【正文】 是（）。D、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。A、庫里肖夫 B、維爾托夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦我的答案：D得分： 《戰(zhàn)艦波將金號》賞析【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（）。（）我的答案：√ 得分： 5 《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（C）。A、法國 B、英國 C、德國 D、意大利我的答案：D 得分： 【多選題】關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（）。D、巴贊贊同人道主義精神和理想。A、巴贊 B、漢德遜 C、王爾德 D、讓米特里我的答案：A 得分： 正確答案：C【單選題】（）認(rèn)為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。（）我的答案：√得分： 【單選題】（）是中國電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。（）我的答案：√ 得分： 【單選題】（）標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 我的答案：D 得分： 【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。A、劇情時空 B、物理時空 C、心理時空 D、實質(zhì)時空我的答案：C 得分： 【判斷題】《正午》的特點是節(jié)奏的發(fā)展時間跟影片的放映時間基本一致。A、市場自由化經(jīng)濟的影響B(tài)、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值 C、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 D、新的電影技術(shù)帶來更多形式 我的答案：B 得分： 【單選題】中國在20世紀(jì)（）提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。A、電影中有很多絮絮叨叨的對話。我的答案：C 得分： 【單選題】關(guān)于電影對話，下列說法正確的是（）。（√）【單選題】《公民凱恩》因為屬于（）電影，而被叫做“好萊塢電影的另類”。（）我的答案：√得分： 1【單選題】電影與文學(xué)的根本性差別在于（）。（）我的答案：√ 得分： 【單選題】（）不能作為電影造型語言。A、動中求靜 B、靜中求慢 C、靜中求動 D、動中求慢我的答案：C 得分： 正確答案：A 4 【單選題】電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于（）。C、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。（）我的答案：得分： 【單選題】關(guān)于視覺文化和印刷文化，下列說法錯誤的是（）。D、如今，視覺文化已重新崛起。（）我的答案：得分： 【單選題】所謂的“大片和小片的美學(xué)分化”主要指的是（）。A、榮格 B、艾賓浩斯 C、弗洛伊德 D、阿德勒我的答案：A 得分： 【判斷題】英國電影《紅菱艷》通過隱喻的方式表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。A、國家成長、民族再生 B、家族的重建C、“我奶奶”被獻(xiàn)祭D、“我奶奶”的壯烈犧牲 我的答案：A 得分： 【單選題】《紅高粱》中“我爺爺”通過（）表達(dá)了其長大成人的儀式。A、理想 B、價值觀念 C、利益需求 D、政治觀點我的答案：B 得分： 【單選題】電影中的意識形態(tài)指的是（）。A、《非常夏日》 B、《長大成人》 C、《愛情麻辣燙》 D、《周末情人》我的答案：C 得分： 【單選題】（）在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達(dá)了市民意識形態(tài)。A、精英意識形態(tài) B、市民意識形態(tài) C、邊緣意識形態(tài) D、主流意識形態(tài)我的答案：B 得分： 【單選題】《有話好好說》中（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、《不見不散》 B、《頑主》 C、《一地雞毛》 D、《甲方乙方》我的答案：B 得分： 【單選題】《紅高粱》之前，第四代和第五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)的。（）我的答案： 得分： 電影（B）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、《黃土地》 B、《一個和八個》 C、《大閱兵》 D、《老井》我的答案：D 得分： 【判斷題】張藝謀的《菊豆》對中國古代儒家倫理對人性的壓抑進行了反思。A、陳凱歌民族電影 B、王家衛(wèi)文藝電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、馮式賀歲電影我的答案：D 得分： 【判斷題】在大眾文化時代，電影的文化認(rèn)同功能中，以美育代替宗教的功能越來越弱。A、寫意性美學(xué) B、寫實性美學(xué) C、全球國際性美學(xué) D、香港美學(xué)我的答案：A 得分： 【判斷題】王家衛(wèi)很多電影都非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：√ 得分： 【判斷題】《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代社會中國家間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。A、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 B、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大 C、巴贊、特呂弗提倡這一觀點D、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) 我的答案：B 得分： 【判斷題】中國第六代導(dǎo)演更加強調(diào)尊重個體的權(quán)利。B、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。A、格里爾遜B、英國布萊頓學(xué)派 C、格里菲斯D、盧米埃爾兄弟我的答案：D 得分： 【單選題】（）不屬于意大利現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影作品。（）我的答案： 得分： 伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）我的答案： 得分： 【判斷題】電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案： 得分： 正確答案：√【判斷題】反類型電影借用了類型電影之中的某些要素，然后進行了一種疊合。A、自我分裂 B、倒敘 C、時空穿插 D、心里獨白我的答案：A 得分： 【單選題】（）不是現(xiàn)代主義電影。（√）【單選題】中國第五代導(dǎo)演之所以不能算是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，主要是因為（）。（）我的答案：√ 得分： 在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（）我的答案：√ 得分： 【單選題】關(guān)于《廣島之戀》，下列說法錯誤的是（）。A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、20世紀(jì)80年代 C、20世紀(jì)50年代 D、二次世界大戰(zhàn)以后我的答案：D 得分： 【多選題】含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的電影有（）。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實風(fēng)格？（C）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》，已經(jīng)成為我們生活的一部分。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實3．電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（對）3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。3．庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（A）。（對）“第七藝術(shù)”1．下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 我的答案：C 5．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（A）。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。（√）（C）表現(xiàn)了出來。B、他被稱為懸念大師。（√）1．下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》D）C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（B）。（）《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實主義美學(xué)，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。A、它是一部史詩性電影。（D）。（√），敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（D）。（√）5．“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。A、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。4．（D）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（B）。（√）1．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（D）。A、巴贊反對長鏡頭理論B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6．《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里4．巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜: 2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（B）。（√）1．下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（B）。（√）1．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（D）。（√）5．一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代4．一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。，不是改編自小說的是（D）。（√） （C）。（√）5．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式 D、政治體系4．中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（A）開始的。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。（）1．下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（C）。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。（√），一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（C）。A、用美學(xué)理念看待宗教B、鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（D）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭 C、國家成長、民族再生 D、家族的重建《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（B）來表達(dá)的。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想（D）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》、邊緣意識形態(tài)的是（B）。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價值觀趨向是偏重（A）。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》，娛樂化的功能是因為（A）。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影（B）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》，最早具有類型電影特點的是（B）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主（B）的追求。A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（D）。A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（D）。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。（√）（D）。A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對。A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、經(jīng)典好萊塢電影 D、中國樣板戲電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（A）。（）。A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插 D、心里獨白，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（C）。（√），屬于現(xiàn)代主義電影的是（C）。（√），“尋找自我”是一個永恒的母題。（√）《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實，它具有很強的表意性。A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術(shù)電影 D、音樂中的無調(diào)性音樂，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（D）。（√）8．后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（）正確答案：√ 電影就是我們的生活 1 下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。（）正確答案： 電影就是我們的生活 1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。（）正確答案： 影視文化的負(fù)面價值 1 電影中不屬于文學(xué)性的是（）。C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對 正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂 正確答案： C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。（）正確答案： 7 從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 正確答案： D 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： B 3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。（）正確答案：鮑特和格里菲斯時期的電影 1 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。（）正確答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。B、同一個人的故事，由不同人表演