【正文】 久的情景。四句詩(shī)寫出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的過(guò)程，先是全然不易察覺(jué)，而后漸能察覺(jué)，寫得十分細(xì)膩而熨貼，但是沒(méi)有一個(gè)字直接刻畫到微雨本身，僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來(lái)反映微雨帶給人的各種感受，顯示了作者寫景狀物工巧入神的本領(lǐng)。白玉堂，指天宮，相傳中唐詩(shī)人李賀臨死時(shí)，看見天上使者傳天帝令召喚他上天給新建的白玉樓撰寫記文。接下來(lái)，再借用神話傳說(shuō)材料作進(jìn)一步形容。蕭蕭，清涼的感覺(jué)。微雨原文翻譯及賞析5漠漠秋云起，稍稍夜寒生。注釋漠漠：陰云密布的樣子。白居易白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。除卻春風(fēng)沙際綠，一如看汝過(guò)江時(shí)。龍安：即龍安津，在江寧城西二十里。②汝：你，指吳氏女子?！蓖醢彩拈L(zhǎng)女亦能作詩(shī)，曾有寄父》一絕云：“西風(fēng)不入小窗紗，秋氣應(yīng)憐我憶家。窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。靄，霧氣。一作“逼”。此詩(shī)詠微雨。后面兩句續(xù)寫下去，寫的是夜已深，而微雨下了很久仍沒(méi)有停的情景。用字也極有分寸，“初隨”“稍共”“侵”“冷”“虛”“近”，處處扣住微雨的特點(diǎn)，一絲不茍。微雨原文翻譯及賞析8原文：微雨登城二首秋雨與寒冷的天空相映顯得若有若無(wú)，我在閑暇時(shí)分登上層樓依靠著欄桿欣賞秋色。半有無(wú)：是說(shuō)空中細(xì)雨絲絲，若有若無(wú)。淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無(wú)邊無(wú)際，將遠(yuǎn)處的一切都裹了起來(lái)，就更談不上與天空相“映”了。次句寫“登城”。第三句詩(shī)人縱目野望，詩(shī)人用一句詩(shī)進(jìn)行了概括：“淺深山色高低樹。他在反復(fù)的玩味之后，終于豁然開朗：展現(xiàn)在眼前的這“淺深山色高低樹”，正像“一片江南水墨圖”?！皽\深山色高低樹”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關(guān)系也很有意味。此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門。南鄭是當(dāng)時(shí)抗金前方的軍事重鎮(zhèn)，陸游在那時(shí)常常“寢飯鞍馬間”（《憶昔》）。翻譯/譯文衣服上沾滿了旅途上的灰塵和雜亂的酒的痕跡。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門之辟，如劍之植，故又名劍門山。創(chuàng)作背景此詩(shī)當(dāng)作于南宋孝宗乾道八年（1172年）冬。而成都則是南宋時(shí)首都臨安（杭州）之外最繁華的城市。賞析/鑒賞這是一首廣泛傳頌的名作，詩(shī)情畫意，十分動(dòng)人。陸游晚年說(shuō)過(guò)：“三十年間行萬(wàn)里，不論南北怯登樓”（《秋晚思梁益舊游》）。“征塵雜酒痕”是壯志未酬，處處傷心（“無(wú)處不銷魂”）的結(jié)果，也是“志士凄涼閑處老”（《病起》）的寫照。就“亙古男兒一放翁”（梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》）來(lái)說(shuō)，他不能不感到傷心。這首詩(shī)只能這樣進(jìn)行解釋；也只有這樣解釋，才合于陸游的思想實(shí)際，才能講清這首詩(shī)的深刻內(nèi)涵。”但真正的“功夫”仍在“詩(shī)外”（《示子遹》）。作者“細(xì)雨騎驢”入得劍門關(guān)來(lái)，這樣，他以“詩(shī)人”自命，就正是名副其實(shí)了。這使作者很難甘心。此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門。南鄭是當(dāng)時(shí)抗金前方的軍事重鎮(zhèn)，陸游在那時(shí)常?！皩嬶埌榜R間”（《憶昔》）。翻譯/譯文衣服上沾滿了旅途上的灰塵和雜亂的酒的痕跡。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門之辟，如劍之植，故又名劍門山。創(chuàng)作背景此詩(shī)當(dāng)作于南宋孝宗乾道八年（1172年）冬。而成都則是南宋時(shí)首都臨安（杭州）之外最繁華的城市。賞析/鑒賞這是一首廣泛傳頌的名作，詩(shī)情畫意，十分動(dòng)人。陸游晚年說(shuō)過(guò)：“三十年間行萬(wàn)里，不論南北怯登樓”（《秋晚思梁益舊游》）?！