【正文】 站在“小滄浪”前往北看，廊橋“小飛虹”倒映在水里，水波蕩漾，猶如彩虹。登樓遠眺，可見蘇州西南的靈巖山?！跋阒蕖钡摹爸蕖蓖爸邸蓖簦瑢嶋H上是一座船型建筑物，可稱為石坊或旱船，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行。它位于島的中央制高點。與眾不同的它是一個方亭，4個大大的圓洞門使人馬上會聯(lián)想到八月十五的月亮?？傮w布局以水池為中心，分布著高低錯落的建筑物，具有江南水鄉(xiāng)特色?？催@座半亭倚墻而作，亭中有一圓拱門，三面凌空，長廊似虹，故名“倚虹亭”。那座外觀輕快明朗，體量較大的四面廳，稱“秫香館”。芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中間聳立的那座重檐攢尖八角亭，名為“天泉閣”。走出蘭雪堂，迎面有一組太湖石假山。各位游客：現(xiàn)在從園門進去便是東花園。它與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園合稱為中國“四大名園”，被譽為“天下園林之母”。在中花園中看到的寶塔是實體，而在西花園中看到的寶塔是虛體。這雖然是文學(xué)作品里的描述，但她所欣賞的如此富有詩意的境界也出現(xiàn)在拙政園的西花園里。登閣眺望四周，但見山清水綠，天高云淡，滿園青翠，一派生機盎然，令人心曠神怡，樂不思返。笠檐蓑袂證前盟，恰對漁汀。蘇東坡有詞“與誰同坐?明月、清風(fēng)、我”，故名“與誰同坐軒”。面水的一側(cè)于柱間安裝通透玲瓏的長窗，窗內(nèi)有木質(zhì)低欄。卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用連續(xù)四卷的拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。蘇州自古出人才，明清時期狀元人數(shù)居全國前列，洪鈞就是其中之一。由南往北，經(jīng)過一系列形態(tài)變化之后，突然出現(xiàn)大幅度轉(zhuǎn)折，把它拉離園墻一段距離，使之突出于水池之上，低貼水面，左右凌空，廊頂變化如亭蓋，臨水處立小石欄柱兩根，猶如釣臺一般，在波形廊靠近倒影樓的近終點處，在其下部設(shè)一孔水洞，讓廊跨越而過，使園的中、西部水系相通，廊體也拔高至最高點。白居易寫詩贊美道：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，以此來比喻鄰里間的和睦相處。在此讀書作畫，實是人生的莫大享受。原先，蘇州城中沒有高樓大廈，登此樓望遠，可盡覽郊外山色。它是一座江南風(fēng)格的民居式樓房，重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。香洲這條旱船，建筑手法典雅精巧，引人入勝，使人感到一種對高潔人格的追尋。香洲寄托了文人的理想與情操。松風(fēng)水閣：松、竹、梅在中國傳統(tǒng)文化中被稱作“歲寒三友”，在文人寫意園中，尤愛栽種這類用以“比德”的植物，來表達主人的思想感情。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋為中心的獨特景觀。堂內(nèi)裝飾透明玲瓏的玻璃落地長窗，規(guī)格整齊，由于長窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，盡收眼底，猶如觀賞山水長卷。處處有景點題，庭院雖小，清靜幽雅，是讀書休憩的理想之所?，F(xiàn)代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩曰：“芭蕉葉上瀟瀟雨，夢里猶聞碎玉聲。嘉實亭，既有對江南名園的贊揚，又寓意收獲的喜慶?！八枨屣L(fēng)明借月，動觀流水靜觀山”對聯(lián)為清末名書家趙之謙撰書，上聯(lián)連用二個借字，點出了人類與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情。盛夏，滿池的荷花紅裳翠蓋，一片江南風(fēng)情。