【正文】 為結(jié)尾，留下了不盡的思索，召喚讀者加入批評(píng)的世界。巴沃的影評(píng)文章《寓美于質(zhì)樸之中――評(píng)影片〈為戴茜小姐開(kāi)車(chē)〉》所能顯示的特征中，就有結(jié)尾的身影。描述結(jié)尾法。借他人的話語(yǔ)結(jié)尾法。成功的作品會(huì)給我們?cè)S許多多的啟示，叫我們明白了一些東西。具體而言，要做到下列幾方面：取一個(gè)好標(biāo)題。疑問(wèn)句式的標(biāo)題，則欲說(shuō)還休，將作者觀點(diǎn)藏在文章內(nèi)引動(dòng)讀者探究。好的開(kāi)頭也相當(dāng)重要，它一是影響到意思的表達(dá)，是結(jié)構(gòu)安排的重要一環(huán)，二是吸引讀者看下去的第二印象(第一印象是標(biāo)題)。要以有代表性的，能夠成立的論據(jù)材料，依據(jù)相應(yīng)的推理前提，展開(kāi)分析，說(shuō)明自己所持見(jiàn)解的合理性。追求好結(jié)尾。結(jié)尾上文章的一部分，不是孤立存在的，它是作為構(gòu)成全局的一部分而存在的，能否與全文保持一種整體感，也很關(guān)鍵。為了應(yīng)對(duì)這一考試科目，有些考生也學(xué)習(xí)了一些相關(guān)專業(yè)知識(shí)，并且將這專業(yè)知識(shí)應(yīng)用于評(píng)析文章中，這是很好的。第二，有“觀”無(wú)“感”，“述”多“評(píng)”少。俗語(yǔ)說(shuō)：外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道。因此，解決的方式還是要在平時(shí)運(yùn)用相關(guān)專業(yè)知識(shí)，試著分析影視作品以掌握基本的評(píng)析套路。比如，對(duì)某個(gè)影視作品結(jié)論足“作品很好”，但沒(méi)有具體的分析；對(duì)某個(gè)影視作品結(jié)論是“完全失敗”，但大帽子之下也不見(jiàn)對(duì)情節(jié)如何虛假作具體分析。從頭到尾，從各方面來(lái)認(rèn)識(shí)作品的總體傾向。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評(píng)論，只有挖掘形象的深層意蘊(yùn)，找出作家的思想感情，才能概括得準(zhǔn)確。（二）、聯(lián)系時(shí)代背景一、幾種簡(jiǎn)單的鏡頭組接句式景別由大到小排列的鏡頭如全景、中景、近景、特寫(xiě)。這樣的句式我們稱之為后退式句型。指前一個(gè)電影畫(huà)面漸漸消失（化出）的同時(shí)后一個(gè)畫(huà)面漸漸顯現(xiàn)（化入）。根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏的需要，“化”的時(shí)間可長(zhǎng)可短，一般在1－3秒之間。淡入、淡出節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺(jué)上的間歇，產(chǎn)生一種完整的段落感。出畫(huà)：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開(kāi)拾掇畫(huà)面。倒正畫(huà)面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經(jīng)過(guò)180176。起幅：指攝影、攝像機(jī)開(kāi)拍的第個(gè)畫(huà)面。如用于表現(xiàn)人物對(duì)未來(lái)或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)感，則稱為“前閃”，它同“閃回”統(tǒng)稱為“閃念”。影片中同一場(chǎng)景不同鏡頭之間的銜接，一般也稱為“切”。利用空鏡頭，也稱景物鏡頭如群山、天空等。第四節(jié) 聲畫(huà)關(guān)系在電影藝術(shù)中，聲音和畫(huà)面是不可分割的統(tǒng)一體。聲畫(huà)合一就是畫(huà)面出現(xiàn)什么聲源就能聽(tīng)到什么聲音，如畫(huà)面上有人唱歌，聲音就是歌聲； 聲畫(huà)分離影像與畫(huà)面不具有同步性聲源與聲音在觀眾理性的感受中不在同一個(gè)畫(huà)面上也就是聲音和發(fā)聲物體不在同一畫(huà)面，聲音是以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的。《老井》，在一個(gè)老光棍打井死去的時(shí)候，用的則是歡快的西北嗩吶聲，好象與現(xiàn)場(chǎng)的悲哀氣氛很不協(xié)調(diào)。