【正文】 分正確答案： √我的答案： √ 10關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（） 分正確答案： 我的答案： 14某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 分正確答案： √我的答案： √ 18馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。（） 分正確答案： √我的答案： √ 22《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（） 分正確答案： 我的答案： 26電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（） 分正確答案： 我的答案： 30《失戀33天》票房主力軍是男青年。（） 分正確答案： √我的答案： √ 34《火車(chē)大劫案》里面的最后一個(gè)鏡頭是向觀眾開(kāi)槍。（） 分正確答案： 我的答案： 38拍照是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)。（） 分正確答案： 我的答案： 42特呂弗是英國(guó)電影新浪潮的導(dǎo)演。（） 分正確答案： 我的答案： 46巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（） 分正確答案： √我的答案： √ 50很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）正確答案：√ 4 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn)正確答案： A 4 面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。A、電影誕生于 1885 年。正確答案： A 6 如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó) NBC 廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛(ài)德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、3 第一部可考的有聲電影是（）。（）正確答案：√《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》正確答案： C 《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》正確答案： B 盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài)時(shí)期的電影關(guān)于 1904 年的《火車(chē)大劫案》，下列說(shuō)法不正確的是（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、6 電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。A、它是一部史詩(shī)性電影。鮑特、格里菲斯正確答案： D 正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。（）正確答案：√《一個(gè)國(guó)家的誕生》正確答案： D 普多夫金和愛(ài)森斯坦時(shí)期的電影電影《公民凱恩》是（）。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、5 “庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦 庫(kù)里肖夫正確答案： B 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（）。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、2 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。（）正確答案：√巴贊及其理論《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。正確答案： A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： D 3 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。（）正確答案：數(shù)字化與高科技電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（）正確答案： 5 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門(mén)類角度出發(fā)。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空正確答案： A 4 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線正確答案： C 3D 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是 20 世紀(jì)（）。A、電影的對(duì)話要符合人物性格 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的 D、以上都對(duì)正確答案： D 3 舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂正確答案： C 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（）。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。A、畫(huà)面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響 在運(yùn)動(dòng)中造型正確答案： D 正確答案： B 4 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。前者是間接造型，后者是直接造型正確答案： C A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜 D、靜中求慢正確答案： C 3 電影《黃土地》展開(kāi)的是對(duì)（）的反思。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。A、將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺(jué)造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺(jué)形象上是大寫(xiě)意的風(fēng)格 D、以上都對(duì)正確答案： B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。（）正確答案： 4 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過(guò)它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（）正確答案：√電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)蔡元培先生所說(shuō)的“以美育代宗教”是指（）。（）正確答案：√電影藝術(shù)與儀式 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。（）正確答案：√電影是意識(shí)形態(tài)的表述電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過(guò)電影敘述的方式來(lái)表達(dá)（）。（）正確答案：√第三篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案《影視鑒賞》課后答案、影視概說(shuō)“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。A、這是一部美國(guó)電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（D）。A、視覺(jué) B、聽(tīng)覺(jué) C、想象 D、觸覺(jué)2．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì)2．關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（C）。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語(yǔ)言方式，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者4．電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（C）密切相關(guān)。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。（√）8．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。A、他是一名電影攝影師。5．電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛(ài) D、格里菲斯（D）。A、盧米埃爾 B、梅里愛(ài) C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯2．下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（C）。D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。（）6．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述。A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦3．下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（D）。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡2。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng) B、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng) C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng) D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)4．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（A）。5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（B）。（√）1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（B）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》5．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（）5．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門(mén)類角度出發(fā)。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空4．電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線3．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（C）。A、電影的對(duì)話要符合人物性 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的 D、以上都對(duì)3．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（A）。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》4．法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。A、畫(huà)面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響4．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜 D、靜中求慢 3．電影《黃土地》展開(kāi)的是對(duì)（B）的反思。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。A、將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺(jué)造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺(jué)形象上是大寫(xiě)意的風(fēng)格 D、以上都對(duì)4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。（），通過(guò)它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（√）“以美育代宗教”是指（C）。（√）《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。（√）（C）。（√）（A）。（√）《有話好好說(shuō)》賞析《有話好好說(shuō)》，（C）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。（）（C）被稱為“雜種”電影。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（C）為主導(dǎo)地位。A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識(shí)分子的視角C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（C）。（√），表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（A）。（），不正確的是（D）。（√）、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。（√）“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（D）。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。（√）。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語(yǔ)》 D、《北京的風(fēng)很大》，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（C）。A、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D、長(zhǎng)鏡頭理論（B）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯、做到最好的代表是（C）。A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場(chǎng)所，然后進(jìn)行一種疊合。A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無(wú)厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影《維洛尼卡的雙重生命》開(kāi)啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。（√），用大量心理化語(yǔ)言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。A、它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺(jué) B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘 C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討D、影片開(kāi)頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說(shuō)》 D、以上都對(duì)（C）。A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：√電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn) 正確答案： A 4 面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。A、電影誕生于1885年。正確答案： A 6 如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛(ài)德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》 正確答案：