【正文】 污漬清除。 ，立刻把它送往服務中心。不可手軟！想要把持穩(wěn)定，一定要絕不手軟的握著相機之手柄。留意相機之閃光燈在此手持方法時在上方。 其三，用手指拈著相機，彷似機身火燙，手握不得……你能拍得好嗎？ 其四，如此握機拍攝一輪之後，你一定會覺得手指灼痛。我得承認，在起初景深似乎像是一個抽象的理論，當時關(guān)于彌散圈的講稿頗能說明我對這個問題的態(tài)度。教科書在解釋景深時往往要討論最小彌散圈，但那是一個對于實際應用并非必要的技術(shù)問題。相反，大口徑光圈（由較小的f/數(shù)值表示），比如f/，產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。過后你再仔細觀察所印出來的810英寸照片。這種情況通常導致一個簡單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長，景深越短。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核對那些花朵）幾乎是相同的?！　±纾涸谂c一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來用28毫米鏡頭以f/。當你對較遠處調(diào)焦時，景深就會更大，而且景深因焦距不同而改變。之后你就走上前去直到距離被攝體8英尺時再進行第2次拍攝。作為常識，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點前方延伸大約1/3，向焦點后方延伸大約2/3。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實對景深保持某種程度的控制，但在此時景深卻已成為次要問題了。使用超焦距的辦法，你可以把焦點設在30英尺處，這樣做就取代了會把焦點對在前景上的金發(fā)美人的自動對焦系統(tǒng)。拍水景的技巧喜雨　　攝影者常坐船在江河湖海上盡情游玩，拍攝水景同樣是一件饒有趣味的活動，但也有其獨特的拍攝要求。取景合適、曝光得當?shù)脑挘赡塬@得噴珠濺玉般的效果，我們在一些表現(xiàn)海浪的攝影作品中?？梢钥吹筋愃剖址?。他們似乎沒有認識到，攝影者可以通過多種方法使取景范圍內(nèi)的各部分協(xié)調(diào)起來，結(jié)成為一個統(tǒng)一的整體。實際事物攝錄在膠片上就改變不了，只能作分析研究。 基本上說，一幅照片可以用想象或各用兩根橫線和直線分為三個大小相同的部分。 我覺得，重要的一點是，要盡量多向畫家和攝影家們學習構(gòu)圖知識。構(gòu)圖方面的敏感變成為視覺反應的一部分，可以認為這是必然的結(jié)果。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝。它可以將家俱的凸凹和彎曲部分都拍得十分清楚。最好找一個兩面都有窗戶的墻角，這樣就能利用天空的漫射光來照明物體，使之有立體感。但在使用彩色膠片時，必須考慮到照明的色溫?？赡艿脑?，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個無縫的繁體背景。風光攝影 一、風光攝影的表現(xiàn)手法 風光攝影的手法可歸納為四個字：知、觀、表、現(xiàn)（即知其時、觀其勢、表其質(zhì)、現(xiàn)其偉）。 而狹義所指的“時”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。為此，必須細心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討。畫家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬千，它如人的狀貌，百個人有百個樣。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現(xiàn)其“偉”的一個范疇內(nèi)。因此，當我們進入名山大川的時候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗，但這經(jīng)驗是前期的藝術(shù)修養(yǎng)，缺乏這些修養(yǎng)，便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)?！边@就是氣與勢的表現(xiàn)力。 