在園林中可點景、觀景，又可供人小憩、納涼、避雨。王心一建“歸園田居”時，保留了這井，也使園中平添幾許田園風(fēng)光。天泉亭：是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞。”兩峰為明末疊石名家陳似云作品，所用湖石，玲瓏細潤，以元末趙松雪山水畫為范本。始建于明崇禎八年(1635)，據(jù)園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂，“東西桂樹為屏，其后則有山如幅，縱橫皆種梅花。住宅是典型的蘇州民居，現(xiàn)布置為園林博物館展廳。拙政園郵局是蘇州首個園林郵局，這里是鐵桿集郵者趨之若鶩的地方，因為郵戳上印的是“拙政園”，而且還是印有拙政園風(fēng)景的風(fēng)景戳，十分難得。為聽得更清楚，卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用拱型狀，既彎曲美觀遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。設(shè)計師文征明不知何故將它擺在了前院。蘇州拙政園導(dǎo)游詞詳細篇五拙政園是江南古典園林的代表作品，由江南四大才子之一的文征明歷時20xx年設(shè)計建造而成，園內(nèi)回廊起伏，水中倒影如畫，景色絕佳，被譽為中國四大名園之一拙政園的取名來自于晉朝《閑居賦》中的一段話：“筑室種樹，逍遙自得……此亦拙者之為政也”。 第一個景區(qū)，以池島假山為主，包括假山山堍的梧竹的居，假山山頂?shù)拇ず脱┫阍莆档染包c。細心的朋友們還可以發(fā)現(xiàn)，在亭臺樓閣之旁，在小橋流水之上，在古樹花木之間，屹立著一座寶塔，給人以一種庭院深深深幾許的感覺。正所謂，扁舟一葉，浪跡天涯，人跡罕至，方為我家。明代歸田園居的主人在園林內(nèi)造有秫香樓，樓可四望，每當夏秋之交，家田種秫，皆在望中。相傳，這里原來是元代大弘寺的遺址。毛澤東主席詩詞中 芙蓉國里盡朝暉，指的是水芙蓉。明代崇禎年間，刑部侍郎王心一買下東部后，建造歸田園居。許多人來到這里，都有一種似曾相識的感覺。蘭雪兩字出自李白春風(fēng)灑蘭雪之句，象征著主人瀟灑如春風(fēng)，潔凈如蘭雪的高尚情操。拙政園的園名是據(jù)西晉潘岳的《閑居賦》中此亦拙者之為政也之句縮寫而成的。有江蘇巡撫李鴻章和張之萬。拙政園之所以有這么高的知名度，其中主要有兩個原因。整飭山水而使野趣天成，這一理念同時極大地影響了十八世紀的歐洲造園事業(yè)，在德國、法國、英國、都出現(xiàn)了仿蘇州式的花園的出現(xiàn)。它的開闊與部分功能和我們先秦的宮苑有相似之處。又因自身的美感淡化了它本身的實用功能而成為一景。中部是全園的精華所在，又稱“復(fù)園”，完好地保留了明代簡雅而鋪張、敦厚而輕靈的風(fēng)格，在布局設(shè)計、建筑造型、書畫雕塑、花木園藝上有很高的藝術(shù)造詣。第一任園主王獻臣是明朝的監(jiān)察使，相當于現(xiàn)在的檢察官，監(jiān)督地方官員的吏政情況，職位顯赫。風(fēng)格疏朗，創(chuàng)造的山水親和喜人，蘊含著豐富多彩的人生哲學(xué)，是中國最典型的明代園林作品。園主借此表示自己的清高。倒影樓中間屏門上雕刻有揚州八怪之一鄭板橋的無根竹圖，并配有詩詞，也是不可多得的珍貴文物。之所以取名為倒影樓 ，是因為從前面的池塘里可以清楚地看到這幢樓閣的倒影。四角的耳房，是供演員換妝，傭人居住的地方。北廳的楹額卅六鴛鴦館是清代狀元洪鈞墨寶，南廳的楹額十八曼陀羅花館，是清代狀元陸潤庠佳作。西部花園的主體建筑是卅六鴛鴦館和十八曼陀羅花館。當年，園主喜歡同家眷在這里，一邊品嘗蘇州的船點，一邊細聽那雨滴打在瓦楞片上、芭蕉葉上、碎石地上，發(fā)出 滴滴答答淅淅瀝瀝劈里啪啦的聲音，陶醉在大自然的音樂創(chuàng)作之中。第三個景區(qū)是以庭院建筑為主，有玲瓏館嘉實亭聽雨軒和海棠春塢等。真沒有料到，只要再往前走，就可以發(fā)現(xiàn)，黃石堆砌的假山遮住了旁邊的一個門洞。遠香堂的楹額，早先是乾隆年間著名學(xué)者沈德潛的手筆，因已佚失，由近代書法家張辛稼補寫。