【正文】 于北宋末年永嘉（今浙江溫州)一帶，故又稱為“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。用牡丹自比，概嘆自己美麗的青春耽誤的幽怨和傷感?？嗳藛酥辔?，兩苦相逢，可知道欲吞不去。元雜劇的體制結構一般為一本四折，加一個楔子。關漢卿的語言特色是本色，王實甫的語言特色是藻麗(花間美人)。在演唱方面，《西廂記》各自獨唱，旦、末也可以交互對唱。1南戲中興之祖：《琵琶記》代表了南戲的最高成就。馮夢龍的“三言”包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（《杜十娘怒沉百寶箱》），凌濛初的“二拍”包括《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》（《疊居齊程客得助》）。魯迅《中國小說史略》：“其文戚而能諧，婉而多諷。董解元《》和王實甫《西廂記》的不同（1）題旨的改造：董解元《》強調(diào)“自古至今，自是佳人，合配才子”落入俗套。（2）人物形象的改造：董解元《》表現(xiàn)張生在功名方面庸俗、在 封建家長面前怯懦對愛情有輕浮和游移，崔鶯鶯雖追求愛情，但又要遵禮，又要報恩，又要報德；王實甫《西廂記》中的張生是“至情種”，瑩瑩心中也唯有情。（2）結構體制 北雜?。?北雜劇結構一般為一本四折，加一個楔子，也有少數(shù)五折或六折； ?北雜劇的曲詞一般是有一個主要演員歌唱，同一折的各支曲押同一韻； ?北雜劇的賓白以唱為主，以說為輔，一般故事情節(jié)是靠賓白串聯(lián)；④北雜劇的角色大致分為末旦凈雜四類，正末主唱的一本戲稱“末本”，正旦主唱的一本戲稱“旦本”這種“一人主唱”可以極大的發(fā)揮歌唱藝術的特長，酣暢淋漓地塑造主要人物形象。《水滸傳》主題、藝術成就（一）主題思想寫出了“官逼民反”、“逼上梁山”的現(xiàn)實 全書以“眾虎同心歸水泊”為軸線 奔上梁山：李逵、魯智深 逼上梁山：林沖、宋江、楊志 拖上梁山：盧俊義揭露鞭撻了大小官吏的殘暴（西門慶、蔣門神）歌頌了建立在個人感情基礎上的友誼和義氣（二）人物形象塑造的成就面向生活，從生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)料精心設計人物出場和綽號（1）人物的出場多用韻語，介紹人物能抓住特點。(2)善于運用具有細節(jié)特征的小道具來扭結、推動故事情節(jié)，增加戲劇性，如“珍珠衫”“出師表”等。《儒林外史》的諷刺藝術戚而能諧，婉而多諷，于是說部中乃始足有諷。（5）小說人物取名王德、王仁即忘德、忘仁，也即亡德、亡仁。（2）擁護仁君，反對暴君。羅貫中的《三國志小說》藝術成就（一）虛實相間的藝術構思（“七實三虛”），塑造歷史 ，借題發(fā)揮 ，本末倒置 ，合類并舉 ，大膽虛構（二）成功塑造了眾多人物形象藝術手法：（1）對比（2）沖突（在尖銳的沖突中加重刻畫人物性格）（3）虛寫“三絕”形象分析（1）“智絕”諸葛亮：三顧茅廬，草船借箭，三氣周瑜（2）“奸絕”曹操：奸詐，自私，殘暴嫉妒，雄才大略，權謀機變，才能出眾例：以怨報德殺害呂伯奢全家、屠戮徐州無辜百姓（3）“義絕”關羽：①勇武：過五關斬六將，刮骨療毒，溫酒斬華雄 ②忠義：劉關張結義，千里尋主③風度儒雅：舉止豁達而不粗野，言語磊落而不莽撞④性格弱點：重義而模糊敵我，如華容道義釋曹操；傲氣而不講策略，如拒絕孫權攀親；對“五虎上將”的不滿，大意失荊州。（四）杰出的戰(zhàn)爭描寫藝術豐富：全書共寫大小戰(zhàn)爭四十多次展現(xiàn)了一幕幕驚心動魄的戰(zhàn)爭場面，其中尤以官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)最為出色?！笔Y大器《三國志通俗演義序》《金瓶梅》的社會意義金錢的巨大能量全書描寫了西門慶從發(fā)跡到敗落的興衰史 西門慶賺錢的途徑：(1)經(jīng)商所得，經(jīng)商時偷稅漏稅（2）放高利貸（3）娶妻得財女性世界的悲劇潘金蓮、李瓶兒、龐春梅：淡漠名節(jié)，崇尚情欲、物欲、肉欲小說通過金、瓶、梅三大淫婦的毀滅，生動反映了晚明時期人欲放縱的悲劇。審美趣味的轉變在創(chuàng)作主旨上，從立意歌頌理想變?yōu)橹乇┞逗诎担瑥谋憩F(xiàn)美變?yōu)楸憩F(xiàn)丑。網(wǎng)狀結構的高度成熟（1）從線性發(fā)展轉向網(wǎng)狀交織（2）全書圍繞西門慶一家的盛衰史而開展，并以之為中心輻射到整個社會，使全書組成一個意脈相連、情節(jié)相通德爾生活之網(wǎng)，既千頭萬緒又渾然一體?！薄动B居齊程客得助》：“徽州風俗，以商賈為第一等生業(yè)，科第及在次著?！