面對(duì)這些可評(píng)的內(nèi)容，初學(xué)寫(xiě)影評(píng)的中學(xué)生具體應(yīng)如何處理呢？最好的辦法是“集中優(yōu)勢(shì)兵力殲滅敵人”，抓住影片中給自己留下印象最為深刻、最能激發(fā)自己寫(xiě)作欲望的問(wèn)題來(lái)寫(xiě)，這樣便于對(duì)問(wèn)題作深入細(xì)致的評(píng)論，忌面面俱到。隨著寫(xiě)影評(píng)水平的提高，就可對(duì)某一人物形象，如影片中的學(xué)生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂(lè)片等，或橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等到。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。寫(xiě)影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。魯迅先生說(shuō)過(guò)：評(píng)論作品“必須壞處說(shuō)壞，好處說(shuō)好”，還要“知入論世”。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評(píng)價(jià)則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。寫(xiě)影評(píng)一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)論。但切忌過(guò)多地?cái)⑹龉适?，要突出分析?xiě)評(píng)價(jià)。正題揭示文章的中心，必須簡(jiǎn)明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來(lái)審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題點(diǎn)明評(píng)論對(duì)象，交待片名或評(píng)論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。附：影評(píng)的批評(píng)－－－孫克沖法國(guó)理論家托多洛夫曾寫(xiě)過(guò)一本書(shū)《批評(píng)的批評(píng)》，收集了他的關(guān)于文學(xué)批評(píng)的批評(píng)文章，提出文學(xué)批評(píng)應(yīng)該是門(mén)系統(tǒng)的科學(xué)，也就是說(shuō)這是本關(guān)于文學(xué)批評(píng)的批評(píng)學(xué)著作。同文學(xué)評(píng)論一樣，影評(píng)也是批評(píng)學(xué)的一部分。一般我們認(rèn)為是寫(xiě)給普通觀眾看的，影評(píng)具有給觀眾提供一定的信息功能。對(duì)于看過(guò)的觀眾，通過(guò)專業(yè)的影評(píng)可以讓他們了解該片的語(yǔ)境（制作背景、人員情況、時(shí)代環(huán)境等），還可以通過(guò)專業(yè)人員的影評(píng)讓觀眾更好的理解某部或某些影片。有才華的影評(píng)人總是很準(zhǔn)確的把握住影片的核心問(wèn)題，從而提出批評(píng)?！靶屡u(píng)”學(xué)派是有影響力的，它讓原來(lái)的批評(píng)脫離了文學(xué)自身內(nèi)容的局限。這類(lèi)文章目前主要充斥在大量的傳統(tǒng)媒體上。一篇洋洋灑灑數(shù)千字的文章中很難看到那部電影的真實(shí)情況，如果還有人把故事敘述一下，那就值得慶幸了。其中有些文章就很過(guò)分，看后能夠讓人噴飯，上帝笑掉大牙，自我陶醉的感覺(jué)實(shí)在過(guò)于厲害，飄飄然不知所以然。如果我們仔細(xì)看看國(guó)外的那些影評(píng)，確實(shí)給我們有醍醐的感覺(jué)。所以，一篇影評(píng)就和一部電影一樣，是有它的對(duì)象的。好的影評(píng)人的影評(píng)就如他本人一樣是那樣容易分辨。另一個(gè)重要的問(wèn)題是當(dāng)前批評(píng)的品格問(wèn)題。另一方面是批評(píng)者的，缺乏理性分析和客觀陳述，往往要么捧要么罵，很多是出于人際的原因。但中國(guó)大陸評(píng)論界的道德觀念已經(jīng)嚴(yán)重喪失，缺乏客觀真實(shí)的評(píng)論，充斥著過(guò)于迎合、不負(fù)責(zé)任、人際關(guān)系的評(píng)論，撰此文以共勉。