【正文】 概括力，恰如其分地傳達(dá)出自己的心境，甚至還含有某種生活哲理。春天象健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。“通感”是用各種藝術(shù)手段把人的聽覺、視覺、嗅覺等溝通起來，共同參與藝術(shù)的創(chuàng)作與欣賞的修辭手法。后來，“年歲大了，經(jīng)驗(yàn)多了，情感漸漸收斂，理智漸漸開拓??心平氣和，平正通達(dá)??”于是，他也就“改掉了一些向來重視文字修飾的習(xí)慣”，“寫得快些，隨便些，容易些”，（《》）更多的運(yùn)用白描手法，素淡的色彩，因而使他的散文語(yǔ)言呈現(xiàn)出一種樸素美。說“定”不送，后來終于還是送了，實(shí)際上是說而不定，很好地表現(xiàn)出父親當(dāng)時(shí)的矛盾心理?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。”⑤這里，作者通過樸樸素素地記敘，把當(dāng)時(shí)父親的穿著打扮、體態(tài)動(dòng)作，特別是過鐵道時(shí)，怎樣走去，怎樣“探”身下去，怎樣“爬”上月臺(tái)，“攀”上爬下，移腳“傾”身，都細(xì)細(xì)地如實(shí)寫下，我們讀著真像看到了一位仁慈的父親對(duì)兒子的關(guān)懷和體貼的情景。在《兒女》中他寫到：“從前只一味地責(zé)備孩子，讓他們負(fù)起責(zé)任，卻未免是可恥的殘酷了！” 深深自責(zé)中表達(dá)了真愛。那時(shí)壙上壙下密密地長(zhǎng)著青草，朝露浸濕了我的布鞋。據(jù)說《給亡婦》在《東方雜志》發(fā)表之后，受到廣大讀者的熱烈歡迎，被時(shí)人稱為“至情人”寫的“至文”。正如葉圣陶所說：“現(xiàn)代大學(xué)生如果開現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史，論到文體的完美，文字的全寫口語(yǔ)，朱先生該是首先被提及的。我漸漸有些奇怪，讓大夫一瞧，這可糟了，你的一個(gè)肺已爛了一個(gè)大窟窿了！大夫勸你到西山去靜養(yǎng)，你丟不下孩子，又舍不得錢，勸你在家里躺著，你也丟不下那份家務(wù)。卻是那樣的一往情深。我是個(gè)暴躁的人，怎么等得及？不用說，用老法子將他們立刻征服了；雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。抽煙可用不著這么費(fèi)勁；煙卷兒尤其省事，隨便一刁上，悠然的就吸起來，誰(shuí)也不來注意你。不難看出，這兩段話中的語(yǔ)匯，絕大多數(shù)從口語(yǔ)中來，作者并注意采用口語(yǔ)的句法重新進(jìn)行組織與安排，賦予這些語(yǔ)匯以特殊的“達(dá)意”和“表情”的作用。試讀《倫敦雜記》里《房東太太》的一段文字：“歇卜士太太（）沒有來過中國(guó)，也并不怎樣喜歡中國(guó)，可是我們看，他有中國(guó)那老味兒。她說話詩(shī)歌趣味，我們聽話也是個(gè)趣味（在她的話里她死的丈夫和兒子都是活的，她的一些住客也是活的）；所以后來聽了四個(gè)多月，倒并不覺得厭倦”。⑦四、朱自清散文的音韻美：朱自清的散文筆調(diào)委婉細(xì)膩，語(yǔ)言優(yōu)美生動(dòng)，頗具音韻美，如聽柔和婉轉(zhuǎn)的輕音樂一樣。故此，疊字疊詞，在我國(guó)古典詩(shī)詞歌賦中的運(yùn)用就十分廣泛，它或造成一種走月流云的音韻美，或造成一種反復(fù)回環(huán)的抒情氣氛。散文一開頭就點(diǎn)明題意：“忽然想起日日走過的荷塘”，“日”原是時(shí)間名詞，這里是表示時(shí)間的量詞，重疊后有濃厚的形容詞意味，更顯得荷塘是作者非常熟識(shí)的，襯托出“心里頗不寧?kù)o”?！拔仪那牡嘏洗笊?，帶上門出去。”“曲曲折折”表現(xiàn)出荷塘的廣度，使讀者產(chǎn)生空間的想象?！耙涣Ａ！边@是接在數(shù)詞“一”后的物量重疊，是相當(dāng)多的意思；“星星”是單音名詞的重疊，正好是“一粒?！泵髦榈倪M(jìn)一步描寫。從而構(gòu)成了朱自清的散文音韻美的特點(diǎn)。顯示景物間的關(guān)系，短不了這三樣句法；可是老用這一套，誰(shuí)耐煩！再說這三種句子都顯示靜態(tài)，也夠沉悶的。燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。“有些愛花的人，大都只是將花栽在盆里，一盆盆擱在架上；架子橫放在院子里?？v觀朱自清的散文創(chuàng)作，從早期的清秀雋永到中期的質(zhì)樸腴厚，到后期的激進(jìn)深邃，無不顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和審美情趣，無不與時(shí)代息息相通。這是我從讀了朱自清的散文《論誠(chéng)意》，懂得了這一句話。而經(jīng)常撒謊的人難免不會(huì)說幾句真話。第四篇：論朱自清的散文創(chuàng)作論朱自清的散文創(chuàng)作朱自清（18981948），中國(guó)現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、文學(xué)研究家。他治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，個(gè)性率直而不張揚(yáng)，帶人真誠(chéng)寬厚，處事坦蕩有節(jié)。情感是寫作的動(dòng)力，情動(dòng)于中而形于言，只要作者的情感閘門一打開，自然情到筆至，妙筆生花?！侗秤啊纷⑷肓俗钇綄?shí)質(zhì)樸而又最真摯深厚的感情，四次著力描寫父親的“背影”這一特定環(huán)境中的特定印象。這“背影”是多年來郁結(jié)于作者心中的現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，是實(shí)情又是幻覺，把通篇情感抒發(fā)到不可逾越的高峰。”情感是散文的生命。郁達(dá)夫說“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能充滿著那一種詩(shī)意?！逗商猎律分袑懙健叭~子出水很高，像亭亭的舞女的裙。還有比喻的修辭手法，他也用得惟妙惟肖。在這些寫景美文中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫，并重視以形傳神，尤重形似，他孜孜以求的是一種高超的藝術(shù)美。