【正文】 ，一步步引領(lǐng)著我們真正地懂得藝術(shù)設(shè)計(jì)這門學(xué)科。因?yàn)槲覀円嗉訉W(xué)習(xí)西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)史。設(shè)計(jì)在本質(zhì)上應(yīng)以人為本。我以前認(rèn)為，搞藝術(shù)需要的僅僅是靈感，感覺和天賦，那么現(xiàn)在，隨著時間的推移，我認(rèn)為了解各種藝術(shù)類別的歷史就相當(dāng)重要了，比如學(xué)設(shè)計(jì)，就必須非常了解世界設(shè)計(jì)史，尤其是世界各個時期的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格和特點(diǎn)，知道我們看到的每個作品，他的來歷是什么。還要看大量的作品，垃圾作品也要看，看看什么是垃圾作品，他是怎么成為垃圾作品的。18世紀(jì) “洛可可”優(yōu)雅輕快，非對稱曲線，華麗柔和以及 營造沙龍是居住環(huán)境 19世紀(jì)初 古典主義和浪漫主義并駕齊驅(qū) 〖設(shè)計(jì)萌芽后至少分七個階段〗 18501900 工藝美術(shù)運(yùn)動 18901905 新藝術(shù)運(yùn)動 19001930 機(jī)械美學(xué)運(yùn)動 19251939 裝飾藝術(shù)派 19351955 商業(yè)主義風(fēng)格19551975 多樣化時期:波普pop；高技術(shù)；后現(xiàn)代主義；解構(gòu)主義；新現(xiàn)代主義（國際主義）； 微電子風(fēng)格 1975至今當(dāng)代風(fēng)格二、以名詞解釋方式： （p12）答題要點(diǎn)：一是定義（一句話）二是核心內(nèi)容（三個點(diǎn)）三是影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)的因素以及最終對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的定位——“具有高度應(yīng)用性” 2．“工藝美術(shù)”運(yùn)動（p556）3.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動（p64）這兩道題目的答案結(jié)構(gòu)是一樣的，需要大家熟悉并理解這兩章的內(nèi)容并從行文中提取出有效的信息并且加以組合，形成由以下幾點(diǎn)組成的答案：時間；地域范圍；社會背景、思想根源；藝術(shù)風(fēng)格；代表人物以及代表作品（或主要門類）；社會影響（及藝術(shù)史上對其的評價和褒貶）（p54—56）（p74—78）這兩道題目的答案結(jié)構(gòu)也是一樣的，答案必須包括以下幾點(diǎn)：1）國籍、活動時代2）主要思想或藝術(shù)主張3）主要代表作或藝術(shù)活動4）影響（即藝術(shù)史上對其的評價和褒貶）※拉斯金的思想1藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實(shí)觀察融入設(shè)計(jì)當(dāng)中，提出設(shè)計(jì)的實(shí)用性。1他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的服務(wù)對象為大眾，希望振興工藝美術(shù)的傳統(tǒng)，一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格，認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)的設(shè)計(jì)才是誠實(shí)的設(shè)計(jì)。他最大的貢獻(xiàn)在于對包豪斯、國際主義風(fēng)格的人情化改良，強(qiáng)調(diào)功能和民主化的同時探索更具有人文色彩、更重視人心理需求的設(shè)計(jì)方向。他人情化的風(fēng)格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機(jī)功能主義風(fēng)格，對各國設(shè)計(jì)師有重要的啟示作用。1907，穆特修斯、貝倫斯等成立了德國第一個設(shè)計(jì)組織—德國工業(yè)同盟。大力宣傳功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)。由格羅佩斯創(chuàng)建的包豪斯集中了20世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計(jì)的新探索和試驗(yàn)成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和工業(yè)設(shè)計(jì)的基本面貌，在現(xiàn)代主義運(yùn)動中占有舉足輕重的地位。俄國設(shè)計(jì)家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與實(shí)用性很強(qiáng)。※荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動※包豪斯※格羅佩斯20世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。一戰(zhàn)對他的影響很大,對機(jī)器的迷戀消失，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣髁x立場的新人。其代表作有包豪斯校舍等。他和馬科斯、費(fèi)寧格是包豪斯最早的擔(dān)任基礎(chǔ)課的全職教員，他們的教學(xué)都是個人化的，不成體系的。其作品全部是絕對抽象的作品，體現(xiàn)了簡單的結(jié)構(gòu)力量和理性特征。政治上它是非政治化的代表。1969年提出少則煩的原則，從形式基礎(chǔ)上對現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)，作品“溫圖利”住宅提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言。穆爾:美國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師。