氣魄就是要求直接見于畫面上的視覺感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動的畫面。 畫面的連接性 畫面的連接性是從線條的連接性和物體中產(chǎn)生，必定要有龍去脈。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調(diào)則較深，但是如果有陽光，且前景的物體色淺，那么又形成背景7深色而前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片。 五、題材的選擇 風光攝影題材是很廣泛的，除了名山大川、森林原野和名勝古跡外，城市風光、工礦場景、夜景、農(nóng)村面貌、湖濱公園及一切大自然景物等等，都屬于風光的范圍。例如拍攝城市風光，每一個城市都有它的不同內(nèi)容和特點，那些是新建的，那一些是有歷史意義的古代建筑，那個公園最優(yōu)美，那條馬路最寬闊，那一段高樓大廈林立較多，什么時候最熱鬧，以及什么時候照射得最適宜等等。例如桂林山水風光，山川必然有山有水，究竟應以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來決定了。 山川風景也有不少山近而河遠的，這就必須以山為主，以河為輔。例如森林里的樹木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序，原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節(jié)），森林與原野雖同是適宜用大場面表現(xiàn)景物，但森林與原野的取景方法就應有所不同。拍攝上海城市風光，就應選擇能表現(xiàn)上海特點和規(guī)模的外灘作為拍攝重點，如北京、廣州，杭州。風光中的動態(tài)物能充實景物的內(nèi)容，也可為景物增加生動感（生氣）和透視的比例感。有時，景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想，或人物的動作不合要求，但當我們選好了角度等待著走動的人物準備拍攝機會。又如漓江漁火，人作主體，景作陪體。農(nóng)村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現(xiàn)出來。城市風光是以街道和建筑物為主的風景，每個城市都有它的不同地主特點和內(nèi)容。應采取一些適當?shù)木拔镒魃骄暗呐阋r，才會在畫面上形成孤山的感覺。因此，如果采取的河流是橫過畫的，它的水平線必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹木枝干等）沖破橫的水平線，或以較遠距離的船艇作為近景。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應，不然就會形成一個主、次分散的畫面了。正如一篇文章沒有中心內(nèi)容一樣，使人看起來還是乏味的。有些照片的主體則在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運用前景和遠景為中景服務，能達到表達主題思想的目的，但是主體位置亦不能過于正中，而放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。這些線條在我們的畫面上都能有效地產(chǎn)生著畫面的節(jié)奏感和連接性。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內(nèi)涵的。但關(guān)鍵的氣氛在于畫面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂等等，這一切都是氣氛。再把視線帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都是以令人心醉神迷。 表其質(zhì) 談到表其質(zhì)，我們都知道萬物都有它的獨特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風景的，對于充滿整個大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認識，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫面中、照片中。