【正文】 ，一步步引領著我們真正地懂得藝術設計這門學科。因為我們要多加學習西方現(xiàn)代設計史。設計在本質(zhì)上應以人為本。我以前認為，搞藝術需要的僅僅是靈感，感覺和天賦，那么現(xiàn)在，隨著時間的推移，我認為了解各種藝術類別的歷史就相當重要了，比如學設計，就必須非常了解世界設計史，尤其是世界各個時期的藝術設計風格和特點，知道我們看到的每個作品，他的來歷是什么。還要看大量的作品，垃圾作品也要看，看看什么是垃圾作品，他是怎么成為垃圾作品的。18世紀 “洛可可”優(yōu)雅輕快，非對稱曲線，華麗柔和以及 營造沙龍是居住環(huán)境 19世紀初 古典主義和浪漫主義并駕齊驅(qū) 〖設計萌芽后至少分七個階段〗 18501900 工藝美術運動 18901905 新藝術運動 19001930 機械美學運動 19251939 裝飾藝術派 19351955 商業(yè)主義風格19551975 多樣化時期:波普pop；高技術；后現(xiàn)代主義；解構主義；新現(xiàn)代主義（國際主義）； 微電子風格 1975至今當代風格二、以名詞解釋方式： （p12）答題要點：一是定義（一句話）二是核心內(nèi)容（三個點）三是影響現(xiàn)代設計的因素以及最終對現(xiàn)代設計的定位——“具有高度應用性” 2．“工藝美術”運動（p556）3.“裝飾藝術”運動（p64）這兩道題目的答案結構是一樣的，需要大家熟悉并理解這兩章的內(nèi)容并從行文中提取出有效的信息并且加以組合，形成由以下幾點組成的答案：時間；地域范圍；社會背景、思想根源；藝術風格；代表人物以及代表作品（或主要門類）；社會影響（及藝術史上對其的評價和褒貶）（p54—56）（p74—78）這兩道題目的答案結構也是一樣的，答案必須包括以下幾點：1）國籍、活動時代2）主要思想或藝術主張3）主要代表作或藝術活動4）影響（即藝術史上對其的評價和褒貶）※拉斯金的思想1藝術與技術的結合，認為應將現(xiàn)實觀察融入設計當中，提出設計的實用性。1他強調(diào)設計的服務對象為大眾，希望振興工藝美術的傳統(tǒng)，一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風格，認為哥特式、中世紀的設計才是誠實的設計。他最大的貢獻在于對包豪斯、國際主義風格的人情化改良，強調(diào)功能和民主化的同時探索更具有人文色彩、更重視人心理需求的設計方向。他人情化的風格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機功能主義風格，對各國設計師有重要的啟示作用。1907，穆特修斯、貝倫斯等成立了德國第一個設計組織—德國工業(yè)同盟。大力宣傳功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)。由格羅佩斯創(chuàng)建的包豪斯集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索和試驗成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎和工業(yè)設計的基本面貌，在現(xiàn)代主義運動中占有舉足輕重的地位。俄國設計家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與實用性很強?！商m風格派運動※包豪斯※格羅佩斯20世紀最重要的設計家和設計教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。一戰(zhàn)對他的影響很大,對機器的迷戀消失，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣髁x立場的新人。其代表作有包豪斯校舍等。他和馬科斯、費寧格是包豪斯最早的擔任基礎課的全職教員，他們的教學都是個人化的，不成體系的。其作品全部是絕對抽象的作品，體現(xiàn)了簡單的結構力量和理性特征。政治上它是非政治化的代表。1969年提出少則煩的原則，從形式基礎上對現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)，作品“溫圖利”住宅提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言。穆爾:美國杰出的后現(xiàn)代主義設計大師。格里夫斯:美國建筑家，奠定后現(xiàn)代主義建筑設計的重要人物。約翰遜:美國最重要的設計理論家、當代建筑設計師之一，先后經(jīng)歷了兩次重要的現(xiàn)代設計運動。他代表了后現(xiàn)代主義設計中比較講究保持古典主義精華完整性的一派。代表作洛杉磯當代藝術博物館等。他不希望對古典風格和歷史風格進行嘲弄和戲虐，努力把現(xiàn)代主義的結構和古典主義的動機進行完美的結合，代表作有阿姆維斯特總部大樓等。羅維的幾個基本的實用主義原則簡練、容易維修和保養(yǎng)、典雅或者美觀、使用方便、經(jīng)濟、耐用、以及產(chǎn)品設計通過產(chǎn)品的形狀表達實用功能。新藝術與工藝美術相同點：1都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動2都是對工業(yè)化風格的強烈反映3都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷4也都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾構思，比如植物，動物為中心的裝飾風格和圖案的發(fā)展5也都受到日本裝飾風格，特別是日本江戶時期的藝術與裝飾風格和浮世繪的影響不同：英國和美國的工藝美術運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考和借鑒來源；而新藝術運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)，充分運用了植物，昆蟲，女人體和象征主義；把感性因素引入了設計，并經(jīng)常運用明顯的性感形象新藝術運動派別B直線派；主張—與機械生產(chǎn)相適應的簡潔直線幾何形態(tài)。引起德國政府的重視，并進行改革1886年戴慕爾發(fā)明了四輪汽車，和卡爾。狹義：20世紀初到二戰(zhàn)之間取代象征主義而出現(xiàn)的幾個特定文學藝術流派，如表現(xiàn)主義（對普遍的人性的宣揚）、構成主義等。優(yōu)點：使產(chǎn)品生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了生產(chǎn)力的發(fā)展。機器美學住房是居住的機器《朗香教堂》最早的工業(yè)設計師彼得構成象征了組織視覺新規(guī)律的原則和過程構成主義風格來源1分解與重構立體主義 畢加索 對構影響:雕塑領域,藝術的重點是空間里的動感,而不是量感。構成十號》荷蘭奧杜羅1915《紅黃藍的構成》45乘45厘米蘇黎世私人收藏1932里特維德設計作品:功能性的建筑和家具 設計元素:簡潔的基本形式、三原色代表作:什羅特住宅 紅藍椅代表人物特奧利特維爾德包豪斯的出現(xiàn)對現(xiàn)代設計藝術理論,現(xiàn)代主義涉及教育和實踐等方面具有重要意義19191933產(chǎn)生背景1大工業(yè)中藝術與技術的對峙的矛盾十分突出2大工業(yè)的發(fā)展急需建立新型的設計藝術教育機構3第一次世界大戰(zhàn)后德國面臨重建的任務三次遷址魏瑪時期19191925 創(chuàng)業(yè)時期 格洛佩斯迪索或者德紹時期19251932 成熟時期 漢斯羅柏林時期的包豪斯包豪斯的最后階段 第三任校長：密斯，凡，德羅邁耶于1930年辭職離任，由密斯，凡，德羅繼任面對來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著學校的運轉(zhuǎn)，終于在1932年10月，納粹占據(jù)德紹后，被迫遷往柏林，包豪斯被迫關閉。2包豪斯手平擊舊的藝術形式，排斥各名族的歷史，導致了千篇一律的國際主義風格。1 建筑設計克萊斯勒大廈（威廉流線型設計風格是美國20世紀三四十年代最流行的一種設計風格。其主張為：在設計新汽車式樣之時，必須有計劃的考慮以后幾年之間不斷的更換部分設計，基本形成一種制度，使汽車式樣最少每2年有一次小的變化，沒3到4年有一次大的變化，造成有計劃的式樣老