到了香洲前，突然分流回去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來，經(jīng)過小飛虹，過小滄浪，有一種余味未盡的感覺。小滄浪的出典是《》，原話是滄浪之水清兮，可以濯我纓。園主想借此表白自己處江湖之遠，則憂其君的心跡。香洲同荷風(fēng)四面亭隔水相望。第二個景區(qū)是以荷花池水為中心，圍繞水面有 荷風(fēng)四面香洲見山樓小飛虹小滄浪倚玉軒遠香堂等景點。在這幅畫軸上，有高有低，有近有遠，有大有小，有寬有窄，有疏有密，有鬧有靜。那么，是否可以講，這副對聯(lián)的上聯(lián)是用清風(fēng)明月來描繪自然風(fēng)光的無限美好，下聯(lián)是用樂山樂水來揭示旅游觀光對陶冶情操的作用。兩旁有一副對聯(lián)：爽借清風(fēng)明借月，動觀流水靜觀山。倚虹亭是因為靠在形似長虹的復(fù)廊上而得名。這 一池三島基本上是蘇州假山的傳統(tǒng)格局，其要領(lǐng)是：池岸曲折，水繞山轉(zhuǎn)。因為中部花園東西長，南北窄，有一種壓抑感，于是園主利用低洼的地勢鑿池疊山。走廊的墻壁上開有25個漏窗，就像精雕細作的剪紙圖案，鑲嵌在長長的畫軸上面。值得一提的是，西南角樟樹旁，有一處池島假山小品。這座建筑物，從外面看似乎是兩層，在里邊看卻只有一層。加拿大溫哥華逸園中的水榭，就參照了這個設(shè)計，前面是一泓池水，后面是一堵高墻，很有蘇州古典園林的味道。這一部分的主要建筑物，除了蘭雪堂外，還有秫香館、天泉閣、芙蓉榭等?！都t樓夢》第十七回《大觀園試才題對額，榮國府歸省慶元宵》中有這樣一段故事：賈政父子進大觀園題景，開門進去，只見一帶翠幢擋在面前。從圖上看，拙政園為三個部分：東部，曾取名為歸田園居，以田園風(fēng)光為主。他對文征明講：昔潘岳氏仕宦不達，故筑室種樹，灌國鬻蔬，曰：’此亦拙者之為政也’?？箲?zhàn)勝利后，愛國詩人柳亞子在園內(nèi)辦過社會教育學(xué)院。另一個原因是，拙政園曾為許多在歷史舞臺上叱咤風(fēng)云的人物提供了活動場所。1943年夏夜，綴云峰突然傾圮。綴云峰擋住來賓們的視線的這種開門見山的造園手法，被稱作為障景，起著引人入勝的作用。中部占地約18畝，花木繁茂，山水秀麗，亭榭典雅，是拙政園的精華所在。堂正中有屏門相隔，我們來看屏門南面的這幅采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝制作的漆雕作品《拙政園全景圖》。至此，以真實的自然山水為藍本，融入中國畫的藝術(shù)再現(xiàn)手法，成為了蘇州古典園林布局的一大宗旨。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。為了使宅園更賦文化品味，他邀請了吳門畫派的代表人物文徵明為首席設(shè)計師，參與設(shè)計藍圖，并留有《文待詔拙政園圖》。在拙政園眾多的歷史人物中，文徵明、曹雪芹、李秀成等格外引人注目，我們在游覽景點時會一一向大家介紹的。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年(1850年)拙政園成為太平天國忠王府花園時重建?，F(xiàn)在的格局維持著晚清園主富商張履謙的風(fēng)貌?！蔽覀儸F(xiàn)在看到的就是綴云峰和聯(lián)壁峰，兩座湖石站在路口象守護神一樣，正好和書中描述的大觀園門口的情況一致，一象猛獸，一象鬼怪。兩處在蘇州，是我國私家園林的代表作品。有太平天國忠王李秀成。御史王獻臣(字敬止，號槐雨)因官場失意而還鄉(xiāng)，以大弘寺址拓建為園，園內(nèi)亭臺樓閣，小橋流水，古木參天。東部花園的南部有一座三開間的堂屋，名為蘭雪堂。中間這座石峰叫做綴云峰，像一個巨大的屏風(fēng)，擋住來賓們的視線，這種開門見山的造園手法，被稱作為障景，起著引人入勝的作用。過了假山，來賓們看到的是拙政園的東部主要景色。水芙蓉，是指荷花或蓮花。 天泉閣，矗立在一片翠綠的草坪上，攢尖戧角，重檐八面，在藍天白云下顯得格外醒目。秫香館，顧名思義，就是觀賞稻麥飄香的地方。正是由于這個原因，他們對佛教的空無學(xué)說、道教的出世思想、儒家的隱逸主張?zhí)貏e欣賞，就以避世、淡泊為主題，營造山林野趣，想在獨立的小天地里實現(xiàn)自己的人格理想。