【正文】 人，將要拍攝照片的是你。上面一個(gè)鏡頭是為了取景和對(duì)距離用。這點(diǎn)以后我們還要再談。比較復(fù)雜的鏡頭，是由三片或更多的光學(xué)玻璃組成的透鏡叫做透鏡單元。在2030年代,一架簡(jiǎn)單的相機(jī)為2030個(gè)銀圓，1銀圓=130個(gè)銅板。鏡頭是∶「由數(shù)片透明曲面玻璃等構(gòu)成組合件通過(guò)光線折射，形成影像」，而效果「會(huì)比透鏡更好」。 我們建議你使用有對(duì)焦裝置的相機(jī)，它能使你拍照時(shí)，在各種不同距離的景物都產(chǎn)取清晰的影像。所用的鏡頭視設(shè)計(jì)而定，有些是可以拆換的。這種照相機(jī)用特種膠片，拍攝後立即自動(dòng)沖洗?，F(xiàn)代相機(jī)工業(yè)的發(fā)展十分迅速,有代表性的國(guó)家有德國(guó)、日本、瑞典等國(guó)家。 在陽(yáng)光下拍照：在陰天拍照時(shí)，測(cè)光不仔細(xì)一般也不會(huì)出現(xiàn)什么問(wèn)題。曝光不足的反轉(zhuǎn)片也可以在制作照片的過(guò)程中進(jìn)行補(bǔ)救。然而，在照相機(jī)取景窗上加裝一個(gè)視力調(diào)整器，可以對(duì)視力進(jìn)行校正，從而提高照片的拍攝效果． 六 利用景深 有效控制畫面的清晰度是攝影技術(shù)中最有價(jià)值的工作之一。 八 選擇合適的膠卷 市場(chǎng)上出售的不同型號(hào)的系列膠卷適用于不同的目的，種類眾多的彩色、黑白膠卷又可分為低速、中速和高速膠卷。平淡光線拍攝的底片可以通過(guò)增加1520％的顯影時(shí)間來(lái)提高反差。普通遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距長(zhǎng)度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超遠(yuǎn)攝鏡頭 的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。在遠(yuǎn)距 離拍攝風(fēng)光人物、旅游攝影、人物肖像攝影（在拍攝貼證件用的標(biāo)準(zhǔn)照片時(shí)，應(yīng) 用１００毫米左右的普通遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，以減少影像畸變，如果用１０５毫米的 鏡頭其效果最好），在看臺(tái)拍攝舞臺(tái)、體育比賽等照片，在動(dòng)物園拍攝動(dòng)物，在 野外拍攝禽獸，加輔助鏡進(jìn)行近拍……等等，在這些眾多的領(lǐng)域中，無(wú)處不是它 的用武之地。 　　在使用廣角鏡頭拍攝全身人像時(shí)，如果采用低角度拍攝，仍然會(huì)產(chǎn)生畸變， 但有時(shí)可以利用這一特點(diǎn)來(lái)彌補(bǔ)被攝人物本身的某些缺點(diǎn)，如有個(gè)別的被攝者的 腿較短，上身較長(zhǎng)，采用這種角度的拍攝，會(huì)使腿在畫面上表現(xiàn)出一種修長(zhǎng)的效 果，增加其美感。 廣角鏡(WideAngle Lense 2435mm) 與超廣角鏡一樣，當(dāng)被拍主體愈近鏡頭前，其夸張感愈大，但由於其畸變及四邊位置扭曲現(xiàn)象并無(wú)超廣角鏡般厲害，故亦適用於拍攝人物；最常見使用的有攝影記者，由於往往在極狹窄及混亂情況下拍攝，而廣角鏡能納入較多人物，故被喻為記者的標(biāo)準(zhǔn)鏡。而拍攝日出日落風(fēng)景最少也要300mm； 但有一點(diǎn)要留意，若要令到拍攝之太陽(yáng)更加大，在拍攝時(shí)可對(duì)焦(focus)於前景，并將光圈盡量收細(xì)，而太陽(yáng)則在對(duì)焦(Focus)以外，這樣拍出來(lái)的效果比對(duì)於無(wú)限遠(yuǎn)，所拍的太陽(yáng)更為大個(gè)。最適合變焦倍數(shù)由2倍至3倍，即 35mm70mm 2倍，或35mm105mm、70mm210mm 3倍，故一般由廣角鏡至中距離鏡，例如28105mm又或28200mm 等鏡頭，在使用廣角時(shí)候都會(huì)有輕微變形或黑角現(xiàn)象；但以使用方便程度來(lái)說(shuō)，則又無(wú)可厚非。