【正文】 進(jìn)行品讀，從瘋子引生的視線中得到了一種體會(huì)與升華，用那種朦朧的歌詞作為指引，將一層層的暗示貫通推進(jìn)到更廣闊的社會(huì)內(nèi)容當(dāng)中來(lái)，這也體現(xiàn)了整個(gè)作品的藝術(shù)特征。夏天智更是由于秦腔而近乎瘋狂的人物。賈平凹先生將失去的那種平和的社會(huì)現(xiàn)象和農(nóng)民對(duì)土地的流失的那種心情展現(xiàn)的十分細(xì)膩，想著呢的這種景象是社會(huì)中的必然反映，這也使我們思考，現(xiàn)代社會(huì)的轉(zhuǎn)變，以及現(xiàn)代農(nóng)民的命運(yùn)該何去何從，因此，賈平凹先生希望為現(xiàn)代的社會(huì)“招魂”，這也表現(xiàn)出對(duì)自己鄉(xiāng)土秦腔的無(wú)限感慨和懷念。賈平凹在寫《秦腔》時(shí)，關(guān)于農(nóng)民問(wèn)題意識(shí)壓倒了作者的眷戀鄉(xiāng)土的情結(jié)，與其說(shuō)《秦腔》在寫故鄉(xiāng)，不如說(shuō)《秦腔》在寫中國(guó)農(nóng)民?？梢哉f(shuō)《秦腔》是一部睜了含淚的眼看“農(nóng)村”的小說(shuō)，而不是一部閉了沉醉的眼思“故鄉(xiāng)”的小說(shuō)。其小說(shuō)呈現(xiàn)的鄉(xiāng)土情結(jié)也由淺入深。參考文獻(xiàn)：[1][J].香港文學(xué)，.[2][C].，濟(jì)南：山東文藝出版社，2006：304.[3][M].：中國(guó)青年出版社，1980:68.[4][M].北京：:395.[5][M].北京：人民文學(xué)出版社，2008:360.[6][M].西安：陜西旅游出版社，2000.[7]趙學(xué)勇.“鄉(xiāng)下人”的文化意識(shí)和審美追求[C].，濟(jì)南：山東文藝出版社，2006：101.[8][M].北京：人民文學(xué)出版社，2008:564.[9][J].小說(shuō)評(píng)論，.[10][M].北京：人民文學(xué)出版社，2008:359.第二篇：論賈平凹小說(shuō)的鄉(xiāng)土情結(jié)論賈平凹小說(shuō)的鄉(xiāng)土情結(jié)棗 莊 學(xué) 院成人高等教育本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）姓名：學(xué)號(hào)： 專業(yè)：指導(dǎo)教師： 教學(xué)點(diǎn)：繼續(xù)教育學(xué)院 年 月 日論賈平凹小說(shuō)的鄉(xiāng)土情結(jié)論賈平凹小說(shuō)的鄉(xiāng)土情結(jié)摘 要：賈平凹是當(dāng)代受到普遍關(guān)注的地域性作家，作為一名從小生活在鄉(xiāng)村、現(xiàn)蟄居現(xiàn)代都市的知識(shí)分子，鄉(xiāng)土情結(jié)始終是賈平凹小說(shuō)創(chuàng)作的一條重要精神線索，也成為讀者解讀他小說(shuō)的一把鑰匙。從熱情地謳歌到絕望地沉淪，再到凄涼地找尋、無(wú)望地抗?fàn)?，最后只能無(wú)奈地建構(gòu)，通過(guò)賈平凹的作品讀者可以看出他鄉(xiāng)土情感的發(fā)展變化，也可以看出賈平凹作為一名當(dāng)代作家對(duì)時(shí)下中國(guó)的關(guān)懷和憂患。Local plex。隨著賈平凹作品的暢銷與推廣，越來(lái)越多的海內(nèi)外學(xué)者及文學(xué)愛(ài)好者把探究的眼光轉(zhuǎn)移到了他的身上，而對(duì)其小說(shuō)中鄉(xiāng)土情結(jié)的探索，無(wú)疑便成為讀者解讀他小說(shuō)的一把鑰匙?！?