罢鲏m雜酒痕”是壯志未酬，處處傷心（“無(wú)處不銷魂”）的結(jié)果，也是“志士凄涼閑處老”（《病起》）的寫照。就“亙古男兒一放翁”（梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》）來(lái)說(shuō)，他不能不感到傷心。這首詩(shī)只能這樣進(jìn)行解釋；也只有這樣解釋，才合于陸游的思想實(shí)際，才能講清這首詩(shī)的深刻內(nèi)涵?！钡嬲摹肮Ψ颉比栽凇霸?shī)外”（《示子遹》）。作者“細(xì)雨騎驢”入得劍門關(guān)來(lái)，這樣，他以“詩(shī)人”自命，就正是名副其實(shí)了。這使作者很難甘心。此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門之辟，如劍之植，故又名劍門山。合：應(yīng)該。此詩(shī)首句刻畫了人物形象，第二句概括自己數(shù)十年間、千萬(wàn)里路的遭遇與心情，再接以“此身合是詩(shī)人未”自問(wèn)，最后結(jié)以充滿詩(shī)情畫意的“細(xì)雨騎驢入劍門”，形象逼真，耐人尋味。陸游晚年說(shuō)過(guò)：“三十年間行萬(wàn)里，不論南北怯登樓”（《秋晚思梁益舊游》）?！罢鲏m雜酒痕”是壯志未酬，處處傷心（“無(wú)處不銷魂”）的結(jié)果，也是“志士凄涼閑處老”的寫照。就“亙古男兒一放翁”（梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》）來(lái)說(shuō)，他不能不感到傷心。所以騎驢與入蜀，自然容易想到“詩(shī)人”。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢復(fù)中原，寫詩(shī)只是他抒寫懷抱的一種方式。如果不是故作詼諧，他也不會(huì)把騎驢飲酒認(rèn)真看作詩(shī)人的標(biāo)志。再接以“此身合是詩(shī)人未”，既自問(wèn)，也引起讀者思索，再結(jié)以充滿詩(shī)情畫意的“細(xì)雨騎驢入劍門”，形象逼真，耐人尋味，正如前人所言，“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。古詩(shī)簡(jiǎn)介《劍門道中遇微雨》作于1172年冬。而成都則是南宋時(shí)首都臨安（杭州）之外最繁華的城市。出門在外去很遠(yuǎn)的地方宦游，所到之地沒(méi)有一處是不讓人心神暗淡和感傷的?！保?）銷魂：心懷沮喪得好象丟了魂似的。當(dāng)時(shí)，陸游由南鄭（今陜西漢中）前線調(diào)回成都（今屬四川）。陸游去成都是調(diào)任成都府路安撫使司參議官；而擔(dān)任安撫使的又是當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人，也是陸游好友的范成大。然而，也不是人人都懂其深意，特別是第四句寫得太美，容易使讀者“釋句忘篇”。梁即南鄭，益即成都?！斑h(yuǎn)游無(wú)處不銷魂”的“無(wú)處”（“無(wú)一處”即“處處”），既包括過(guò)去所歷各地，也包括寫這首詩(shī)時(shí)所過(guò)的劍門，甚至更側(cè)重于劍門。當(dāng)然，李白、杜甫、賈島、鄭棨都有“騎驢”的詩(shī)句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高適、岑參、韋莊都曾入蜀，晚唐詩(shī)僧貫休從杭州騎驢入蜀，寫下了“千水千山得得來(lái)”的名句，更為人們所熟知。一般地說(shuō)，這首詩(shī)的詩(shī)句順序應(yīng)該是：“細(xì)雨”一句為第一句，接以“衣上”句，但這樣一來(lái)，便平弱而無(wú)味了。另一說(shuō)認(rèn)為：自古詩(shī)人多飲酒，李白斗酒詩(shī)百篇，杜甫酒量不在李白之下。但作者因“無(wú)處不銷魂”而黯然神傷，是和他一貫的追求和當(dāng)時(shí)的處境有關(guān)。所以，“此身合是詩(shī)人未”，并非這位愛國(guó)志士的欣然自得，而是他無(wú)可奈何的自嘲、自嘆。譯文衣服上沾滿了旅途上的灰塵和雜亂的酒的痕跡。據(jù)《大清一統(tǒng)志》：“四川保寧府：大劍山在劍州北二十五里。合：應(yīng)該。然而，也不是人人都懂其深意，特別是第四句寫得太美，容易使讀者“釋句忘篇”。梁即南鄭，益即成都?！斑h(yuǎn)游無(wú)處不消魂”的“無(wú)處”（“無(wú)一處”即“處處”），既包括過(guò)去所歷各地，也包括寫這首詩(shī)時(shí)所過(guò)的劍門，甚至更側(cè)重于劍門。當(dāng)然，李白、杜甫、賈島、鄭棨都有“騎驢”的詩(shī)句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高適、岑參、韋莊都曾入蜀，晚唐詩(shī)僧貫休從杭州騎驢入蜀，寫下了“千水千山得得來(lái)”的名句，更為人們所熟知。