只因?yàn)橐话阌衂oom的傻瓜機(jī)，在長(zhǎng)焦距，例如35105mm，焦距在105mm時(shí)，本身光圈設(shè)計(jì)很小，雖然陽(yáng)光充足，但又要顧及快門速度不能太慢，故便要用閃光燈，彌補(bǔ)不夠光。 。 首先第一種正確手法是傳統(tǒng)SLR相機(jī)手持法，不過(guò)加以變化，左手將姆子及食指板開成直角，作用就如架一樣托著相機(jī)。朋友，別再怪手上相機(jī)不好，問(wèn)題可能不在相機(jī)之上。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。而用f/22拍出的影像則模糊不清，這是由于使用低速快門且沒(méi)用三腳架而造成了相機(jī)抖動(dòng)。　　在相同位置變換所用的焦距。使用較大的光圈就能用較高的快門速度，這將能減少因相機(jī)或被攝體移動(dòng)而產(chǎn)生模糊影像的危險(xiǎn)性。即便對(duì)于使用自動(dòng)聚焦相機(jī)來(lái)說(shuō)這也是很簡(jiǎn)單的通常在重新構(gòu)圖時(shí)只要輕按快門鈕就能把焦點(diǎn)鎖住。我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦，因?yàn)橛眠@種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對(duì)畫面來(lái)說(shuō)往往起著重要的作用它們可以為二維的照片增添三維的效果。　　必須指出的是，要反映出流水的運(yùn)動(dòng)感，需要根據(jù)流水的速度緩急來(lái)選擇快門速度，水流的速度快，所選快門速度宜高，水流速度慢，選擇的快門速度就應(yīng)低一些。例如，若使刻板地運(yùn)用三分法，就會(huì)有這樣的情形。當(dāng)然，畫家擁有較大的藝術(shù)自由，例如紐約市導(dǎo)游手冊(cè)的封面就是一位畫家將該市大多數(shù)著名建筑物的外形特征集中起來(lái)畫成的一幅畫。 如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭。然后在被攝物背背后再加一個(gè)聚光燈，使被攝物周圍出現(xiàn)美妙的輪廓光。曝光可以一塊反光率為18％的灰板上測(cè)定。兩者位置的變易，都是移動(dòng)很少的，正如一年太陽(yáng)從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分）。 表其質(zhì) 談到表其質(zhì)，我們都知道萬(wàn)物都有它的獨(dú)特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景的，對(duì)于充滿整個(gè)大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認(rèn)識(shí)，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫面中、照片中。但關(guān)鍵的氣氛在于畫面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂(lè)等等，這一切都是氣氛。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。有些照片的主體則在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運(yùn)用前景和遠(yuǎn)景為中景服務(wù)，能達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，但是主體位置亦不能過(guò)于正中，而放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng)，不然就會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫面了。應(yīng)采取一些適當(dāng)?shù)木拔镒魃骄暗呐阋r，才會(huì)在畫面上形成孤山的感覺(jué)。農(nóng)村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現(xiàn)出來(lái)。有時(shí)，景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想，或人物的動(dòng)作不合要求，但當(dāng)我們選好了角度等待著走動(dòng)的人物準(zhǔn)備拍攝機(jī)會(huì)。