【正文】 號(hào)畫家有意將主仆二人比例畫得大小有別。c、有兩組斜線分別消失于視平線上的左右兩個(gè)消失點(diǎn)?！对诩ち髦星斑M(jìn)》是一首力的頌歌；是堅(jiān)強(qiáng)與勇敢的頌歌；是同心協(xié)力、團(tuán)結(jié)一致的頌歌。年，完成于安格爾將學(xué)院派古典寫實(shí)風(fēng)格推到了極致，后人難以超越。用墨：濃淡干濕的變化，產(chǎn)生層次變化和遠(yuǎn)近空間感?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。（3）軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。（2）以但丁的形象為藍(lán)本，塑造了一尊組裝結(jié)實(shí)的裸體勞動(dòng)者形象。6請(qǐng)對(duì)美術(shù)教學(xué)“要按6寫生是繪畫教學(xué)的重要手段，它需要畫者具備一定的造型技能技巧，但是，為什么還要提倡在小學(xué)中低年級(jí)就開設(shè)寫生課?晴天整理（4）體現(xiàn)東晉時(shí)期中國(guó)繪畫水平。（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。畫草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。（3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動(dòng)，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性。（4）為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。這幅畫上的許多形象都是從不同視點(diǎn)來表現(xiàn)的，它們?cè)诮化B、錯(cuò)落和切割中，似乎沒有一個(gè)完整的形體，也不適合于我們以往的視覺經(jīng)驗(yàn)與形象辨識(shí)，然而卻使人感覺到一種混亂的戰(zhàn)禍場(chǎng)面和驚心動(dòng)魄的悲劇情景。號(hào)1792筆觸平靜，畫風(fēng)細(xì)膩，靜謐、崇高、純潔。（2）鮮明的色彩對(duì)比：馬的重色和女子的白皙肌膚的明亮色調(diào)對(duì)比，亮麗、純凈，富于閃爍的光感（3）開闊有力的筆觸，動(dòng)感的線條，洋溢著勃勃生機(jī)，風(fēng)格豪放。畫中的許多景物被描繪得非常出色。（2）既有基督教題材的傳統(tǒng)繪畫規(guī)則，又有作者自己的創(chuàng)造。年是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。343米高的腳手架上完成的，致使完成后頸項(xiàng)嚴(yán)重變形。晴天整理達(dá)芬奇緊緊抓住耶穌與全畫背景是一片幽靜的桔林（暗喻美第奇家族的徽飾），一派春回大地、花草爭(zhēng)妍的景象。3分析詹建俊的《狼牙山五壯士》畫面選擇了五壯士即將跳崖前怒視侵略者的瞬間情節(jié)，既鮮明地刻畫出他們對(duì)侵華日軍的強(qiáng)烈義憤，又表現(xiàn)出他們寧死不屈的崇高氣節(jié)和英勇氣概。畫中的大塊空白，更增強(qiáng)了全畫悲涼的氣氛，且給人以無窮的遐想。3474451實(shí)實(shí)，濃濃淡淡，輕輕重重，所形成的墨的旋律，使人心曠神怡。他敢于革新，創(chuàng)造，他的大寫意畫法開創(chuàng)了我國(guó)古代繪畫史上的一種重要畫風(fēng)，對(duì)后來的諸多畫家有重要影響。圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)。點(diǎn)苔方法比較多樣，或用濃墨、焦墨混點(diǎn)，或用破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)。這種從描寫的自然景物中自然流露出的季節(jié)特色，與郭熙強(qiáng)調(diào)的畫山水要表現(xiàn)不同季節(jié)的特征觀點(diǎn)，是完全一致的。3474451在這一作品中，王希孟充分運(yùn)用了中國(guó)山水畫“咫尺千里”的表現(xiàn)手法，散點(diǎn)透視，以精微的筆法、濃烈的色彩、宏大的氣勢(shì)，描繪了祖國(guó)山河的遼闊和壯美，抒發(fā)了畫家對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛。2賞析王希孟的《千里江山圖》作者王希孟，北宋末年畫家，畫此圖時(shí)年僅梁楷的減筆畫對(duì)明清及現(xiàn)代畫家有著重要的影響。設(shè)色富麗華美，表現(xiàn)出肌膚的細(xì)膩和服飾的輕薄。兩人形成呼應(yīng)。46畫中人物有坐有站、有高有低，動(dòng)作聯(lián)系自然合理，富有一種節(jié)奏感。147畫面中間為一柱，柱上穿透一帶穗的匕首；柱下一匣，匣蓋打開，露出一頭顱；柱旁有半截袖子，是荊軻揪秦王時(shí)，秦王使勁掙脫撕下的；柱左為被御醫(yī)夏無且抱住的荊軻，兩手揚(yáng)起，頭發(fā)甩開；柱右為秦王，大步躲避并回首觀望。韓熙載的刻畫不僅形象逼真，具有肖像畫的性質(zhì)，而且對(duì)其內(nèi)心挖掘深刻，性格畫面內(nèi)容可以分成聽樂、賞舞、休息、清吹、散宴各段。作者運(yùn)用了油畫藝術(shù)所可能具有的全部表現(xiàn)手段，形體、明暗、透視、光影、色彩、人物的姿態(tài)和表情、人物之間的呼應(yīng)襯托以及人物與環(huán)境之間巧妙而合理的安排等，使得所有這些因素全都非常和諧地融合在一種堅(jiān)實(shí)而又自然的畫風(fēng)之中。號(hào)（3）人物儀態(tài)安詳、表情平靜。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價(jià)值。