因為秀多時在開闊的情況下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，當在一張作品的完美要求上，每每起著建設和破壞的極端作用。兩者位置的變易，都是移動很少的，正如一年太陽從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分）。因此同一地點的風光景物，四季就有不同的景色特點（如四川九寨溝、安徽黃山等），還有跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測。曝光可以一塊反光率為18％的灰板上測定。對物體直接測光的最簡單的方法是將側(cè)光表放在被援物上來回移動（但要注意不要把自己的影子投到上面去），然后用最亮處和星暗處的平均值來曝光。然后在被攝物背背后再加一個聚光燈，使被攝物周圍出現(xiàn)美妙的輪廓光。裝有近攝裝置的遠攝鏡頭，也可以拍出同樣的效果。 如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭。因為它可以免去一大堆復雜的燈光照明設備，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果，也能避免反射閃光造成的計算錯誤。當然，畫家擁有較大的藝術(shù)自由，例如紐約市導游手冊的封面就是一位畫家將該市大多數(shù)著名建筑物的外形特征集中起來畫成的一幅畫。正如一般所說的，凡事只要是對的，大家就本能地明白它。例如，若使刻板地運用三分法，就會有這樣的情形。只要主體在畫面內(nèi)和焦點內(nèi)，他們就不細看畫面四角還潛藏著什么雜物?！　”仨氈赋龅氖?，要反映出流水的運動感，需要根據(jù)流水的速度緩急來選擇快門速度，水流的速度快，所選快門速度宜高，水流速度慢，選擇的快門速度就應低一些。拍攝具有天空反光的水景時，至少需按照相機測光指示再加2擋左右的曝光量。我在拍攝田野和城市風光中很少用無限遠調(diào)焦，因為用這種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對畫面來說往往起著重要的作用它們可以為二維的照片增添三維的效果。當然，景深會因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。即便對于使用自動聚焦相機來說這也是很簡單的通常在重新構(gòu)圖時只要輕按快門鈕就能把焦點鎖住。在這兩種情況下，仙人掌距離調(diào)焦點越遠就顯得越不清晰。使用較大的光圈就能用較高的快門速度，這將能減少因相機或被攝體移動而產(chǎn)生模糊影像的危險性。這是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦清晰范圍?！　≡谙嗤恢米儞Q所用的焦距。景深不會因焦距不同而有所改變，這是一個光學事實。而用f/22拍出的影像則模糊不清，這是由于使用低速快門且沒用三腳架而造成了相機抖動。因此，你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一個遠非理想的較大光圈以保持足夠的快門速度。在近處前景和遠處背景上的物體離虎頭越遠清晰度就越差。通俗地說，景深就是在所調(diào)焦點前后延伸出來的可接受的清晰區(qū)域。朋友，別再怪手上相機不好，問題可能不在相機之上。 第四種手法是說假使現(xiàn)場有面墻，請加以利用，因為它一定比你更能穩(wěn)定地支持相機。 首先第一種正確手法是傳統(tǒng)SLR相機手持法，不過加以變化，左手將姆子及食指板開成直角，作用就如架一樣托著相機。 ，每日月要把閃燈閃光數(shù)次，如此它便可使用上多年。 。使用氣球保持它們的清潔。只因為一般有Zoom的傻瓜機，在長焦距，例如35105mm，焦距在105mm時，本身光圈設計很小，雖然陽光充足，但又要顧及快門速度不能太慢，故便要用閃光燈，彌補不夠光。 怎樣決定曝光組合？ 在傻瓜機鏡頭上有一細小感光器，根據(jù)現(xiàn)場光線傳遞資料到曝光系統(tǒng)上，而作出一個適當快門、光圈組合。最適合變焦倍數(shù)由2倍至3倍，即 35mm70mm 2倍，或35mm105mm、70mm210mm 3倍，故一般由廣角鏡至中距離鏡，例如28105mm又或28200mm 等鏡頭，在使用廣角時候都會有輕微變形或黑角現(xiàn)象；但以使用方便程度來說，則又無可厚非。