拍攝上海城市風(fēng)光，就應(yīng)選擇能表現(xiàn)上海特點(diǎn)和規(guī)模的外灘作為拍攝重點(diǎn)，如北京、廣州，杭州。 山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。例如拍攝城市風(fēng)光，每一個(gè)城市都有它的不同內(nèi)容和特點(diǎn)，那些是新建的，那一些是有歷史意義的古代建筑，那個(gè)公園最優(yōu)美，那條馬路最寬闊，那一段高樓大廈林立較多，什么時(shí)候最熱鬧，以及什么時(shí)候照射得最適宜等等。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調(diào)則較深，但是如果有陽(yáng)光，且前景的物體色淺，那么又形成背景7深色而前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片。 氣魄就是要求直接見于畫面上的視覺(jué)感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動(dòng)的畫面。因此，當(dāng)我們進(jìn)入名山大川的時(shí)候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗(yàn)，但這經(jīng)驗(yàn)是前期的藝術(shù)修養(yǎng)，缺乏這些修養(yǎng)，便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)。畫家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬(wàn)千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣。 而狹義所指的“時(shí)”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上?？赡艿脑?，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個(gè)無(wú)縫的繁體背景。最好找一個(gè)兩面都有窗戶的墻角，這樣就能利用天空的漫射光來(lái)照明物體，使之有立體感。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝。 我覺(jué)得，重要的一點(diǎn)是，要盡量多向畫家和攝影家們學(xué)習(xí)構(gòu)圖知識(shí)。實(shí)際事物攝錄在膠片上就改變不了，只能作分析研究。取景合適、曝光得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們?cè)谝恍┍憩F(xiàn)海浪的攝影作品中常可以看到類似手法。使用超焦距的辦法，你可以把焦點(diǎn)設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會(huì)把焦點(diǎn)對(duì)在前景上的金發(fā)美人的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。作為常識(shí)，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點(diǎn)前方延伸大約1/3，向焦點(diǎn)后方延伸大約2/3。當(dāng)你對(duì)較遠(yuǎn)處調(diào)焦時(shí)，景深就會(huì)更大，而且景深因焦距不同而改變。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核對(duì)那些花朵）幾乎是相同的。過(guò)后你再仔細(xì)觀察所印出來(lái)的810英寸照片。教科書在解釋景深時(shí)往往要討論最小彌散圈，但那是一個(gè)對(duì)于實(shí)際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問(wèn)題。 其三，用手指拈著相機(jī)，彷似機(jī)身火燙，手握不得……你能拍得好嗎？ 其四，如此握機(jī)拍攝一輪之後，你一定會(huì)覺(jué)得手指灼痛。不可手軟！想要把持穩(wěn)定，一定要絕不手軟的握著相機(jī)之手柄。使用柔軟、清潔的棉質(zhì)布料或鏡頭紙，并以乙醇(酒精)濡濕，把泥塵及污漬清除。