——《渡漢江》宋之問(wèn)“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老?！薄?《菩薩蠻》 韋莊中國(guó)的鄉(xiāng)土情結(jié)源來(lái)已久，鄉(xiāng)土作為人類誕生的搖籃，成為人類共同擁有的童年記憶，思鄉(xiāng)，是一個(gè)中國(guó)人永恒的話題，從古至今，無(wú)論男女，家，總是他們心目中念念不忘的溫暖港灣，古代文人墨客留下了許多膾炙人口的詩(shī)句將他們的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情表達(dá)的淋漓盡致。海天茫茫，風(fēng)塵碌碌，酒闌燈灺人散后，良辰美景奈何天，洛陽(yáng)秋風(fēng)，巴山夜雨，都會(huì)情不自禁地惦念它。（二）鄉(xiāng)土情結(jié)的起源與發(fā)展自然經(jīng)濟(jì)在我國(guó)長(zhǎng)期占據(jù)統(tǒng)治地位，所以土地很自然的就成為農(nóng)民最基本的物質(zhì)生產(chǎn)資料。遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的游子們?cè)陔x家之前常常會(huì)鞠一捧故鄉(xiāng)的泥土小心的包好帶在身上，國(guó)人對(duì)于土地的依賴程度可見(jiàn)一斑。時(shí)至今日，溫情脈脈的農(nóng)耕文明正在消失，人們成群結(jié)隊(duì)地?fù)硐蛭拿鞯南笳鳌鞘?，然而，他們的情感與鄉(xiāng)土仍存在著不可切斷的精神聯(lián)系，而鄉(xiāng)土情結(jié)歷經(jīng)幾十代人的演變發(fā)展，它已不再僅僅局限于對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，更表現(xiàn)在對(duì)故鄉(xiāng)命運(yùn)前途的一種深沉思索與牽掛。論賈平凹小說(shuō)的鄉(xiāng)土情結(jié)賈平凹的早期作品大多描述西北農(nóng)村生活，因此，他被冠以鄉(xiāng)土作家之譽(yù)。商州之于賈平凹，如烏鎮(zhèn)之于茅盾、紹興之于魯迅，那里發(fā)生的一切事件，都成為作家最永恒的記憶。雖然賈平凹鄉(xiāng)土小說(shuō)寫的是作家對(duì)鄉(xiāng)土愛(ài)恨交織的深深眷戀，而他的都市小說(shuō)則寫城市的病態(tài)文明，寫城市文化對(duì)鄉(xiāng)村文明的侵襲，但滲透其中的仍是作家“剪不斷，理還亂”的鄉(xiāng)土意識(shí)與鄉(xiāng)土情結(jié)。（一）熱情地謳歌一九七八年，賈平凹以《滿月兒》在文壇上嶄露頭角。入世時(shí)對(duì)生活的感受和愿望，純真的愛(ài)情，樸素的向往，鮮明的是非，動(dòng)情的追求，都濃縮在其小說(shuō)所營(yíng)造的那田園牧歌似的明麗畫面里。他曾這樣說(shuō)過(guò)：“我愈來(lái)愈愛(ài)著生我養(yǎng)我的山地了。帶著濃厚的鄉(xiāng)戀情結(jié)，賈平凹以充滿真摯與熱情的孩子般清澈的眼光回望滋育他成長(zhǎng)的苦難而飽含溫情的故鄉(xiāng)母親，用散淡紆縵的筆調(diào)創(chuàng)造了溫情脈脈的田園詩(shī)般的商州鄉(xiāng)土氛圍，向人們講述著一個(gè)個(gè)樸素、溫馨的故事。在小說(shuō)中，鄉(xiāng)土與母親已融為一體：母親就是鄉(xiāng)土，鄉(xiāng)土就是母親。（二）絕望地沉淪隨著賈平凹生活經(jīng)驗(yàn)的增長(zhǎng)，對(duì)生命感悟的漸深，其早期創(chuàng)作的著眼點(diǎn)開(kāi)始變化，眼光也日益犀利尖銳，作品的色調(diào)也由明麗一變而為晦暗、沉郁、悲哀。