【正文】 夫游戲中不斷尋找，不斷游移，不斷測試自己的心？影片以悲劇終結(jié)，那個黑須，黑鏡，寡語的殺手萊昂，也許永遠(yuǎn)不能找到那一張游戲中的紅心了。話說得那么的殷切與朦朧。這就是一個紐約發(fā)生的故事。第三篇：《這個殺手不太冷》影評班級：10教技10040433這個殺手真的不冷——《LEON》影評記得上學(xué)期老師在課堂上也放給我們看過，同樣因為時間問題沒能全部放完，可是影片讓人愛不釋手，飛奔到宿舍自己下載接著看?！哆@個殺手不太冷》電影曾不止一次上榜空間轉(zhuǎn)載的“100部什么什么打發(fā)時間”“不得不看”各種標(biāo)題的日志，而且在權(quán)威性較強(qiáng)的網(wǎng)站也是排在十大經(jīng)典之作，今天重溫影片，不禁覺得它魅力實至名歸。里昂教小女孩使槍，她教里昂法文，兩人關(guān)系日趨親密，相處融洽。男主問小蘿莉為什么藏?zé)煟瑳]一會兒呆著墨鏡的里昂發(fā)現(xiàn)女孩臉上有傷，女孩這是轉(zhuǎn)回頭小心翼翼的微底頭用頭發(fā)遮蓋傷痕，小女孩是不幸卻自尊的?！边@樣的話，擊中了內(nèi)心深處。女主也給里昂帶來陽光，讓他享受一個正常人該有的生活。殺手不是一生下來就該是殺手的，在這次飯桌上，男主第一次說出了他的生平。里昂在失去愛人和萬分的無奈委屈憤怒下，把這所謂的父親殺了，那一年，他才19歲。原來里昂并不是如表面上的那樣略顯木訥，他覺得自己在諸多事情之后，并不能成為一個好男友。一個愛憎分明給傷痛女孩以溫情的殺手就這樣悲絕的走了，瑪婷達(dá)從此便真正的獨立于世。萊昂應(yīng)該也意識到這點，所以才囑托老東尼如果自己出了意外就將自己的錢給瑪?shù)贍?。也許正是因為瑪婷達(dá)給里昂帶來了真正的生活，可對于殺手來說這便是不正常的，快樂的同時也伴隨著死亡。男女主角、警察，幾個主要人物個性鮮明；影片從頭到尾緊抓觀眾的眼球，非常難得。（來自網(wǎng)友評論）殺手不一定就是冷血的，反而覺得里昂是世上最有愛的人，單純的愛著他的盆栽，保護(hù)著小女孩?！兑蛔浅亍芬苍S我永遠(yuǎn)也不能完全讀懂，也許韓寒也不懂。整本書，都在寫社會，而我們發(fā)出的笑聲，也是在笑這個社會，笑這個社會的荒唐，但是我們?yōu)槭裁床挥X得我們生活的這個社會也很荒誕呢？那是因為我們都習(xí)以為常了，這個習(xí)以為常也許是最恐怖了，因為我們對這個社會的各種丑惡的現(xiàn)象都接受了，我們對這些東西都麻木了，該是多恐怖的事情。主人公拉著女友C的手，不斷奔跑，也跑不出困境，說明了人，無論怎樣掙扎，無論怎樣逃離，無論對我們所處的社會多么的不滿，也是不能擺脫這個社會對我們的束縛的，這使人多無助文章的字里行間都寫出了韓寒對社會的不滿，雖然讀起來的感覺覺得很輕松，但輕松之后有一種不能言語的沉重，這本書寫出來的東西，我還不能完全弄明白，這個問題太沉重了，韓寒寫出這么的一本書，批判社會的書，是他的個性所在，而我，作為一個處于這個混沌社會的一員，已經(jīng)沒有可以清晰地理解整本書的能力。他提著他笨重的“工具箱”，面無表情的在人群中穿行，他冷酷并且麻木的重復(fù)著他的工作。他也只是別人手中的一顆棋子，他的命運并不在自己的手里。他在拒絕與渴望的矛盾中驚慌失措，以至于付出了流血的代價。萊昂要承擔(dān)這份愛的責(zé)任，盡管他也搞不清楚自己對馬蒂爾達(dá)到底是一份怎樣的感情，但是他不會丟棄這個給他帶來溫暖的女孩，就如同他對那株綠蘿的執(zhí)著。為了這份愛情，為了完成她的愿望，萊昂決定替她報仇，他心思縝密地替她安排將來，他義無返顧地與斯坦決斗，最終他把生命交在了她的手心。