預(yù)計(jì)曝光組合查實(shí)，傻瓜機(jī)自動(dòng)曝光系統(tǒng)不外乎根據(jù)不同光線場(chǎng)合而作出不同組合。微距鏡是有其實(shí)用價(jià)值。在許可情況下，盡量利用三腳架拍攝，除非所拍攝之地方不能使用三腳架。變形極其明顯，除了由畫面中心的一條直線仍可保持垂直外 ，其它直線都變成彎曲，故在畫面上影像形成一個(gè)圓圈。所以，現(xiàn)代絕大多數(shù)的袖珍式 自動(dòng)照相機(jī)（俗稱傻瓜照相機(jī)）采用３８－３５毫米的普通廣角鏡頭；三是鏡頭 的涵蓋面積大，拍攝的景物范圍寬廣；四是在相同的拍攝距離處所拍攝的景物， 比使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所拍攝的景　物在畫面中的影像小；五是在畫面中容易出現(xiàn)透視 變形和影像畸變的缺陷，鏡頭的焦距越短，拍攝的距離越近，這種缺陷就越顯著。所以，拍攝的影像反差較小，加之塵粒消光較嚴(yán)重，要達(dá)到十 分精確的調(diào)焦是不容易的。同理，當(dāng)被攝物的亮度超出標(biāo)定測(cè)光EV值范圍的上限時(shí)，測(cè)光表顯示的讀數(shù)也將喪失精確度。 工藝簡(jiǎn)單；黑白膠片的沖洗及制作照片的過(guò)程都很簡(jiǎn)單，只需要二、三種藥液即可，沖洗的溫度要求也不嚴(yán)格。 使用廣角鏡頭：適合拍攝內(nèi)景、風(fēng)光，并能使看起來(lái)很普通的景物變得鮮明、動(dòng)人；也可以夸張前景，使近處的景物顯得很大，遠(yuǎn)處的物體變的很小。手持照相機(jī)拍照最簡(jiǎn)單的方法是前后輕輕移動(dòng)照相機(jī)，當(dāng)聚焦清晰時(shí)立即按下快門按鈕。有曝光誤差的反轉(zhuǎn)片或者負(fù)片有時(shí)也可以在制作照片過(guò)程中得到校正。也就是說(shuō)，當(dāng)被攝體位于畫面中心時(shí)；測(cè)光就很準(zhǔn)確，如果偏離畫面中心，測(cè)光就會(huì)產(chǎn)生誤差。 是的，以後你可以去買比較貴和比較復(fù)雜的設(shè)備。 全自動(dòng)便攜相機(jī)(point and shoot) (35mm, APS) 使用135mm膠卷的全自動(dòng)小型相機(jī)，一切自動(dòng)化，用者只需對(duì)著畫面，按鈕，便可拍攝，一般叫「傻瓜機(jī)」，是目前最流行的相機(jī)。它可以裝進(jìn)衣袋攜帶方便，隨時(shí)可使用。 (4)取景器∶使攝影者能看到他所拍照片所包括的影物范圍。 相機(jī)是個(gè)不透光的盒子，作用為控制光線的進(jìn)入，使膠卷做不同程度的曝光。相機(jī)基本包括機(jī)身，鏡頭。最簡(jiǎn)單取景器不過(guò)是用金屬線做成的一個(gè)框框， 有的取景器是一個(gè)觀察的窗口，有的則是由包括反光鏡和鏡頭在內(nèi)的光學(xué)系統(tǒng)組成，如35mm SLR。這種相機(jī)也有各種不同光孔大小和對(duì)距離裝置，它用110型的膠卷，其每張畫幅的大小為13X17毫米。 取景式相機(jī)(View Camera) 一般用於專業(yè)攝影，這種相機(jī)用散頁(yè)片，其尺寸為4X5X7或8X10英寸。但現(xiàn)在不要那樣做。 對(duì)重點(diǎn)部位測(cè)光：如果被攝體沒(méi)有處在畫面中心，可轉(zhuǎn)動(dòng)照相機(jī)并對(duì)準(zhǔn)被攝體，使被攝體位于畫面中心；同時(shí)記下此時(shí)測(cè)光表的指數(shù)。反轉(zhuǎn)片只能承受輕微的曝光不足，而負(fù)片可以具有較大的承受力。 更換聚焦屏：如果照相機(jī)可以更換聚焦屏，應(yīng)換上不同的聚焦屏進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。這種鏡頭的焦距越短，景深越大。增加顯影時(shí)間：如果在光線較暗的條件下拍攝或者想提高使用膠片的速度時(shí)，可以用增加顯影的時(shí)間來(lái)完成。EV值=光圈值+速度值 說(shuō)明︰ 此EV值對(duì)照表，是以ISO 100 為基準(zhǔn)，所以只要是ISO 100 測(cè)出來(lái)的EV值，就可以對(duì)照相同EV值選擇不同光圈速度。