心痛之余，作家開(kāi)始效法魯迅揭示國(guó)民性的筆法，對(duì)鄉(xiāng)土文化中愚昧、落后、麻木等世俗心理與國(guó)民劣根性進(jìn)行批判。而《廈屋婆悼文》則對(duì)貧困育出的種種人性之惡進(jìn)行深入反思。他在《高老莊》后記中曾坦誠(chéng)地說(shuō)過(guò)：“我無(wú)論寫的什么題材，都是我營(yíng)建我虛構(gòu)世界的一種載體，載體之上的虛構(gòu)世界才是我的本真。這種對(duì)故鄉(xiāng)又愛(ài)又恨的情緒深深困擾著作家，甚至讓他感到了一些絕望。對(duì)鄉(xiāng)土愚昧、落后的痼疾的痛恨與批判，正是作家對(duì)其鄉(xiāng)土滿溢著深愛(ài)的體現(xiàn)——作家恨得愈是深切，對(duì)鄉(xiāng)土的愛(ài)愈是濃郁、熾烈。在這一年中，他冷靜分析了自己的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，決定回到商州，沉淀到社會(huì)底層豐富自己。”[6]賈平凹如是說(shuō)。賈平凹是商州的賈平凹，商州亦是賈平凹的商州，賈平凹對(duì)商州的感情充滿了矛盾。正月》這些作品中，賈平凹對(duì)商州山地鄉(xiāng)村社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、道德倫理、文化心理、心態(tài)情緒進(jìn)行了全面的、歷史的俯瞰和審視。在賈平凹看來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)文化之根無(wú)疑存在于中國(guó)廣袤的鄉(xiāng)土，存在于他的家鄉(xiāng)——商州。（四）無(wú)望地抗?fàn)帉?duì)現(xiàn)代文明，賈平凹是熱誠(chéng)呼喚的，但同時(shí)他又常常困惑和擔(dān)憂。所以他對(duì)世風(fēng)和時(shí)尚的大幅度變遷，有時(shí)會(huì)身不由己地采取一種謹(jǐn)慎的目光，擔(dān)心衍化流貫在論賈平凹小說(shuō)的鄉(xiāng)土情結(jié)這塊山地上的人的純真厚道，人性的信念和誠(chéng)實(shí)的生活態(tài)度以及充滿原始生命本性的民俗風(fēng)物，在現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)程中分解消融，或者被外來(lái)力量沖撞的支離破碎、不倫不類。其中雖不乏對(duì)時(shí)代動(dòng)律的描摹速寫，但更多的還是在平和曠遠(yuǎn)之中積淀了富于傳統(tǒng)音韻的日常情趣。而《浮躁》中的那群男人，他們?nèi)粘龆鳎章涠?，褐黃色的皮膚如同褐黃色的土地。然而，時(shí)代畢竟不同了！商州土地和古老而又年輕的中華一樣，正在經(jīng)歷著一場(chǎng)艱難的蛻變，正在慢慢地脫去她古老的外[7]論賈平凹小說(shuō)的鄉(xiāng)土情結(jié)衣。曾經(jīng)為世世代代莊稼人所向往的夫耕婦織、豐衣足食的生活模式，忽然在他們眼中失去了迷人的色彩，傳統(tǒng)生活的價(jià)值觀念由此而貶值了。他也認(rèn)識(shí)到鄉(xiāng)土的貧窮、愚昧，但在最終決定人物命運(yùn)和靈魂歸宿的時(shí)候，他還是堅(jiān)定地選擇了鄉(xiāng)土價(jià)值取向?！肚厍弧芬彩且磺l(xiāng)村文化的挽歌，表達(dá)了賈平凹對(duì)中國(guó)當(dāng)下鄉(xiāng)土文化衰敗深深的絕望?！盵8]《秦腔》是作家為故鄉(xiāng)樹(shù)的一塊碑，在樹(shù)這塊碑期間，矛盾、痛苦、掙扎，種種情緒充滿了他的頭腦，而到最后，卻只有“無(wú)奈”二字。”可是哪兒才是真正純粹的家鄉(xiāng)呢？