【正文】 圖特點(diǎn) 意味深遠(yuǎn)。力求有獨(dú)到見解，深入挖掘。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民 方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。中小學(xué) 生的影評文章多屬此類。二、人物評論?！都?xì)節(jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論。如《不莊不諧 笑從何來》結(jié)合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特 色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評論。3．審美特性評論。電影特性的評論。津戰(zhàn)役的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。《懸念迭設(shè)扣人 。閃光的項(xiàng)鏈》。評論的視角可以是復(fù)合的，如評論人物，除了上述的評一個(gè)人，評一類 人，或?qū)α⑷宋锏膶φ辗治?，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評論。四、影評寫作要求一、緊扣“電影”與“評論”。要展開評論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無論證。另一方面避免一葉障目，不見樹林。側(cè)重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。四、注重思辯、講究文采?！饵S河絕戀》主要情節(jié)與場景 1．?？沾髴?zhàn)。7．黑子家中。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗?；ɑǚ判右毡拒姽?；古廟，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學(xué)漢語“我是中國人民的好朋友，我是 ANGIEL 的最好最好的朋友”，“YES”。16．祭奠忠魂。四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭 論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。《秋收起義》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實(shí)。要注意的一是不能寫成“故事簡介＋自我對照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開對影片的評論。這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識分子命運(yùn)的感慨和思考。如《充滿詩情的戰(zhàn)場寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。評《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結(jié)合兒童審美心理的分析?！定D―中國電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。《懸念迭設(shè)扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》電影音響評論?！堆壑取?。電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運(yùn)動感。首先對一部影片有正確的總體評價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。迫降遇險(xiǎn)。8．山寨受困。刑場行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢醒（內(nèi)心斗爭）；安潔出窗奔刑場，拉手榴彈威脅父親，救人。11．屈辱回憶。二、人物評論：單一人物；某類人物；對比性人物；從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。六、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。有很多人認(rèn)為看電影就看電影唄，評什麼？論什麼？但事實(shí)上，在你寫影評的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來拍攝？這些，當(dāng)你開始用心寫影評時(shí)，你的思路會愈來愈清明，想的范圍愈來愈廣大 不但可以有比他人更多的體會，也能將你的體會帶給大家在一篇又一篇的影評中，你將會發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動到心靈的深處，那麼，你成功了。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運(yùn)動感。首先對一部影片有正確的總體評價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。但總體范圍歸為三類，記錄片，專題片，藝術(shù)片。