顿u油郎獨占花魁》的小販秦重，“做生意甚是忠厚”。其主要特點是：塑造了形形色色、豐富多彩的人物群像。（1）賈寶玉面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。寶、黛愛情自始至終表現(xiàn)了愛情與家世利益的沖突，表現(xiàn)了封建正統(tǒng)觀念與叛逆思想的激烈斗爭，從而賦予了這個愛情悲劇以深刻的社會政治內(nèi)容，有三個主要特點: 其一，他們是在長期生活過程中建立起來的以互愛為前提的愛情關系。（2）林黛玉（純真）心靈純真，無視“溫柔敦厚”的封建規(guī)范。博覽群書，學識淵博。品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉不及。處處從生活的整體出發(fā)去刻畫人物，因而寫一個人物，常常起到一種互相關聯(lián)的映射作用。例如：妙玉雖說是“檻外人”，應該對人世間的紅塵往事不在理會，但是在寶玉生日的時候卻發(fā)來賀卡，在賈母一行人去攏翠庵的時候將自己的杯子給寶玉用。歌樂舞三者一體（2）詩經(jīng)是我國最早的詩歌總集 共收入西周初年至春秋中葉的詩歌305篇 分風 雅 頌風指國風即民風是文學成就最高的部分雅分為大雅、小雅頌即宮廷樂曲及祭祀寫作手法：賦比興三種（3）《楚辭》 屈原 愛國詩人風即國風屬于現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法騷即離騷屬于浪漫主義創(chuàng)作手法各領風騷數(shù)百年的風騷是指國風《離騷》是楚辭的一部分二、散文包括歷史散文、諸子散文（1）歷史散文以記言記事為主 《尚書》是中國第一部古代文獻資料匯編的散文總集《左傳》以記言為主《尚書》以記言為主《戰(zhàn)國策》是匯編 的（2）諸子散文戰(zhàn)國時期百家爭鳴包括《論語》、《莊子》、《孟子》、《老子》、《墨子》、《孫法》、《荀子》、《公孫神話的產(chǎn)生是以語言為前提的功能：是為了保持社會習俗及社會制度的意義和合理性?！对娊?jīng)》《楚辭》《左傳》《國語》《莊子》《孟子》《墨子》《韓非子》《淮南子》《呂氏春秋》《 逸周書》等也多取材于神話三、《山海經(jīng)》時間：戰(zhàn)國時期至漢朝《山海經(jīng)》是我國古代神話保存最多最集中的資料。玄鳥》、《大雅仙化一般講述的是通過修煉或仙人導引，使人長生不老或幻化成仙的故事，在仙化中，其中最突出的是黃帝和西王母。十五國風160篇包括周南、召南、邶風、鄘風、衛(wèi)風、王風、鄭風、魏風、唐風、秦風、陳風、檜風、曹鳳、豳風雅即正，指朝廷正樂西周王畿的樂調(diào)。頌是 宗廟祭祀之樂，許多是舞曲，音樂較舒緩。伯兮》、《小雅關雎》、《邶風狡童》三、反映剝削壓迫的詩篇如《魏風碩鼠》、《魏風伐檀》、《隰有萇楚》四、反映社會黑暗的政治諷刺詩篇如《邶風新臺》、《秦風黃島》五、反映古老的祭歌 如《生民》六、反映勞動生產(chǎn)的詩篇如《 葛覃》、《七月》《葛覃》反映的是奴隸主的剝削和壓迫下努力地辛苦勞動，反映了勞動人民熱愛勞動積極創(chuàng)造物質(zhì)財富的樂觀精神。二、《詩經(jīng)》的藝術表現(xiàn)手法為后人詩人的創(chuàng)作提供了成功的藝術借鑒（藝術特色：賦比興，尤其是比興）三、《詩經(jīng)》確立了民間文學在文學史上的地位。詩賦在形式上與北方詩歌有較明顯的區(qū)別。解題：司馬遷、班固認為離騷的意思是遭受憂患的意思。二、《離騷》的主要思想內(nèi)容美政理想政治革新舉賢授能修明法度熱愛國家 關心人民疾苦的強烈愛國激情堅持正義 反對奸邪 表現(xiàn)九死未悔的斗爭精神如《湘君》、《湘夫人》三、《離騷》的藝術成就濃厚的浪漫主義色彩運用神話傳說 馳騁想象發(fā)展了比興的藝術手法（比興源于《詩經(jīng)》不是源于《離騷》，到《離騷》時，比興有了系統(tǒng)性用一類比一類。作品委婉曲折地表達了對君王的忠誠和自己的怨苦之情，表達了對國家興亡的憂慮。《尚書》歷史著作《尚書》是商周記言史料的匯編包括《虞書》、《夏書》、《商書》、《周書》四部分?！蹲髠鳌酚浭?起于魯隱公元年，迄于魯哀公二十七年，基本與《春秋》重合，但比《春秋》記載長13年歷史，而且比《春秋》更重視人民（提高了人民的地位）為社稷著想。敘事的完整性和戲劇性《左傳》敘事，往往很注重完整地敘述事件的過程和因果關系。作者面對即成的歷史事實，根據(jù)歷史人物的言行得失，在敘述歷史事件時，加入種種神秘化的故事，共8頁第5頁9:44:30 PM5/2/2015 古代文學史筆記預示事件的結局，解釋事件的因果關系。《左傳》敘事中人物的行為對話構成了表現(xiàn)人物的主要手段，而絕少對人物外貌、心里等主觀靜態(tài)描寫?！