導(dǎo)演呂克也許萊昂是幸運的，他在馬蒂爾達(dá)堅定的信念中完成了對自己靈魂之路的救贖。法國影像風(fēng)格的巔峰之作有關(guān)職業(yè)殺手的故事，古今中外已有多部電影對其做過闡釋。《這個殺手不太冷》表現(xiàn)出了呂克他編織了一部最純潔的童話，英勇而又凄美。殺手萊昂》的主題可以概括為個人與外界的格格不入、人與人之間的關(guān)系，以及文化的激烈碰撞和對生命的尊重。在鏡頭由湖水、森林搖到城市的時候，音樂由原先的清脆變成了沉重、轟隆，體現(xiàn)出表現(xiàn)對象那令人畏懼的壓迫力量。在這里，孕育著邪惡、滋生著暴力與血腥、充斥著冷酷無情的冰涼面貌。與外景的冷硬相比，內(nèi)景是異常亮麗的。內(nèi)景空間也沒有因為它的狹小而變得難以調(diào)度，事實證明，呂克也正是在這個與外界空間“斷裂”了的小時空里，萊昂和瑪?shù)龠_(dá)的感情一步步地加深了，貝松將他們倆放在了整個世界的外邊，相對而言，他們所面對的整個世界是灰冷的，只有他們二人身上才擁有那童話般的色彩。最具反諷意味的是，傳統(tǒng)意義上代表了正義與秩序的警察局，在這里成為了邪惡與暴力的源頭，我們甚至沒有看到以往影片里所表現(xiàn)的那些忙于公務(wù)、嚴(yán)格執(zhí)法的警察形象，而只是幾個街頭混混式的小流氓！導(dǎo)演有意把我們的思維顛倒過來，讓我們認(rèn)同了“警察是惡人”這一荒誕的、卻又具有強(qiáng)烈黑色意味的事實。影片表達(dá)出了導(dǎo)演對世界、對社會的控訴和不信任。那看似無關(guān)緊要的敘述其實是在探討著人類自身所共存的終極話題，讓我們重新以一種別樣的方式去拾起久別于心的“愛”，讓人性的偉大沖破世俗的束縛，在世間播下種子，長生不息。另一方面，影片把十足的暴力感加在了斯坦身上。他們是暴力的發(fā)動者，終結(jié)他們的仍是暴力。暴力構(gòu)成了城市的核心，讓這個世界看起來是如此的異樣和邪惡。貝松最具表現(xiàn)力和隱喻價值的色彩。影片最后，瑪?shù)龠_(dá)把它埋入土中時，萊昂的生命在這里延續(xù)了，和周圍的青草、樹木一樣，構(gòu)成了新的生命體系。他們是孤獨的，他們的生活也是歷經(jīng)坎坷與波折的。在瑪?shù)龠_(dá)的家人中，只有尚不懂事的弟弟對她和顏悅色，其他人都對她百般嘲弄和欺辱，人人都當(dāng)她是一個丑陋的魔鬼，弱小的心靈飽受摧殘。在她生命中唯一的支柱——弟弟被殺害后，她走上了一條極端的道路，在這里，社會力量再次起到了推波助瀾的作用，她憑著自己對電視里“江洋大盜”的膚淺認(rèn)識，試圖說服萊昂去幫助她復(fù)仇。作為一個異鄉(xiāng)人，他試圖以其特有的方式融入這個社會，并靠著自己的一身本領(lǐng)獨闖江湖。萊昂與瑪?shù)龠_(dá)相比更難融入社會，因為他與這個世界不僅是簡單的拋棄與被拋棄，而是因為信仰、宗法、生活習(xí)慣及意識形態(tài)上的差距而造成了先天性的隔閡，這種隔閡并不是靠簡單的調(diào)和便可以解決的，因為一個地方總有其地域化的排外性，這也使得外來人的處境更加艱難。凱利——美國歌舞片之王。萊昂的模仿則更具代表性，他選擇的模仿對是美國西部電影的代言人——約翰這一場戲看上去好象是隨性而起，卻有著相當(dāng)涵義，這些明星無論是哪一個，都是一個時代的記憶與縮影，是美國文化滲透的結(jié)果，萊昂與瑪?shù)龠_(dá)無疑也成為了其中的一份子，他們被他們所生存的空間包圍著，不僅是表層的空間，還包括了處于潛層的意識領(lǐng)域，而萊昂與瑪?shù)龠_(dá)二人彼此難以猜出對方，也在一定程度上預(yù)示著兩種文化體制的不可調(diào)