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，集中反映不經(jīng)人為控制的敘事結(jié)構(gòu)，堅(jiān)持紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)本性，并不排斥可以擁有其他屬性，如藝術(shù)性 政論性 文學(xué)性 哲理性等，但他們都服從于紀(jì)實(shí)性，而且通過紀(jì)實(shí)性來表現(xiàn)。值得注意的一點(diǎn)是，在紀(jì)錄片的分析中，把握長鏡頭是非常重要的，長鏡頭伴隨紀(jì)錄片至始至終，通過長鏡頭記錄特寫畫面，用中景全景對人物的表情，景物的描述，反映人物內(nèi)心世界 烘托氣氛，從而闡述現(xiàn)實(shí)意義，比較成功之處。范例 在評價(jià)《意志的勝利》之前，我不得不先介紹這部電影的導(dǎo)演——萊尼作為藝術(shù)作品，《意志的勝利》無疑是成功之作，具有非凡的震撼力，但同時(shí)也帶給她無窮的麻煩，為此她三次入獄?！兑庵镜膭倮吩@得巴黎電影展金獎(jiǎng)，被評為世界上最有力量、最有影響力的紀(jì)錄片。導(dǎo)演從希特勒的角度去拍群眾，之間穿插某些群眾的特寫，還有從群眾角度去拍希特勒，將觀眾強(qiáng)制的拉入導(dǎo)演的思維中，跟隨群眾去崇拜元首。影片結(jié)構(gòu)上并沒有采用起承轉(zhuǎn)合的方法，例如在表現(xiàn)六大會議時(shí)，導(dǎo)演把散文化的事件轉(zhuǎn)化成詩的電影，把會議分成幾個(gè)部分，依靠對情感的推進(jìn)來完成。影片給我留下最深刻的印象就是無處不在的納粹旗幟和納粹標(biāo)識，配上希特勒激昂的講演，時(shí)時(shí)刻刻、潛移默化的宣傳著納粹。第四篇：紀(jì)錄片大明宮影評紀(jì)錄片大明宮影評精選（一）：最后在下線的前夕看了《大明宮》，由大明宮遺址公園投資金鐵木導(dǎo)演的劇情紀(jì)錄片。那是中華民族在全盛時(shí)期的標(biāo)記，也是一千年來再未超越的悲哀。繁華落盡，一切已煙消云散。勵(lì)志短文但是由著名導(dǎo)演金鐵木執(zhí)導(dǎo)的大型紀(jì)錄片《大明宮》透過聲色影像把我們帶回了那一個(gè)美麗而奢華的朝代，那一個(gè)一去不復(fù)返的盛世帝國。大明宮這座充滿著大唐記憶的宮殿，這座與大唐命運(yùn)細(xì)細(xì)相關(guān)的宮殿，在現(xiàn)實(shí)中已難覓其往昔的驚艷景象。大明宮以及其內(nèi)的丹鳳門、含元殿、宣政殿、紫宸殿、蓬萊殿、含涼殿、玄武殿、麟德殿、三清殿、太液池等亭臺樓閣和殿宇廳堂都有各自的特色，但建筑已消失，單純地透過文字和語言描述又不直觀，影片運(yùn)用特效真實(shí)還原了各個(gè)宮殿的具體形象。含元殿全景的展現(xiàn)，仰拍視角的特效的運(yùn)用，更加烘托了含元殿的龐大和雄偉。影片沒有從明星中選角，但正是這樣，反而保證了盛唐人物的精神風(fēng)范。她那濃郁的古典美的外表與清秀娟慧的氣質(zhì)讓人耳目一新，美妙的舞蹈更是讓人贊嘆不已。演員扎實(shí)的表演功底，編劇對歷史嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C和還原，導(dǎo)演對真實(shí)歷史的注重，使得影片講述的資料既有了歷史的依據(jù)，避開了瞎編亂謅之嫌，同時(shí)又有了鮮活生命力，吸引了觀眾的眼球。在昏黃的夕陽下，殘破的宮殿附近雜草叢生，日落大明宮，或許也意味著大唐的國運(yùn)將近。紀(jì)錄片大明宮影評精選（三）：回望盛世，展現(xiàn)唐朝盛況，讓你看到從未見過的唐朝盛景。金戈鐵馬，滾滾煙塵，玲瓏宮闕，迢迢大道，羅衣飛揚(yáng)，輕歌曼舞，絲竹管弦，奇珍異寶，詩詞歌賦，皎皎梨花，眾多使節(jié)，遼闊疆土大唐，一個(gè)美麗而奢華的朝代，一個(gè)一去不復(fù)返的盛世帝國?？傮w上看，這部影片對所反映的文化在密度上說是很大的，讓人應(yīng)接不暇。正因影片的資料無杜撰，完全是當(dāng)年歷史的真實(shí)資料，能夠說是透過一部電影去為300年歷史做了一個(gè)形象的廣告。影片所動用的人員之多，所模擬的歷史場景之逼真，確實(shí)給人以強(qiáng)烈的震撼。正因大明宮本身就是規(guī)模宏偉結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑，想以它為圍繞點(diǎn)對歷史事件進(jìn)行精當(dāng)而有條不紊的敘述，又不惹觀眾厭倦并不是太容易，而《大明宮》這部電影就較好的做到了這一點(diǎn)。特技的運(yùn)用能夠說是《大明宮》的又一亮色。在人物的塑造上，可謂是別出心裁，讓人眼前一亮。我查了白羽的相關(guān)資料甚至看了她的博客，覺得這樣的女子飾演楊玉環(huán)確實(shí)很適宜。玄宗與臣子下棋時(shí)陷入困境，貴妃以貓和局，挽救了玄宗的敗局。靜下心來，覺得有必要進(jìn)行深刻的反思。通過講訴的是劉英青照相生活的點(diǎn)滴，從而更多的向人們展現(xiàn)了中國各時(shí)期科學(xué)文化的發(fā)展進(jìn)程。一組反映農(nóng)業(yè)發(fā)展的照片從“1958年大豐收”到“田間地把政治”再到“科學(xué)種田”等將農(nóng)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程用照片的形式展現(xiàn)在人們面前,加強(qiáng)人們了對農(nóng)業(yè)史的了解。在文化大革命時(shí)期背景音樂為歌頌毛主席的《北京有個(gè)金太陽》，它反映的是當(dāng)時(shí)人們盲目崇拜毛澤東的社會現(xiàn)象。這樣的細(xì)節(jié)不僅僅放映了劉英青對黃河和照相的熱愛，還反映了在時(shí)代發(fā)展的同時(shí)引發(fā)的一系列的壞境問題，不能不引起人們對發(fā)展的進(jìn)一步思考。