【正文】 咬一口，又酸又澀，根本不甜。外邊的雷聲一陣緊似一陣，一個(gè)個(gè)的火球，在廟門外滾來(lái)滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲。又有人提議道：“既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰(shuí)的草帽被刮出廟門，就說(shuō)明誰(shuí)干了壞事，那就請(qǐng)他出去接受懲罰。聽(tīng)了這個(gè)故事，再笨的人也知道，莫言是在暗示，他就是被扔出廟門之外的，第八個(gè)人。而以別人長(zhǎng)得丑為由打人，更是不可理喻。這個(gè)社會(huì)，是個(gè)蠻不講理，胡攪蠻纏的社會(huì)?？墒抢掀蜇ひ痪湓?，就搶占了道德制高點(diǎn)：你們吃餃子，卻讓我一個(gè)老人吃紅薯，你們的心是怎么長(zhǎng)的？聽(tīng)老乞丐這么一說(shuō)，不知情的，會(huì)以為他是莫言的爹。幾句話就讓你多出個(gè)爹來(lái)，憑白無(wú)故讓你把一年的辛苦給他，這誰(shuí)受得了？當(dāng)然，老乞丐也許是餓得太慘，太想吃頓餃子了。有人污辱他，有人毆打他，有人蠻不講理，有人胡攪蠻纏。別人的齷齪、骯臟、品性不端及自甘墮落，其實(shí)正是你的機(jī)會(huì)。重要的是，你愿不愿意，抓住這個(gè)機(jī)會(huì)！第四篇：莫言瑞典諾獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)莫言瑞典諾獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)北京時(shí)間2012年12月6日19時(shí)，莫言在斯德哥爾摩瑞典學(xué)院大廳參加諾貝爾獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)，這是莫言抵達(dá)瑞典后的首次公開(kāi)亮相，他在會(huì)上一一回答了中外記者的提問(wèn)，以下是本次發(fā)布會(huì)的實(shí)錄：主持人：熱烈歡迎大家來(lái)到瑞典參加今年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)，特別要?dú)g迎今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言先生。很多人把記者招待會(huì)描述的十分可怕，我也知道有一些人把我描述的也很可怕。當(dāng)然我相信我獲獎(jiǎng)以后會(huì)引起追究讀者對(duì)文學(xué)的熱情，我也希望由于我的獲獎(jiǎng)對(duì)于中國(guó)文學(xué)的發(fā)展起到一個(gè)積極的推動(dòng)作用。也希望閱讀莫言一個(gè)人的作品，轉(zhuǎn)移到閱讀更多作家的作品。我是一個(gè)非常謙虛的人，我知道我的水平到底有多高，我今后還想繼續(xù)保持這種謙虛的態(tài)度。記者：有一句話說(shuō)“不要因?yàn)橥饨绲男鷩逃绊憙?nèi)心的決定”，此時(shí)此刻您用一句話形容您此時(shí)的心情？莫言：心如巨石，風(fēng)吹不動(dòng)。我去大使館辦簽證，他們也要檢查。如果沒(méi)有新聞檢查，這個(gè)人就可以在報(bào)紙上或者是電視上攻擊其他人，誹謗其他人。當(dāng)時(shí)有幾個(gè)朋友帶著我去參觀說(shuō)要寫一本書，我朋友開(kāi)玩笑說(shuō)，你好好寫，將來(lái)有可能站在這里面去講。我覺(jué)得這個(gè)世界上還有很多好的作家應(yīng)該獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。我一定要努力爭(zhēng)取加入這個(gè)優(yōu)秀作家的行列，打破這個(gè)魔咒。所以他們就教育我要少說(shuō)話，第三，人老是說(shuō)話就沒(méi)有精力寫小說(shuō)了。他們有人就坐在我家門口十天，我太太經(jīng)常請(qǐng)他們到我們家吃餃子。頂多是臨時(shí)上網(wǎng)上搜一遍，而網(wǎng)上的消息真假很難判斷。謝謝。所以講故事是一個(gè)嚴(yán)肅的事情，故事最大好處就是有很寬闊的想象空間。但是我在這里要講一 4 句真心話，如果說(shuō)一個(gè)作家認(rèn)為他在一種完全自由的狀態(tài)下必定能夠?qū)懗鰝ゴ蟮淖髌罚且欢ㄊ羌僭?