格里夫斯:美國建筑家，奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要人物。約翰遜:美國最重要的設(shè)計(jì)理論家、當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師之一，先后經(jīng)歷了兩次重要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動。他代表了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中比較講究保持古典主義精華完整性的一派。代表作洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館等。他不希望對古典風(fēng)格和歷史風(fēng)格進(jìn)行嘲弄和戲虐，努力把現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)和古典主義的動機(jī)進(jìn)行完美的結(jié)合，代表作有阿姆維斯特總部大樓等。羅維的幾個基本的實(shí)用主義原則簡練、容易維修和保養(yǎng)、典雅或者美觀、使用方便、經(jīng)濟(jì)、耐用、以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)通過產(chǎn)品的形狀表達(dá)實(shí)用功能。新藝術(shù)與工藝美術(shù)相同點(diǎn)：1都是對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過分裝飾風(fēng)格的反動2都是對工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映3都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷4也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾構(gòu)思，比如植物，動物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展5也都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響不同：英國和美國的工藝美術(shù)運(yùn)動比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個重要的參考和借鑒來源；而新藝術(shù)運(yùn)動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動機(jī)基本來源于自然形態(tài)，充分運(yùn)用了植物，昆蟲，女人體和象征主義；把感性因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象新藝術(shù)運(yùn)動派別B直線派；主張—與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài)。引起德國政府的重視，并進(jìn)行改革1886年戴慕爾發(fā)明了四輪汽車，和卡爾。狹義：20世紀(jì)初到二戰(zhàn)之間取代象征主義而出現(xiàn)的幾個特定文學(xué)藝術(shù)流派，如表現(xiàn)主義（對普遍的人性的宣揚(yáng)）、構(gòu)成主義等。優(yōu)點(diǎn)：使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。機(jī)器美學(xué)住房是居住的機(jī)器《朗香教堂》最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師彼得構(gòu)成象征了組織視覺新規(guī)律的原則和過程構(gòu)成主義風(fēng)格來源1分解與重構(gòu)立體主義 畢加索 對構(gòu)影響:雕塑領(lǐng)域,藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動感,而不是量感。構(gòu)成十號》荷蘭奧杜羅1915《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》45乘45厘米蘇黎世私人收藏1932里特維德設(shè)計(jì)作品:功能性的建筑和家具 設(shè)計(jì)元素:簡潔的基本形式、三原色代表作:什羅特住宅 紅藍(lán)椅代表人物特奧利特維爾德包豪斯的出現(xiàn)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)理論,現(xiàn)代主義涉及教育和實(shí)踐等方面具有重要意義19191933產(chǎn)生背景1大工業(yè)中藝術(shù)與技術(shù)的對峙的矛盾十分突出2大工業(yè)的發(fā)展急需建立新型的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)3第一次世界大戰(zhàn)后德國面臨重建的任務(wù)三次遷址魏瑪時期19191925 創(chuàng)業(yè)時期 格洛佩斯迪索或者德紹時期19251932 成熟時期 漢斯羅柏林時期的包豪斯包豪斯的最后階段 第三任校長：密斯，凡，德羅邁耶于1930年辭職離任，由密斯，凡，德羅繼任面對來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月，納粹占據(jù)德紹后，被迫遷往柏林，包豪斯被迫關(guān)閉。2包豪斯手平擊舊的藝術(shù)形式，排斥各名族的歷史，導(dǎo)致了千篇一律的國際主義風(fēng)格。1 建筑設(shè)計(jì)克萊斯勒大廈（威廉流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格是美國20世紀(jì)三四十年代最流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。其主張為：在設(shè)計(jì)新汽車式樣之時，必須有計(jì)劃的考慮以后幾年之間不斷的更換部分設(shè)計(jì)，基本形成一種制度，使汽車式樣最少每2年有一次小的變化，沒3到4年有一次大的變化，造成有計(jì)劃的式樣老