長(zhǎng)短句巧妙搭配，使文章讀來錯(cuò)落有致、瑯瑯上口，獨(dú)具跌宕回環(huán)的聽覺美感。如《背影》一文輻射的時(shí)空相當(dāng)廣闊,但文中四次寫到的“背影”，第一次在開篇第一句:“我與父親不相見已二年余了,我最不能忘記的是他的背影。這四處前后呼應(yīng)的“背影”如同一條邏輯主軸,貫串起知識(shí)分子在艱難時(shí)世中掙扎度日的慘淡光景,同時(shí)又連綴出父子之間那最純樸、最偉大的至愛親情。第五篇：論朱自清散文三特色論朱自清散文三特色佚 名【內(nèi)容摘要】朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)力的大師，他的抒情散文膾炙人口。１９２５年８月，他到清華大學(xué)任教后，曾自認(rèn)為一方面是“詩(shī)情枯竭”，另一方面又覺得缺乏創(chuàng)作小說和戲劇的條件。并對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。郁達(dá)夫曾指出：“現(xiàn)代的散文之最大特征，是每一個(gè)作家的每一篇散文里所表現(xiàn)的個(gè)性，比以前的任何散文都來得強(qiáng)??我們只稍把現(xiàn)代作家的散文集一翻，則這作家的世系、性格、嗜好、思想、信仰，以及生活習(xí)慣等等，無不活潑地顯現(xiàn)在我們眼前。然而，許多顯示作家獨(dú)特個(gè)性的文章未必都能給讀者帶來親切感?！保ǘ喥剑骸吨熳郧迕餍蕾p》）首先，主要是作者能夠依據(jù)自己的生活感受，敏銳地攫住具有典型意義的“細(xì)端末節(jié)”，以極其簡(jiǎn)練的白描寫法，透過對(duì)背影的描寫，由表及里地展示了父親復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。這里寫的是背影，揭示的實(shí)是父親內(nèi)在的感情，透過那手腳并用，努力攀登的背影，人們不是真切地窺見到他為兒子不惜勞苦的深情？通過潔凈的文筆以繪態(tài)傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術(shù)的典型手法。在這里，對(duì)話實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、心態(tài)──對(duì)兒子無限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現(xiàn)得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。在淡到《背影》成因時(shí)，朱自清曾說，這是因?yàn)樗?dāng)時(shí)接到父親的來信，其中說他“膀子疼痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣”。此外，在作品里，作者也沒有向讀者直接訴說自己對(duì)父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說自己的悔恨心情，后悔當(dāng)年總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責(zé)自己“那時(shí)真太聰明了”。葉圣陶先生還曾指出，朱自清收在《歐游雜記》、《倫敦雜記》中的許多作品文字越見得周密妥帖，可是平淡質(zhì)樸，讀下去真?zhèn)€象跟他面對(duì)面坐著，聽他親親切切的談話。導(dǎo)言》），文中有畫，畫中有詩(shī)：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、弦歌畫舫，威尼斯的異國(guó)情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸??象一個(gè)導(dǎo)游把“游客”步步引入，都往往能招人入內(nèi)，生親臨其境之感。”的確，要在晦暗中見空明，是很需要獨(dú)特的表現(xiàn)手法的。作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。比如寫荷塘：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。即便是寫荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫，而是借助通感，用“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”來比喻這隨著微風(fēng)飄拂而來的似斷還續(xù)的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。關(guān)于這一點(diǎn)，他自己在他的《論逼真于如畫》中就說過：“文學(xué)的文字媒介，文字表示意義，意義構(gòu)成想象，想象里有人物，花鳥，草蟲及其他，也有山水──有實(shí)物也有境界，但這種實(shí)物只是想象中的實(shí)物，至于境界，原只是存在于想象中，倒是只此一家，所以 ‘詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)’?！弊怨乓詠?，散文高手如林，流傳遐邇的白話散文杰作也層出不窮。朱自清的散文大多篇幅長(zhǎng)，構(gòu)思更見匠心，《背影》的出奇制勝便是如此。關(guān)于倫敦與歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)，而“我”的情思，“我”對(duì)西方世界的東方式觀照，并未消泯凈盡?！稑暉粲袄锏那鼗春印返奈淖謽O富色彩感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影??都用表現(xiàn)各種色彩的詞語(yǔ)細(xì)致形容，選詞十分精當(dāng)。這使行文的氣勢(shì)變得雍容舒徐，不至令人讀時(shí)感到躁急和逼迫。朱自清華美的文采，與樸素?zé)o華的風(fēng)格、平常的構(gòu)思緊密結(jié)合在一起，他一路描寫過來的景色和人事，都是從平凡常見的境界中顯出新穎的發(fā)現(xiàn)，從樸素?zé)o華的構(gòu)思中顯出驚警的，確實(shí)是講出了這個(gè)散文大師取得成功的奧妙之處，極具藝術(shù)辯證法的見地。他的散文創(chuàng)作之成功，對(duì)現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，在新文學(xué)史上寫下了光輝的一頁(yè)！