【正文】 沫，生死與共，于是這樣兩個有著同樣孤獨且渴望溫暖的靈魂自然越走越近，最終擦出微妙的火花。恰恰相反，兩個年紀相差很大的人能夠產(chǎn)生出愛情，我一點也不奇怪，兩顆寂寞的心因為有了彼此而變得溫暖，變得充實，這樣的愛情令人動容，也會令我心生羨慕。但奇怪的是，里昂做殺手的那些鏡頭并沒有在我腦海里留下什么特別的印象?！蹦切┰挼臉幼右恢痹谖夷X子里；他最后與那個可惡的斯坦利一起同歸于盡時，里昂無悔的樣子一直在我腦海里；殺手里昂將殺人比成了一出紙牌游戲，黑桃，梅花，方抉什么都在手心握著，唯獨只差那一張紅心。真是將心換心，少女瑪?shù)贍栠_在影片最尾，一邊種栽蘭花，一邊自言自語著。與開始呼應(yīng)。這里充滿扭曲的罪惡，這里的人沒有根，這里有著太多的無奈，這里不快樂。曾經(jīng)看到一句話，大底意思是“經(jīng)典之所以被稱為經(jīng)典，是因為你每次看的時候都像是初次領(lǐng)略，每每有所得”。女主得到里昂的留救，幸免于難，并留在里昂那里。（參考百科）鏡頭一開始就是男主執(zhí)行一次殺手活動，他機智果敢，完事后立馬轉(zhuǎn)化到現(xiàn)實生活中。第二次兩人碰面時昂看著女主流鼻血，木訥的遞過紙巾，女孩兒問“人生本來就痛苦，是童年過得都很痛苦？”里昂說“一直如此。可在此之后，影片并沒有給人沉重壓抑之感，里昂問瑪婷達年齡的時候，瑪婷達說自己是18歲，其實應(yīng)該只有十二三歲，他騙男主說她自己長得慢，里昂也不拆穿，之后每次都會嚴令她喝牛奶，女主不喜歡喝，里昂正好以長身體為由，默默表示著他對瑪婷達的關(guān)心照顧。重獲生命的男女主角享受燭光晚餐，女主穿著里昂買給她的衣服，里昂驚艷了。世道是又是多么的不公，這位父親就在牢房里呆了幾天就被釋放，辯解成那只是一次意外。從此生活便是三百六十度的轉(zhuǎn)變，而且里昂再也沒有找一個女朋友。瑪婷達說“我到哪里找，像你這么好”電影放到這里，很是催人淚下。當萊昂的身邊帶著瑪?shù)贍柡螅乃浪坪跻呀?jīng)被注定了，心已經(jīng)被瑪?shù)贍枲孔×耍敲词∨c死也就是早晚的事了，關(guān)心則亂。但是因為有了你而不再孤單寂寞。此處是不是悲情飆淚而又嘲諷呢？電影敘事節(jié)奏清晰流暢，毫不拖泥帶水。復雜的社會關(guān)系里 總有綻放如花的感情，不論是親情，愛情，友情。后讀《一座城池》，嘗到的，是酸味，還有羞愧。但是這些東西對于我們來說，已經(jīng)是習以為常了，可是當事情都發(fā)生在作者身邊，發(fā)生在同一個城市里面，便使我們覺得荒唐了，這個城市，也是我們生活的這個社會的縮影，而這個城市里面的人性的敗壞，這個社會的病態(tài)到了哪個程度，也使我們不得不深思。文章的結(jié)束，由一個爆炸開始，在爆炸里面，人們想到的不是怎樣解決問題，而是不斷地掠奪錢財，試問，在這個時候，錢財有什么用，但是貪婪的人性已經(jīng)使人們想不到這些了，街道阻塞，法治管理癱瘓，道德約束不堪一擊，人們自私的丑態(tài)，也跟隨著這個爆炸，爆發(fā)了。作為殺手的萊昂，他的生活充斥著血腥和暴力。有時候甚至連他自己也忘記了，他的過去可能有太多傷痛，也許不愿回憶，他的未來更加無足輕重。在馬蒂爾達的家人慘遭殺戮之后，在萊昂出于無奈幫助馬蒂爾達躲過一劫之后，在兩個孤單的靈魂終于相互溫暖之后，一個殺手的新生開始了。