秶Z》一、《國語》是一部國別史，分別記載了周魯晉戰(zhàn)楚吳越八國事，是各國史料的匯編，時間成書于約在戰(zhàn)國初年，傳說是左丘明所作。（這種語言對唐宋的古文的創(chuàng)作頗有影響?！稇?zhàn)國策》主要是謀臣策士游說諸侯或進行謀議論辯時的政治主張和斗爭策略。藝術成就：一、人物：首先表現(xiàn)在人物形象的塑造上，全書對戰(zhàn)國時期社會各階層形形色色的人物都有鮮明的生動的描寫。用大量的寓言故事、軼聞掌故來增強辯詞的說服力如《馮瑗客孟嘗君》。（簡練、清新、言簡意賅，耐人尋味等）四、《老子》道家學派的代表作，中國土生土長的宗教學派，佛教由印度而來，作者是老子，又稱《道德經(jīng)》?？v橫之家 游說諸侯進行的政治活動目的 追求個人功名利祿顯達富貴。（使用排偶句、疊句等修辭手法是學習了戰(zhàn)國時期的縱橫家的語言特點）《孟子》語言明白曉暢，平實淺近，同時又精煉準確。最有文學價值?！肚f子》中的哲學觀點：齊生死主張無用否定一切仁義禮樂主張無為三、《莊子》藝術特色：表達方式大都是用“三言”形式說理。（3）卮言即出于無心自然流露之語言。江西詩派是在黃庭堅的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅類似的眾多特點，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩派。歐陽修在這場運動中起著文壇盟主的領袖作用。豪放派：宋詞風格流派之一。代表作家為蘇軾和辛棄疾。詩歌主要是模仿白居易與元、劉禹錫等人互相唱和的近體詩，內(nèi)容多寫留連光景的閑適生活，風格淺切清雅?！段骼コ瓿肥占?7位詩人的247首詩作，如楊億、劉筠、錢惟演等。格律詞派:是指北宋大晟詩人周邦彥和南宋姜夔格律詞的合稱，他們作詞講究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，姜夔進一步發(fā)展了周邦彥的音律方面。蘇軾是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領袖人物，在當時的作家中間享有巨大的聲譽，一時與之交游或接受他的指導者甚多，黃、秦、晁、張四人都曾得到他的培養(yǎng)、獎掖和薦拔。深沉的感慨和精當?shù)淖h論都出之以委婉含蓄的語氣，娓娓而談，紆徐有致。，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。”具體表現(xiàn)為，開拓詞境，提高詞品。蘇詞風格多樣，尤以清雄曠達、奔放豪邁為其獨創(chuàng)，為詞史帶來全新的審美境界。柳永改變了過往詞作的審美內(nèi)涵和審美趣味，變“雅”為“俗”。二人之詞同樣存在著極大的差異。山谷體藝術特色是：黃庭堅字山谷，詩的特征是：生奇瘦硬，特點： 1以學杜詩為宗旨，重視句法發(fā)展了拗句﹑拗律的體制，主要是將律詩中的句式和平仄加以改變，有意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強的感覺。周邦彥在詞史上的成就和地位：周邦彥是北宋詞的“集大成者”，可從三方面來看： 1． 從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創(chuàng)制的功勞?！斌w物工巧細致，用筆之縝密典麗，開南宋雅派詞的先河。“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫8辛棄疾的稼軒體：辛棄疾號稼軒。無論作長調(diào)或小令，都充分表現(xiàn)了自己的才情和體現(xiàn)了自己的人格。論述題宋詞繁榮的主要原因，取得的成就：宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關系。上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。第二，風格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。第五，語言上，高度詩化。第一類是陸游詩歌的主旋律。第二，往往不對某一事物作靜態(tài)細致的描繪，而是注重自我情感的宣泄。：辛棄疾對詞的貢獻是多方面的。與所要表達的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，他所采摭的多屬于金戈鐵馬的英雄；他所創(chuàng)造的自我形象，也具有雄姿英發(fā)、慷慨悲歌的氣概，充滿了英雄主義色彩。辛棄疾就是以文為詞，他成功地將辭賦古文移植于詞，擴大了詞的表現(xiàn)方法。