優(yōu)點在於鏡身較短，價錢便宜，在背景上能產(chǎn)生一圈一圈的暈光現(xiàn)像，但缺點在於光圈固定，通常只有f/8值，不能調(diào)節(jié)光圈值。而拍攝日出日落風景最少也要300mm； 但有一點要留意，若要令到拍攝之太陽更加大，在拍攝時可對焦(focus)於前景，并將光圈盡量收細，而太陽則在對焦(Focus)以外，這樣拍出來的效果比對於無限遠，所拍的太陽更為大個。 人像鏡(85105mm) 人像鏡焦距比標準鏡略長，它能保持臉與鼻子之間適當透視關(guān)系，拍攝人像大頭照片時，能避免畸變產(chǎn)生，給人一舒服感覺。 廣角鏡(WideAngle Lense 2435mm) 與超廣角鏡一樣，當被拍主體愈近鏡頭前，其夸張感愈大，但由於其畸變及四邊位置扭曲現(xiàn)象并無超廣角鏡般厲害，故亦適用於拍攝人物；最常見使用的有攝影記者，由於往往在極狹窄及混亂情況下拍攝，而廣角鏡能納入較多人物，故被喻為記者的標準鏡。廣角鏡一般用於開闊視野，延長空間，增加透視感；而遠攝鏡則將景物拉近及將空間壓縮。 　　在使用廣角鏡頭拍攝全身人像時，如果采用低角度拍攝，仍然會產(chǎn)生畸變， 但有時可以利用這一特點來彌補被攝人物本身的某些缺點，如有個別的被攝者的 腿較短，上身較長，采用這種角度的拍攝，會使腿在畫面上表現(xiàn)出一種修長的效 果，增加其美感。 １３５照相機普通廣角鏡頭的焦距一般為３８－２４毫米，視角為６０－８４度； 超廣角鏡頭的焦距為２０－１３毫米，視角為９４－１１８度。在遠距 離拍攝風光人物、旅游攝影、人物肖像攝影（在拍攝貼證件用的標準照片時，應 用１００毫米左右的普通遠攝鏡頭拍攝，以減少影像畸變，如果用１０５毫米的 鏡頭其效果最好），在看臺拍攝舞臺、體育比賽等照片，在動物園拍攝動物，在 野外拍攝禽獸，加輔助鏡進行近拍……等等，在這些眾多的領(lǐng)域中，無處不是它 的用武之地。 　　三是透視效果差。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭，而超遠攝鏡頭 的焦距卻遠遠大于標準鏡頭?？扉T15秒時（此時的EV值為－3，它已經(jīng)超出了一般測光表的工作范圍），雖然我們在取景器中仍可看到測光表在工作，但此時的數(shù)據(jù)是不夠準確的，實際曝光量應根據(jù)經(jīng)驗進行較大范圍的括弧曝光。平淡光線拍攝的底片可以通過增加1520％的顯影時間來提高反差。如果忽視美學的考慮，那么，它比彩色膠卷使用起來更為靈活 忽略色彩種類:室內(nèi)使用黑白膠卷拍攝時，可以不必考慮色彩問題。 八 選擇合適的膠卷 市場上出售的不同型號的系列膠卷適用于不同的目的，種類眾多的彩色、黑白膠卷又可分為低速、中速和高速膠卷。 離景物更進些：當相距距離景物距離更進時，景深會減小。然而，在照相機取景窗上加裝一個視力調(diào)整器，可以對視力進行校正，從而提高照片的拍攝效果． 六 利用景深 有效控制畫面的清晰度是攝影技術(shù)中最有價值的工作之一。另外，它還能使雨天產(chǎn)生雷暴雨效果(指反轉(zhuǎn)片)。曝光不足的反轉(zhuǎn)片也可以在制作照片的過程中進行補救。其中，快門速度影響記錄在膠片上的物體動姿效果，光圈大小影響照片的清晰度和景深，所以，必須正確地使用快門速度和光圈的組合，以便獲得更理想的拍攝效果， 拍攝思考：拍攝前需要進行比較細致的思考，拍照的目的是什么，是使畫面模糊不清表現(xiàn)動感？還是使畫面清晰、表現(xiàn)真實感？是否一定要使被攝體位于焦點上？模糊的前景是否加以改善畫面的構(gòu)圖？只有在拍攝前對這些問題有一個清楚怕認識，才能對快門速度和光圈進行合理的調(diào)整。 在陽光下拍照：在陰天拍照時，測光不仔細一般也不會出現(xiàn)什么問題。目前大多數(shù)照相機本身就具備測光表，從而使測光變得簡單了?，F(xiàn)代相機工業(yè)的發(fā)展十分迅速,有代表性的國家有德國、日本、瑞典等國家。最重要的是你本人。這種照相機用特種膠片，拍攝後立即自動沖洗。 雙鏡頭反光照相機(TLR) 這種照相機有兩個鏡頭。所用的鏡頭視設計而定，有些是可以拆換的。 在有些相機中所用的膠卷是散頁片如4X5機，每拍攝一幅照片時只有一幅單頁的底片曝光。 我們建議你使用有對焦裝置的相機，它能使你拍照時，在各種不同距離的景物都產(chǎn)取清晰的影像。 (2)鏡頭∶用光學玻璃造成的鏡頭，把進入鏡頭的光線匯聚起來，在感光膠卷上形成一個清晰的影像。鏡頭是∶「由數(shù)片透