馬蒂爾達就是萊昂精心呵護的那株綠蘿，他不厭其煩地給它陽光和溫暖。另一個女人就是馬蒂爾達，或許應(yīng)該是女孩更合適，她的脆弱和青春喚醒了萊昂的保護欲，也許是這個成年的孤獨男人的“洛麗塔情結(jié)”使他的愛情理想得到延續(xù)。一個殺手用他并不漫長的生命詮釋了對兩個女人的愛情，這個殺手不為恨生，竟為愛生。沒有人知道在這個城市中有多少像萊昂一樣的落寞的靈魂，也許他是另一個殺手、或者是一個流浪詩人、一個妓女、一個乞丐，這個城市壓抑的時空轉(zhuǎn)換將他們放逐到陰冷的心靈角落，也許他就生活在我們的身邊，怎樣尋找到另一份來自心靈的慰藉，這是一個茫然得不到答案的問題。殺手電影的代表作品貝松的眼里，紐約一直是一個隨著時光而漂泊的城市，而在這里的人也同樣具有不定的特質(zhì)，所以他塑造了殺手萊昂這個角色，也許這座城市里真的有許多人都像萊昂一樣，過著有時歡欣，但大多時候都較為落寞的生活。所以萊昂一舉成為經(jīng)典角色，你可以拒絕一個殺手，但你無法不愛萊昂。主演雷諾和波特曼也一舉成為世界級偶像明星。影片一開頭，即以一個極為漂亮的鏡頭出現(xiàn)，鏡頭掠過湖水、茂密的樹林，同時向上搖至遠端的都市，之后的第二個鏡頭便以一個連續(xù)性剪輯切入本片敘事的主體——城市。樹林、湖水，這些都是大自然的產(chǎn)物，意味著單純美麗的生命形式，它是被污染、被侵蝕的地方。鏡頭仿佛是在樓群里來回穿梭，卻找不到出路，陽光只能是見縫插針似的從外面射進，但很快便消失在“工業(yè)時代”的陰影之中。這與外景空間的低調(diào)、硬光有很大區(qū)別。導演運用各種手段強化了固定空間里的敘事，并與整個影片的外在敘事環(huán)境及人物自身的命運保持密切的聯(lián)系，緊緊扣住觀眾的心。城市、高樓，這些都是人類發(fā)展的結(jié)果，但隨它們而來的，除了先進的科學技術(shù)，也有不斷滋生、蔓延著的罪惡。這里，影片的主控思想也就出來了。影片的這一主控思想具有極強的社會意義，并且對我們所居住的環(huán)境給予了極大的關(guān)懷，以強烈的思辯色彩讓全片的精神層面上升了一個臺階。萊昂是個值得同情的人，他具有極大的移情因素，但他從事的職業(yè)卻是剝奪他人的生命，無論殺的是好人還是壞人，萊昂同樣具有殘酷的一面，他畢竟只是一個殺手，即便是一個善良的殺手。萊昂和斯坦，他們死了，都在沖天的火光里化作煙云。片中所詮釋的世界是野蠻的、浮躁的，只有不停地對抗，才可能尋求脫身，或者干脆是死亡。綠色向來都是呂克最后，他也因此而喪命，蘭花（生命）卻在不知不覺中接受了萊昂的救贖。我們看到兩個人在自己的世界里相依為命，卻還是被包容在大環(huán)境之中，難以逃脫都市牢籠的禁錮。家庭與社會的影響注定了他們悲慘坎坷的命運。是的，13歲少女的青春活力和奔騰的激情早已死掉，留下的只有對這個世界的憎恨與反叛，她變得麻木了。萊昂這個人物所涉及的面更廣，他所涉及的甚至是意識形態(tài)領(lǐng)域的征候性意義。作為社會體制的中樞力量勢必要鏟除他?，?shù)龠_模仿的人物有：麥當娜——引領(lǐng)美國時尚的標志性人物；瑪利亞——美國電影史上最賣座音樂歌舞片《音樂之聲》的女主角；卓別林——最受歡迎的默片喜劇演員；金凱利也是這四個人里面，給美國觀眾留下印象最深刻的演員。伊斯特伍德，這是繼韋恩后，美國西部電影最為顯著的標志。