農(nóng)裔作家進(jìn)入城市后，雖也曾醉心于都市的繁華與富足，但是都市內(nèi)人情淡漠、自然生態(tài)環(huán)境惡化、精神世界空虛，這種種的丑惡又使他們對(duì)城市深存戒心。作者用孔子的弟子子路為小說(shuō)中的主人公命名，子路走出故土高老莊進(jìn)城做了大學(xué)教授，他代表的是維系中國(guó)幾千年倫理綱常的儒家文化，而他拋棄農(nóng)村妻子菊娃之后再娶的城市妻子西夏代表著城市文化中健康向上、充滿活力的一面，因?yàn)樗?、剛健、修長(zhǎng)如大宛馬且又胸襟開(kāi)闊?？墒?，這也不過(guò)是作家一廂情愿的安排，這種對(duì)家園重建的期望其實(shí)是他很無(wú)奈的選擇。賈平凹鄉(xiāng)土小說(shuō)的創(chuàng)作，源于他濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)。所以，在眾多鄉(xiāng)土小說(shuō)作家齊頭并進(jìn)之時(shí)，賈平凹能夠如此突出，在當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域，起著舉足輕重的作用。”[10]賈平凹先生將永遠(yuǎn)是一位出色的“農(nóng)民作家”。同時(shí)，我還要感謝三年來(lái)給我?guī)椭耐瑢W(xué)們，我們情同兄弟姐妹，互幫互助，因?yàn)橛心銈兾业膶W(xué)習(xí)生活才會(huì)如此精彩，謝謝大家！第三篇：賈平凹作品賈平凹作品簡(jiǎn)介賈平凹，1952年2月21日生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，當(dāng)代作家，其寫作風(fēng)格和寫作素材均以陜西地方特色為主。1992年創(chuàng)刊《美文》。2008年憑借《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。正月》、《小月前本》、《天狗》、《》、《故里》、《匪事》、《酒》、《丑石》、《祭父》、《好讀書》、《靜虛村記》、《賈平凹自選集》、《商州散記》、《晚唱》、《賈平凹獲獎(jiǎng)中篇小說(shuō)集》、《地平線》等，其中《天狗》值得反復(fù)細(xì)讀。正月》《小月前《油月亮》《廢都》《白夜》《土門》本》《天狗》 《》《故《高老莊》《州河》《黑氏》《懷念狼》里》《匪事》《酒》 《丑石》《祭父》《好讀書》《靜虛村《病相報(bào)告》《秦腔》《高興》《情劫》記》《賈平凹自選集》 《古爐》《帶燈》《泉》《太陽(yáng)路》 散文集《愛(ài)的蹤跡》《心跡》《賈平凹散文自《空白》《平凹文論集》《學(xué)著活》選集》《坐佛》《朋友》《我的小桃樹(shù)》《靜《平凹與三毛》《我是農(nóng)民》《天氣》水深流》 《敲門》 《餃子館》《走蟲(chóng)》《月跡》 《走山東》《說(shuō)話》《訪蘭》《商州散記》《晚唱》《賈平凹獲獎(jiǎng)中篇小說(shuō)集》《地平線》《藝術(shù)家韓起祥》《做個(gè)自在人》 《商州三錄》《造一座房子住夢(mèng)》第五篇：賈平凹作品賈平凹作品長(zhǎng)篇小說(shuō)《商州》《浮躁》《妊娠》《逛山》《極花》《油月亮》《廢都》《白夜》《土門》《高老莊》《州河》《黑氏》《懷念狼》 中短篇小說(shuō)《兵娃》《姐妹本紀(jì)》《早晨的歌》《美穴地》《丑石》《祭父》《好讀書》《靜虛村記》《賈平凹自選集》 散文集《愛(ài)的蹤跡》《心跡》《賈平凹散文自選集》1997年憑借《滿月兒》，獲得首屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，2008年，憑借《秦腔》獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。