使用３００毫米以上的超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，還難以將各 色光聚于一點(diǎn)，因而產(chǎn)生副光譜問(wèn)題。 所以，在拍攝人像時(shí)，不宜近于０．６米，以免產(chǎn)生透視畸變，假如使用普通廣 角鏡頭拍攝貼證件用的標(biāo)準(zhǔn)人像照片時(shí)，最好拍成半腰或齊膝像；使用超廣角鏡 頭拍攝這種人像照片時(shí)，最好拍成全身像，然后在放大過(guò)程中進(jìn)行剪裁，以獲得 標(biāo)準(zhǔn)的人像照片，這樣就可以避免透視畸變。顯然，魚眼鏡并非常用到鏡頭，除非你很喜歡此種特別效果，否則還是等到你已擁有其它基本鏡頭時(shí)，再作考慮。例如，拍攝地平線景物，三腳架降落到底部仍未能到達(dá)地平線，唯有將相機(jī)放在地面上，又或加上豆袋等支持物固定相機(jī)，以免產(chǎn)生震動(dòng)。 變焦鏡(Zoom Lens) 更多攝影師指出，能制造出一支高質(zhì)素而能變焦的微距鏡是最好不過(guò)的。例如在陽(yáng)光普照下，必會(huì)選擇高速快門與小光圈，因?yàn)楦咚倏扉T能減少因手持相機(jī)所帶來(lái)的震動(dòng)，避免影像模糊，而小光圈則能夠令到被拍攝主體都 Sharp 清楚。以圈狀的作由中央向外邊拭抹。當(dāng)然，太用力亦是不應(yīng)該的，將肌肉谷到「青筋都暴出」去手持傻瓜機(jī)拍照，不單止一定手震，更是十分難看。因?yàn)槟愕氖种刚诹碎W光燈。例如：你在天然動(dòng)物園將鏡頭焦點(diǎn)調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。用f/4拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。假設(shè)它們?cè)谕敢暽鲜遣煌模壕€條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的?！　√崾荆号臄z特寫照片，比如微距攝影，要記住景深將以英寸來(lái)計(jì)算。你想得到大景深嗎？那么就把焦點(diǎn)大致設(shè)在大場(chǎng)景的1/3處。在取景屏上，因?yàn)榇蟛糠钟跋袼坪跆幵诮裹c(diǎn)之外而會(huì)顯得不順眼?！　×硪环N方法是借助慢速快門獲得畫面中流水虛幻迷茫的效果。 要達(dá)到良好的畫面構(gòu)圖，就得經(jīng)常練習(xí)，使構(gòu)圖技巧嫻熟，幾乎成了本能。我們應(yīng)當(dāng)熟悉構(gòu)圖法則，但不能讓它們束縛得緊緊的。但速度最低不得慢于1／30秒，因?yàn)樗俣仍俾碗y免震動(dòng)。如同時(shí)將室內(nèi)燈光打開或?qū)⒁粌杀K燈彩近物體，以加強(qiáng)主要部分的光線，一效果就會(huì)更好。 多云天氣的慢射光線，對(duì)許多小件物品能產(chǎn)來(lái)極好效果。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所*的光源，卻是唯一的陽(yáng)光?！彼晕覀冇^察山、景、不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢(shì)與當(dāng)?shù)氐奶厣?，五代時(shí)期的畫家荊浩說(shuō)：“搜妙創(chuàng)真”。利用攝影鏡頭的動(dòng)能，把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類的紀(jì)錄片。這前題首先是在于客觀上景物要具有這種形勢(shì)和氣魄。前景往往是注目，所以前景之處理是非常重要的，是風(fēng)光照片成敗所在，對(duì)于前景要特別注意。這一切都要經(jīng)過(guò)詳細(xì)地觀察了解后，才能選擇出較好的題材作為我們拍攝的主題，才能確定每個(gè)景點(diǎn)應(yīng)用的光線和采取的鏡頭角度。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見河流，也不會(huì)完全看見山層的面貌。但拍攝堤岸城市的市景要有適當(dāng)高度的立足點(diǎn)（站在四、五樓為宜），站在過(guò)高或過(guò)低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線條不平正，變形的效果。人物及其他動(dòng)態(tài)物都有他們的動(dòng)作規(guī)律，有些動(dòng)態(tài)物也有