1簡(jiǎn)析《擲鐵餅者》作者，米隆。3474451（1）畫面反映清朝末年民國(guó)初期，不同的人在火車站的各種活動(dòng)；人物活動(dòng)明確，場(chǎng)面熱鬧（2）人物衣著、鮮明。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。簡(jiǎn)要說明李迪的《楓鷹雉雞圖》藝術(shù)特色（1）是南宋時(shí)期難得的一幅大畫。號(hào)被明代畫家董其昌成為“天下第一。（2）描繪了浙江吳興縣西北令人如身臨其境，仿佛聽到他的說唱和爽朗的笑聲，似乎看到他的周圍，有一大批入迷的觀眾正在全神貫注地凝視、傾聽，并隨著有趣的段落和引人入勝的鼓詞而在哄笑。人。73474451美術(shù)教師招聘考試分析題大全分析秦漢陶俑《雜技俑盤》答：（1）作品共塑造人，殘失作者不是簡(jiǎn)單模仿生活中的說唱藝人，而是著意刻畫他的神氣，使之惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。異于常人，渲染佛超越自然的力量與神圣不可侵犯的肅穆氣氛。線條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。（1）唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。使學(xué)生能夠熱愛美術(shù)，保持恒定持久的興趣十分重要。（3）吸收董巨披麻皴而更加簡(jiǎn)括，顯示出較深的筆墨功力。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會(huì)的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。（4）使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會(huì)意義在于史詩所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。1王式廓的《血衣》王式廓，中國(guó)現(xiàn)代油畫家、版畫家。畫面中心處掛在墻壁上的鏡子里映照出國(guó)王和王后的影像，說明畫家正在給國(guó)王和王后畫像。顯然作者馬遠(yuǎn)在這一作品的構(gòu)圖上，巧妙地利用空白的作用，達(dá)到了獨(dú)特的境界，這也是中國(guó)古代繪畫的重要特色之一。畫中五個(gè)情節(jié)用屏風(fēng)巧妙分割又使場(chǎng)景相互聯(lián)系，以長(zhǎng)卷的形式如同連環(huán)畫把不同時(shí)空發(fā)生的事在一幅畫中表現(xiàn)出來。3474451是漢代的山東嘉祥縣武梁祠畫像石，表現(xiàn)荊軻刺秦王緊張而富有戲劇化的瞬間，人物動(dòng)作夸張，把荊軻的勇猛無畏和秦王的驚恐表現(xiàn)得淋漓盡致。2分析張萱的《搗練圖》絹本設(shè)色，總?cè)珗D設(shè)色柔麗，以重彩渲染，給人以活潑明快的感覺，體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫的典型風(fēng)格。全圖分為“戲犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四個(gè)情節(jié)。整個(gè)構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低，錯(cuò)落有致。畫家不拘泥于瑣末細(xì)節(jié)，而是突出詩人的性格特征，選取最能反映詩人精神狀態(tài)和思想情緒的瞬間動(dòng)作，加以概括的描繪。從整個(gè)畫面看，筆墨濃重粗壯，通幅無一敗筆，于沉雄之中見精微。米用整幅絹畫成。他的山水畫師法李成，又兼采董源、范寬之長(zhǎng)，故能自成一格。王蒙采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫面上重山復(fù)嶺，密樹深溪。人物則以細(xì)筆重彩涂寫，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。全面的布局統(tǒng)一而又有變化，在處理形體的透視關(guān)系等方面，也表現(xiàn)了很高的技巧。種，洋洋灑灑，一氣呵成。署款多做“八大”寫成“哭之”“笑之”樣。畫面的右側(cè)集中表現(xiàn)了宏大的游行隊(duì)伍和遼闊的天空，從而突出了開國(guó)大典的盛況額宏偉的氣勢(shì)。個(gè)神話人物，西風(fēng)神、仙女、花神、維納斯、丘比特、三女神、墨丘利。《最后的晚餐》是達(dá)芬奇摻合了油彩的壁畫，畫面取材于基督教圣經(jīng)中耶穌被猶大出賣的傳說。個(gè)門徒平均分成對(duì)稱的四組，這幾組人物之間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得豐富而統(tǒng)一。平方米，是美術(shù)史上最大的壁畫之一。12分析張擇端的《清明上河圖》：（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2）描繪了浙江吳興縣西北被明代畫家董其昌稱為“天下第一。善于吸收前輩的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，創(chuàng)造了被后來的古典主義者尊奉為典范的理想美的藝術(shù)世界。3474451描繪細(xì)致、重視對(duì)人物性格的刻畫，注意空間構(gòu)成的處理和光、色的表現(xiàn)是他的藝術(shù)特點(diǎn)。4分析魯本斯的《劫奪呂西普斯的女兒》魯本斯，17中間位置的荷拉斯三兄弟在出征之前，從父親手中接過武器并莊嚴(yán)宣誓；畫面右角的三兄弟的母親、妻兒和姐妹則陷入了個(gè)人的情感而感到哀傷，籠罩在一片憂慮和悲哀的氣氛之中。作品濕婆