，如果說(shuō)一個(gè)作家在不自由甚至不太自由的環(huán)境下必定寫不出偉大的作品，那也是假話。第一次在香港中文大學(xué)翻譯研究中心，我們?cè)谝黄鸪榱艘恢?。馬悅?cè)痪褪侨煹年P(guān)系，他多收了我一支煙。為什么呢？因?yàn)轳R悅?cè)慌u(píng)我的小說(shuō)寫得長(zhǎng)。我第一次出國(guó)到歐洲來(lái)，認(rèn)識(shí)一個(gè)意大利女孩兒，她給我寫信，親愛(ài)的莫言。所以任何一個(gè)偉大的作家都不可能讓所有的讀者都喜歡他。我獲獎(jiǎng)后，很多人分享了我的光榮，但我的母親卻無(wú)法分享了。掘開(kāi)墳?zāi)购?，我們看到，棺木已?jīng)腐朽，母親的骨殖，已經(jīng)與泥土混為一體。我記憶中最早的一件事，是提著家里唯一的一把熱水壺去公共食堂打開(kāi)水。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情我終生難 忘。你們的心是怎么長(zhǎng)的？”我氣急敗壞的說(shuō)：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了！給你紅薯干就不錯(cuò)了，你要就要，不要就滾！”母親訓(xùn)斥了我，然后端起她那半碗餃子，倒進(jìn)了老人碗里。母親并沒(méi)有罵我，只是輕輕的說(shuō)：“兒子，你讓娘丟了臉。如果一時(shí)聽(tīng)不到她的回應(yīng)，我就心驚膽戰(zhàn)，跑到廚房和磨坊里尋 找。母親看到我的心思，她說(shuō)：“孩子你放心，盡管我活著沒(méi)有一點(diǎn)樂(lè)趣，但只要閻王爺不叫我，我是不會(huì)去的。我母親不識(shí)字，但對(duì)識(shí)字的人十分敬重。有一段時(shí)間，集市上來(lái)了一個(gè)說(shuō)書人。為了報(bào)答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力，我會(huì)把白天聽(tīng)到的故事，繪聲繪色地 講給她聽(tīng)。我在小說(shuō)《?！防锼鶎懙哪莻€(gè)因?yàn)樵挾啾淮遄永飬?惡的孩子，就有我童年時(shí)的影子。我是有神論者 相信萬(wàn)物都有靈性我小學(xué)未畢業(yè)即輟學(xué)，因?yàn)槟暧左w弱，干不了重活，只好到荒草灘上去放牧牛羊。我感到很孤獨(dú)，很寂 寞，心里空空蕩蕩。狐貍跑 沒(méi)了蹤影，我還在那里顫抖。許多年后，當(dāng)我成為一個(gè)小說(shuō)家，當(dāng)年的許多幻想，都被我寫進(jìn)了小說(shuō)。輟學(xué)之后，我混跡于成人之中，開(kāi)始了“用耳朵閱讀”的漫長(zhǎng)生涯。那時(shí)我是一個(gè)絕對(duì)的有神論者，我相信 萬(wàn)物都有靈性，我見(jiàn)到一棵大樹(shù)會(huì)肅然起敬。文學(xué)創(chuàng)作必須頤指氣使 獨(dú)斷專行我在故鄉(xiāng)生活了二十一年，期間離家最遠(yuǎn)的是乘火車去了一次青島，還差點(diǎn)迷失在木材廠的巨大木材之間，以至于我母親問(wèn)我去青島看到了什么風(fēng)景時(shí)，我沮喪地告訴她：什么都沒(méi)看到，只看到了一堆堆的木頭。在軍營(yíng)的枯燥生活中，我迎來(lái)了八十年代的思想解放和文學(xué)熱潮，我從一個(gè)用耳朵聆聽(tīng)故事，用嘴巴講述故事的孩子，開(kāi)始嘗試用筆來(lái)講述故事。在《秋水》這篇小說(shuō)里，第一次出現(xiàn)了“高密東北鄉(xiāng)”這個(gè)字眼，從此，就如同一個(gè)四處游蕩的農(nóng)民有了一片土地，我這樣一個(gè)文學(xué)的流浪漢，終 于有了一個(gè)可以安身立命的場(chǎng)所。我對(duì)他們的閱讀并不認(rèn)真，但他們開(kāi)天辟地的豪邁精神激勵(lì)了我，使我明白了一個(gè)作家必須要有一塊屬于自己的地方。正所謂“心有靈犀一點(diǎn)通”。坦率地說(shuō)，講述的時(shí)候，我沒(méi)有想到誰(shuí)會(huì)是我的聽(tīng)眾，也許我的聽(tīng)眾就是那些如我母親一樣的人，也許我的聽(tīng)眾就是我自己，我自己的故事，起初就是我的親 身經(jīng)歷，譬如《枯河》中那個(gè)遭受痛打的孩子，譬如《透明的紅蘿卜》中那個(gè)自始至終一言不發(fā)的孩子。