來賓們站在倚虹軒旁，向西眺望時，大家的第一印象應(yīng)該是，這里池面寬廣，景色秀麗。來賓們通過游覽三個各具特色的景區(qū)，游興可逐步達到高潮。用繪畫術(shù)語來講，分別是深遠山水平遠山水高遠山水，表達的是宋代蘇東坡詩中橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同的意境。梧桐，是圣潔高昂的樹?？鬃又v：智者樂水，仁者樂山。 我們穿過叢林，越過小溪，步上石階，就來到了雪香云蔚亭。是否可以說，山花野鳥之間是對蘇州古典園林的天人合一順應(yīng)自然的哲學(xué)思想和咫尺山林小中見大的審美觀念，最通俗、最絕妙的注解。這副對聯(lián)的上聯(lián)，仿照濟南大明湖小滄浪清代書法家鐵保所書的楹聯(lián)： 四面荷花三面柳，一城山色半城湖。從地理原因來講，蘇州是典型的江南水鄉(xiāng)，古代大都以舟代步，家家臨河，處處通船，在花園里建石舫以應(yīng)景。從見山樓沿著游廊往南走，可以來到小滄浪。站在小滄浪前往北看，廊橋小飛虹倒映在水里，水波蕩漾，猶如彩虹。夏天荷花盛開，清香一陣陣飄到堂內(nèi)，所以取宋代周敦頤《愛蓮說》一文中香遠益清之句成了堂名。枇杷園位于遠香堂的東南面，是拙政園中部花園里的園中園，因種有枇杷樹而得名。這個月洞門又像一個巨大的寶鏡，庭院里的景物似乎是院外景物的影子。原來玲瓏館前的云墻造得較矮，視野開闊就顯得大。嘉實亭里有一副對聯(lián)春秋多佳日。進門時，圓洞門上方有四個磚雕的篆體字得少佳趣。傳說，曼陀羅花與山茶花相似，所以，這里種十八棵寶株山茶應(yīng)景。留聽閣南面飛罩是銀杏木立體雕刻松、竹、海、雀的花紋，構(gòu)圖勻稱，手法精巧。也有的資料說，他依照園景畫了31幅圖，各配以詩詞，并作了《王氏拙政園記》，使名園增輝。兩旁墻上開有窗口，以便觀景。后兩個屬北方皇家園林，規(guī)模宏大，裝飾繁復(fù)，金碧輝煌，充滿滿清的審美趣味。拙政園始建于1520xx年，從畫到園，前后歷時20xx年。在這幅漆雕屏風(fēng)上我們可以清楚地看到拙政園由兩條游廊分成三部分：東部以田園風(fēng)光為主，明代王心一買下后取名為“歸田園居”?！境鎏m雪堂西門，在綴云峰前】一來到花園里，園主給我們觀賞的竟然是一塊巨大的湖石，遮擋了園中秀麗的景色，反而更激起我們游園的興趣。而園中道路曲折起伏，連石橋都是一波三折，使我們觀園的視角時刻發(fā)生變化，園林景色在光影變化中精彩紛呈，達到“移步換景”的審美感覺，如同展開一幅描繪主人心跡的山水古畫。我們的拙政園和法國的凡爾賽花園都是一種文化的沉淀和時代的產(chǎn)物。1961年3月4日國務(wù)院頒布的第一批全國重點文物保護單位名單中，屬于園林方面的有四處：拙政園、頤和園、避暑山莊、留園。有清初海寧籍弘文院大學(xué)士、禮部尚書陳之遴。現(xiàn)在，我們可以看到，在高高的清水磚砌墻門的正門上方有磚雕貼金的門額拙政園三個字。這個園名，反映了王獻臣當時那種既無可奈何，又想自我解嘲的復(fù)雜心態(tài)。從圖上看，拙政園沒有明顯的中軸線，沒有傳統(tǒng)的對稱格局，大都是因地制宜，錯落有致，疏朗開闊，近乎自然，是蘇州諸多園林中布局最為成功的范例。這段描寫，用在這里非常貼切，可能是偶然的巧合。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。這是蘇州園林中一種比較常見的造景手法，叫做框景。這就是蘇州園林建筑物上大都建有戧角的奧秘。古代蘇州園林的園主，有的是朝廷大臣，有的是封疆大吏，有的是外放州縣，也曾經(jīng)安邦濟世，勞碌了一陣子，因為種種原因卸任還鄉(xiāng)，在遠離京都的蘇州，他們找到了安靜的港灣。如果您再仔細看一看，漏窗上不同的圖案，所表現(xiàn)的都是水波紋和冰棱紋，池中歡快的漣漪疊印在窗上凝固的波紋上，更加渲染了蘇州水文化的氛圍。每一個建筑物都是一個極佳的觀景點，而每一個建筑物也都是景點的重要組成部分。從南面看，一山連接一山。這座綴云峰本意是用來做影壁，既可擋門外煞氣，也為藏富不張揚。拙政園里的建筑屋頂采用歇山頂技藝，在古代只有皇宮寺廟才有資格使用，老百姓如