京劇唱腔知識教案-免費閱讀
【正文】 老生、小生、老旦均可唱娃娃調(diào)，旦角有時反串小生亦唱娃娃調(diào)。淵自于徽調(diào)中的吹腔。著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽聽家院一聲稟”，《楊門女將》中“風(fēng)蕭蕭霧漫漫”，《野豬林》中“一路上無情棍實難再忍”等。胡琴定弦亦和二黃相同。反二黃成套的唱腔中，導(dǎo)板有時借用二黃的，然后由過門轉(zhuǎn)入反調(diào)，其間可見它們之間的聯(lián)系與反調(diào)形成的軌跡。二黃腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個詞組首字為標志，為揚揚揚格，亦即所謂“板起板落”。其淵源眾說不一。四、京劇唱腔西皮：戲曲腔調(diào)，京劇唱腔的主要腔調(diào)之一，一般認為出于梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶，同當?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變成襄陽調(diào)，后稱為湖廣腔，又稱西皮。歷代有成就的演員，皆是唱念俱佳。中國戲曲有很多傳統(tǒng)劇目，其所以能在舞臺上久唱不衰，主要得力于其中膾炙人口的唱腔。南鑼及其他雜腔、小調(diào)，為丑角、花旦專用。高撥子，亦稱“撥子”，是徽班的主要腔調(diào)之一。與二黃相較，降低了調(diào)門，擴展了音區(qū)，曲調(diào)起伏更大，旋律性更強，更適于表現(xiàn)悲壯、凄愴的情緒。唱腔以板腔體的西皮、二黃為主。重金屬音樂中，有一般通俗歌曲唱腔、死亡金屬或黑金屬的低沉咆哮式嘶吼唱腔等。多用于悲劇型的劇情中。原是曲牌體，逐漸演變?yōu)榘迩惑w。另有一些唱腔屬于特定角色行當通用。戲曲中無論演唱的是曲牌還是板腔，都可以分為抒情性唱腔、敘事性唱腔和戲劇性唱腔。其目的在于表達戲劇中人物的思想感情。演員和樂師在本劇種腔調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)造的流派唱腔，更具有音樂作曲的實踐意義。西皮的板式類別豐富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“導(dǎo)板”、“搖板”、“散板”等，也有反調(diào)。二黃腔流傳甚廣，涉及南部大半個中國。在二黃的基礎(chǔ)上大量運用調(diào)式交替和暫轉(zhuǎn)調(diào)，形成雙重調(diào)式性或直接轉(zhuǎn)入上五度宮調(diào)系統(tǒng)，直至形成獨立調(diào)性的唱腔結(jié)構(gòu)，謂之反二黃。從調(diào)式上看，上句落re 、下句落do，和西皮相同。京劇高撥子用大筒胡琴伴奏，定弦do、so，具有二黃反調(diào)的情調(diào)特征。胡琴用西皮定弦，過門除前奏的前半
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