦稍微不精確，就會(huì)造成主體虛糊。 　　雖然使用長(zhǎng)焦距鏡頭要受到不少因素的影響，但其優(yōu)點(diǎn)卻是主要的。廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。如被攝者額窄 下顎寬，采用略高的俯視角度拍攝，可以使其缺陷抵銷(xiāo)；反之，則可以采用低角 度仰攝。不同的鏡頭焦距便造成明顯不同的效果。常用於拍攝風(fēng)景，靜物。到你能用盡此標(biāo)準(zhǔn)鏡，再購(gòu)買(mǎi)其它不同焦距鏡頭時(shí)，更能得心應(yīng)手。 遠(yuǎn)攝鏡(TeleLense 300400mm) 通常300mm、400mm鏡頭用於拍攝動(dòng)物、雀鳥(niǎo)、賽車(chē)與及各類(lèi)運(yùn)動(dòng)比賽。反射鏡利用凹面反光鏡擴(kuò)大影像來(lái)構(gòu)成長(zhǎng)焦距鏡頭，有一塊凹面反光鏡裝置在鏡頭筒的底部，緊*相機(jī)，它把光線(xiàn)向前反射，并再次反射回來(lái)，通過(guò)反光鏡中心一孔聚焦到膠卷平面。但光學(xué)設(shè)計(jì)師常遇到很大問(wèn)題，當(dāng)變焦倍數(shù)愈大，光學(xué)質(zhì)素愈難控制。便攜機(jī)使用高速膠卷，但相機(jī)怎分辨哪一筒是100度，哪一筒是800度？原來(lái)是根據(jù)膠卷筒上，由黑色同銀色的格子排列成一組膠卷ISO特定編碼；當(dāng)你將膠卷放入便攜機(jī)時(shí)，相機(jī)就會(huì)根據(jù)膠卷密碼而去設(shè)置適當(dāng)曝光程序；而你亦能夠從相機(jī)背後一個(gè)細(xì)而長(zhǎng)的透明窗子，看到膠卷的型號(hào)及種類(lèi)。 但有兩點(diǎn)要留意∶ (一)在陽(yáng)光充足下，使用有變焦(Zoom)的傻瓜機(jī)，閃光燈指示器常會(huì)亮起，提示你用閃燈；這不是傻瓜機(jī)有問(wèn)題。 。 6切勿為相機(jī)加油 。但注意，把相機(jī)皮套儲(chǔ)存在膠袋內(nèi)有可能令皮質(zhì)受損。以下有幾種手持相機(jī)的方法，其中有對(duì)有錯(cuò)，大家不妨參考一下。同樣要注意是∶小心手指遮著閃光燈以及手同樣要緊貼身體。若能留意手持相機(jī)的手法，相片質(zhì)素必能提高不少?！　±斫饣纠碚摗．?dāng)你的視線(xiàn)從調(diào)焦點(diǎn)眼睛移開(kāi)時(shí)，模糊的程度就逐漸加大。然而要注意，因?yàn)槭殖窒鄼C(jī)拍攝，如果長(zhǎng)時(shí)間曝光，被攝體的移動(dòng)或相機(jī)的抖動(dòng)都可能使照片模糊。用f/16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰，而且你的朋友認(rèn)為這張是最佳照片。但實(shí)際上這些說(shuō)法頗有點(diǎn)迷惑性。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺(jué)，使得粗心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。所以，長(zhǎng)焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深嗎？不錯(cuò)，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時(shí)候。你不必使用諸如f/32之類(lèi)的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置于景深之內(nèi)。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。雖然倉(cāng)促拍攝對(duì)于捕捉稍縱即逝的動(dòng)態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時(shí)控制確切的焦點(diǎn)是很重要的。它是仍然能夠使無(wú)限遠(yuǎn)處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點(diǎn)，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無(wú)限遠(yuǎn)?！?少用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦。拍攝時(shí)如僅依相機(jī)的測(cè)光指示來(lái)處理曝光量，常常會(huì)出現(xiàn)曝光不足，這是因?yàn)樘炜张c一般景物的亮度相差非常大。附圖拍攝于江西某村口，這個(gè)地方實(shí)際上并不十分出色，但通過(guò)慢速快門(mén)的作用，小溪的流水有了新的魅力，使原來(lái)很平常的一幅山村小景變得富有趣味。 然而，有許多攝影者常不細(xì)加注意取景器內(nèi)的整個(gè)畫(huà)面。如果我們刻板地去運(yùn)用一些法則，那么所拍照片就會(huì)顯得呆板，正如我們平常所說(shuō)：照片倒是合乎格式，就是不夠味兒。一幅正確運(yùn)用三分法創(chuàng)作而成的攝影作品可能向觀眾傳達(dá)出和諧的感情，即使他們并不完全明白個(gè)中理由。 照片只能是一幅一幅拍攝的，每次拍攝時(shí)都必須加以構(gòu)思。最理想的是大口徑鏡頭。切記，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時(shí)相機(jī)太*近物體，會(huì)歪曲形象。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上。把最亮的一只或最*近物體的一只放在遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)，另一只*近相機(jī)。（四）精確的測(cè)光是十分重要的。這種天氣對(duì)在室外翻拍繪畫(huà)和照片也極為理想。大家都知道，把大自然裝點(diǎn)得多姿多彩的花草樹(shù)木，它們的孕育、茁長(zhǎng)、枯落，無(wú)不隨著天時(shí)氣候的變遷而變化。首先對(duì)季節(jié)性光的方向來(lái)源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽(yáng)東升西落，而實(shí)際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動(dòng)的，因此光的改變也直接影響了畫(huà)面的效果，冬天太陽(yáng)升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太陽(yáng)卻升自偏北，下地是射向偏南。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會(huì)，對(duì)我們是一個(gè)教侮。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險(xiǎn)的三十六大峰和三十六小峰；若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。 氣氛 一般都將氣氛偏指為能見(jiàn)于畫(huà)面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言