【正文】 意穿簾幕。____洪升《雪望》8千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫樓東。雪月最相宜》90、早梅發(fā)高樹，迥映楚天碧。雪中看梅花》9雪似梅花，梅花似雪。新月娟娟》9花意爭(zhēng)春，先出歲寒枝。詠柳》9寒梅最堪恨，常作去年花。一晌凝情無語》9角聲吹徹小梅花。____吳文英《花犯已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。已經(jīng)是冰封雪凍最寒冷的時(shí)候，懸崖邊上還盛開著俏麗的梅花。下闕揭示其精神品格，由外而內(nèi)表現(xiàn)了梅花不畏嚴(yán)寒的動(dòng)人景象。(版本一)我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。賞析這是一首題畫詩?！跋闯幊亍保猛豸酥芭R池學(xué)書，池水盡黑”的典故。王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終于學(xué)得滿腹經(jīng)綸，而且能詩善畫，多才多藝。詩人將畫格、詩格、人格有機(jī)地融為一體?！赌贰肥①澝坊ǖ母唢L(fēng)亮節(jié)，詩人也借物抒懷，借梅自喻，表明了自己的人生態(tài)度和高尚情操。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。她早年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見。分為兩層：開頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛情、為生活所陶醉。李清照在抒情時(shí)善于將無形的內(nèi)心感情通過有形的外部動(dòng)作表現(xiàn)出來，如“倚樓無語理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說出：“看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。詞人說：如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。這里的“風(fēng)勢(shì)”既是自然的“風(fēng)勢(shì)”，也是政治的“風(fēng)勢(shì)”，即“國勢(shì)”。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。從上下兩闋的安排看，運(yùn)用的是襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。山園小梅幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)?！笨梢娏皱偷脑伱吩妼?duì)后世文人影響之大。不但未寫出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香?！彼?，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛夸張到了頂端。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對(duì)象。贈(zèng)范曄詩南北朝：陸凱折花逢驛使，寄與隴頭人。鑒賞前兩句寫到了詩人與友人遠(yuǎn)離千里，難以聚首，只能憑驛使來往互遞問候。由此可見，詩人的情趣是多么高雅，想象是多么豐富。梅花是江南報(bào)春之花，折梅寄友，禮輕情義重，它帶給遠(yuǎn)方朋友的是江南春天的濃濃氣息，是迎春吐艷的美好祝愿，也是詩人與遠(yuǎn)方摯友同享春意的最好表達(dá)。第五篇：贊美梅花魂的詩句小伙伴們知不知道贊美梅花魂的詩句有哪些？如果不知道的話就一起看看下文的內(nèi)容吧！山園小梅林和靖 唐眾芳搖落獨(dú)喧妍，王安石墻角數(shù)枝梅，王安石華發(fā)尋春喜見梅，：王安石梅花賞析賞析1古人吟唱梅花的中，有一首相當(dāng)著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》.尤其是詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”兩句，也不娶妻生子，一個(gè)人住在西湖畔孤山山坡上種梅養(yǎng)鶴，他巧妙地借用了林逋的詩句，潔白如雪，長在墻角但毫不自卑，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，積極改革，而得不到支持，其孤獨(dú)心態(tài)和艱難處境，2這首小詩意味深遠(yuǎn)，而語句又十分樸素自然，在嚴(yán)寒中怒放、潔白無瑕，古之“四君子”之一.“四君子”：竹，多以畫骨，而境界全在其中，些許文字，以竹之斑駁融文之參差，以畫，畫姿則聯(lián)想盡在松姿中；以詩寫神，則松姿盡在想象中，以畫以詩，展姿現(xiàn)神，以植，植之盆庭院，飛香于書齋，蘭香清，書香雅，謂之淡泊，亦如松，可詩可畫，不同的是松以畫傳神，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，“四君子”《梅花》以寥寥幾句詩句略出了幾枝梅，松往往唱獨(dú)角戲，環(huán)境只是作為一種陪襯，主要還是看松姿，而梅不同，梅往往要與環(huán)境結(jié)合，當(dāng)然在墨畫中環(huán)境可以是空白，然而這就是一種環(huán)境，只不過比較朦朧.《梅花》中以“墻角”兩字點(diǎn)出環(huán)境，極其鮮明，看似空間狹小，其實(shí)作者以墻角為中心，展開了無限的空間，正是空闊處在角落外，見角落便想到空闊.“數(shù)枝”與“墻角”搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這“數(shù)枝梅”的姿態(tài).“凌寒”兩字更是渲染了一種特別的氣氛，寒風(fēng)沒模糊掉想象中的視線，反而把想象中的模糊趕跑了，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會(huì)覺得腦海中有一幅有數(shù)枝定型的梅的清晰的畫.“獨(dú)自開”三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開了，梅的卓然獨(dú)“橫”（梅枝不“立”），梅的清純雅潔的形象便飄然而至.“遙知不是雪”，雪花與梅花——自然界的一對(duì)“黃金搭檔”，兩者相映成輝，相似相融，“看出”“不是”，并且是“遙知”.為什么？“為有暗香來”.“暗香”無色，就像雪中閃爍著一個(gè)空洞，波浪式的前進(jìn)，幾筆實(shí)寫提起無限虛景，梅之精神也被表達(dá)得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往.