這首詩(shī)只能這樣進(jìn)行解釋；也只有這樣解釋，才合于陸游的思想實(shí)際，才能講清這首詩(shī)的深刻內(nèi)涵?！钡嬲摹肮Ψ颉比栽凇霸?shī)外”（《示子遹》）。作者“細(xì)雨騎驢”入得劍門關(guān)來(lái)，這樣，他以“詩(shī)人”自命，就正是名副其實(shí)了。這使作者很難甘心。此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門之辟，如劍之植，故又名劍門山。合：應(yīng)該。此詩(shī)首句刻畫了人物形象，第二句概括自己數(shù)十年間、千萬(wàn)里路的遭遇與心情，再接以“此身合是詩(shī)人未”自問(wèn)，最后結(jié)以充滿詩(shī)情畫意的“細(xì)雨騎驢入劍門”，形象逼真，耐人尋味。陸游晚年說(shuō)過(guò)：“三十年間行萬(wàn)里，不論南北怯登樓”（《秋晚思梁益舊游》）。“征塵雜酒痕”是壯志未酬，處處傷心（“無(wú)處不銷魂”）的結(jié)果，也是“志士凄涼閑處老”的寫照。就“亙古男兒一放翁”（梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》）來(lái)說(shuō)，他不能不感到傷心。所以騎驢與入蜀，自然容易想到“詩(shī)人”。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢復(fù)中原，寫詩(shī)只是他抒寫懷抱的一種方式。自嘲、自嘆。詩(shī)人把“衣上”句寫在開頭，突出了人物形象，接以第二句，把數(shù)十年間、千萬(wàn)里路的遭遇與心情，概括于七字之中，而且毫不費(fèi)力地寫了出來(lái)。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭愛國(guó)思想的熏陶。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。劍門道中遇微雨原文翻譯及賞析2衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無(wú)處不銷魂。陸游在南鄭，是以左承議郎處于四川宣撫使王炎幕中，參預(yù)軍事機(jī)密。他此行是由前線到后方，由戰(zhàn)地到大都市，是去危就安、去勞就逸。據(jù)《大清一統(tǒng)志》：“四川保寧府：大劍山在劍州北二十五里。（3）合：應(yīng)該。南鄭是當(dāng)時(shí)抗金前方的軍事重鎮(zhèn)，陸游在那時(shí)常?！皩嬶埌榜R間”（《憶昔》）。他在南鄭往成都途經(jīng)四川劍閣劍門關(guān)時(shí)寫下這首詩(shī)。作者先寫“衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無(wú)處不銷魂”。這樣長(zhǎng)期奔走，自然衣上沾滿塵土；而“國(guó)仇未報(bào)”，壯志難酬，“興來(lái)買盡市橋酒……如鉅野受黃河頓”（《長(zhǎng)歌行》），故“衣上征塵”之外，又雜有“酒痕”。引起“銷魂”的，還是由于秋冬之際，“細(xì)雨”蒙蒙，不是“鐵馬渡河”（《雪中忽起從戎之興戲作》），而是騎驢回蜀。于是，作者自問(wèn)：“我難道只該（合）是一個(gè)詩(shī)人嗎？為什么在微雨中騎著驢子走入劍門關(guān)，而不是過(guò)那‘鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)’的戰(zhàn)地生活呢？”不圖個(gè)人的安逸，不戀都市的繁華，他只是“百無(wú)聊賴以詩(shī)鳴”（梁?jiǎn)⒊Z(yǔ)），自不甘心以詩(shī)人終老，這才是陸游之所以為陸游。再接以“此身合是詩(shī)人未”，既自問(wèn)，也引起讀者思索，再結(jié)以充滿詩(shī)情畫意的“細(xì)雨騎驢入劍門”，形象逼真，耐人尋味，正如前人所言，“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。騎驢，也是詩(shī)人的雅興，李賀騎驢帶小童出外尋詩(shī)，就是眾所周知的佳話。然而報(bào)國(guó)無(wú)門，年近半百才得以奔赴陜西前線，過(guò)上一段“鐵馬秋風(fēng)”的軍旅生活，現(xiàn)在又要去后方充任閑職，重做紙上談兵的詩(shī)人了。第五篇：《微雨夜行》全詩(shī)翻譯賞析“但覺(jué)衣裳濕，無(wú)點(diǎn)亦無(wú)聲。【注釋】①漠漠：陰云密布的樣子?！緟⒖甲g文】秋天陰云密布,夜晚略微感到寒氣。此詩(shī)創(chuàng)作背景不可得知，不知因何事，作者獨(dú)行于秋夜秋雨之中。“但覺(jué)衣裳濕，無(wú)點(diǎn)亦無(wú)聲”兩句，尤為精妙，將秋雨的細(xì)膩之質(zhì)刻畫得十