那個(gè)渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超 人的感受能力的孩子，是我全部小說(shuō)的靈魂，盡管在后來(lái)的小說(shuō)里，我寫了很多的人物，但沒(méi)有一個(gè)人物，比他更貼近我的靈魂。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫他們。因?yàn)槲耀@得諾貝爾獎(jiǎng)，許多記者到她家采訪，起初她還很耐心地回答提問(wèn)，但很快便不勝其煩，跑到縣城里 她兒子家躲起來(lái)了。我感謝姑姑的寬容，她沒(méi)有因?yàn)槲以谛≌f(shuō)中把她寫成那樣而生氣；我也十分敬佩我姑姑的明智，她正確地理解了小說(shuō)中人物與現(xiàn)實(shí)中人物的復(fù)雜關(guān)系。在《豐乳肥臀》這本書里，我肆無(wú)忌憚地使用了與我母親的親身經(jīng)歷有關(guān)的素材，但書中的母親情感方面的經(jīng)歷，則是虛構(gòu)或取材于高密東北鄉(xiāng)諸多母親的經(jīng) 歷。但無(wú)論是起源于夢(mèng)境還是發(fā)端于現(xiàn)實(shí)，最后都必須和個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，才有可能變成一部具有鮮明個(gè)性的，用無(wú)數(shù)生動(dòng)細(xì)節(jié)塑造出 了典型人物的、語(yǔ)言豐富多彩、結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)運(yùn)的文學(xué)作品。我父親說(shuō)：“他在《紅高粱》中，第一句就說(shuō)39。只有這樣，文學(xué)才能發(fā)端事件但超越事件，關(guān)心政治但大于政治。只要是準(zhǔn)確地、生動(dòng)地描寫了這個(gè)充滿矛盾的朦朧地帶的作品，也就必然地超越了政治并具備了優(yōu)秀文學(xué)的品質(zhì)。這是世界小說(shuō)的傳統(tǒng)，更是中國(guó)小說(shuō)的傳統(tǒng)。不僅僅是本國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)與外國(guó)小說(shuō)技巧的混合，也是小說(shuō) 與其他的藝術(shù)門類的混合，就像《檀香刑》是與民間戲曲的混合，就像我早期的一些小說(shuō)從美術(shù)、音樂(lè)、甚至雜技中汲取了營(yíng)養(yǎng)一樣。這樣一種 至高眼界下的人世，顯得十分可悲。給他拉車的，是一頭瘸腿的毛驢，為他牽驢的，是他小腳的妻子。我如看戲人般看眾人表演 我獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，引發(fā)了一些爭(zhēng)議。我生怕他被打垮，但他微笑著從花朵和石塊中鉆出來(lái)，擦干凈身上的臟水，坦然地站在一邊，對(duì)著眾人說(shuō)：對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，最好的說(shuō)話方式是寫作。即便你們讀了我的書，我也不期望你們能改變對(duì)我的看法，世界上還沒(méi)有一個(gè)作家，能讓所有的讀者都喜歡他。上世紀(jì)六十年代，我上小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候，學(xué)校里組織我們?nèi)⒂^一個(gè)苦難展覽，我們?cè)诶蠋煹囊I(lǐng)下放聲大哭。他睜著大眼看著我們，眼睛里流露出驚訝或者是困惑的神情。這位同學(xué)十幾年前就已去世，每當(dāng)想起他，我就深感歉疚。有一天晚上，我在辦公室看書，有一位老長(zhǎng)官推門進(jìn)來(lái)，看了一眼我對(duì)面的位置，自言自語(yǔ)道：“噢，沒(méi)有 人？”我隨即站起來(lái)，高聲說(shuō)：“難道我不是人嗎？”那位老長(zhǎng)官被我頂?shù)妹婕t耳赤，尷尬而退。眾人都膽戰(zhàn)心驚，面如土色?！庇谑谴蠹揖蛯⒆约旱牟菝蓖鶑R門外拋，七個(gè)人的草帽被刮回了廟內(nèi)，只有一個(gè)人的草帽被卷了出 去。因?yàn)橹v故事我獲得了諾貝爾文