可以是你覺(jué)得印象最深的地方——一個(gè)拍攝角度、拍攝手法、配樂(lè)、光線??只要你覺(jué)得有特色的地方，能夠自圓其說(shuō)都可以。要注意區(qū)分。副題居于主題之后，用來(lái)標(biāo)明主題的指向、事實(shí)。如《大兵電影？大師手法》《喜劇民族形式的成功探索――影片〈兩對(duì)半〉觀后》《雅俗共賞的新嘗試――淺議影片〈神鞭〉》。如《駁斥江兼霞的〈關(guān)于影評(píng)人〉》《情節(jié)？人物？意識(shí)――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國(guó)意識(shí)形態(tài)氛圍問(wèn)題》《清算劉吶鷗的觀點(diǎn)》。如《從東西文化觀〈羅生門(mén)〉與〈公民凱恩〉》、《論張藝謀的“點(diǎn)金式”――〈菊豆〉與〈末代皇帝〉之比較》、《電影藝術(shù)中的幾泡尿》。如《〈機(jī)組乘務(wù)員〉與“災(zāi)難片”》《情境？人物？戲》《嘎勁與雅氣》。如《淺論〈紅高粱〉中的顛轎》《對(duì)〈幽谷戀歌〉的一點(diǎn)看法》《小議〈陌生的朋友〉》《“藝術(shù)情趣”小議》。如《推薦兩部教科書(shū)》《該看一看〈活著〉》。如《當(dāng)代影壇四大時(shí)弊》《說(shuō)當(dāng)代紀(jì)錄電影》《怎樣拍電影？！――“電影拍攝公式”小輯》。如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方舟――〈紅西服〉印象》。如《請(qǐng)教》《兩個(gè)想不通》。如《“人必生活著，愛(ài)才有所附麗”――怎樣看待影片〈傷逝〉中涓生和子君的愛(ài)情悲劇》《大音稀聲，大象無(wú)形――略談〈大橋下面〉的含蓄美》。如《關(guān)于〈拯救大兵瑞恩〉的話》《關(guān)于影片〈泰坦尼克號(hào)〉的音樂(lè)》《關(guān)于〈紅色戀人〉的定位》。如《〈菊豆〉――跨文化電影的闡釋學(xué)讀解》《〈風(fēng)雨故園〉：從文學(xué)構(gòu)想到銀幕呈現(xiàn)》《〈霸王別姬〉――當(dāng)代中國(guó)電影中的歷史、情節(jié)和觀念》《〈海和毒藥〉的小說(shuō)、劇本與電影》。如《黑色的太陽(yáng)??》《??時(shí)明時(shí)暗》《于無(wú)聲處??》?！墩鎸?shí)的理想永遠(yuǎn)如此多情——電影〈可可西里〉的膠片訴說(shuō)》《碎片式的記憶和后現(xiàn)代情感表達(dá)——評(píng)〈2046〉》《青春但是當(dāng)某天，聚光燈真的打在你的臉上，心中早已兵荒馬亂的你是否還記得正確的臺(tái)詞。（藝術(shù)手法綜述 86字）本片的情節(jié)主要是在家和劇場(chǎng)這兩個(gè)場(chǎng)景中展開(kāi)，極富生活化的情節(jié)使本片很少有大的景別出現(xiàn)，而是通過(guò)大量的人物特寫(xiě)和中，近景鏡頭來(lái)敘述故事。如裘裘在和爺爺爭(zhēng)論跑龍?zhí)缀椭鹘堑膮^(qū)別時(shí)，近景就表現(xiàn)出裘裘對(duì)爺爺所說(shuō)的話并不理解，也不接受。運(yùn)用的大量的戲曲伴奏和唱段為本片的展開(kāi)提供了合理的氛圍。裘裘作為一個(gè)龍?zhí)祝释擅?，這是對(duì)社會(huì)中小人物的心境的反映，可是他對(duì)“一炮走紅”抱有過(guò)多的幻想，認(rèn)為自己有足夠的能力去勝任主角兒，不屑于去跑龍?zhí)?，還認(rèn)為爺爺是在嫉妒他。本片的人物群像主要是臺(tái)下的戲迷，他們既是一場(chǎng)戲的觀眾，評(píng)審者，又是現(xiàn)實(shí)生活中的旁觀者。當(dāng)理想被現(xiàn)實(shí)澆滅，我們便該想想那些太過(guò)豐滿的理想是否已經(jīng)蒙蔽了我們的雙眼。篇二：影評(píng)范文影評(píng)范文：（共五篇）她是“法國(guó)中尉的女人” ——《法國(guó)中尉的女人》影評(píng)在維多利亞時(shí)代，影像中的影像，她——薩拉，是“法國(guó)中尉的女人”。水霧彌漫中，薩拉轉(zhuǎn)身，查爾斯立定，畫(huà)面定格，一瞬間的眼神交匯，不知從何而來(lái)的金光照亮了薩拉蒼白的臉頰。孤傲，是孤獨(dú)和驕傲，是在黑暗的房中抱著鏡子做自畫(huà)像，是她自暴自棄地說(shuō)，“我和羞恥結(jié)合，羞恥讓我活下去！我是法國(guó)中尉的娼妓。因?yàn)閻?ài)，她不惜撒謊說(shuō)自己已失身，以博取查爾斯的同情。三年后，當(dāng)查爾斯在一方寧?kù)o的村莊再見(jiàn)她時(shí)，已不見(jiàn)了當(dāng)初的陰霾與憂慮，退下晦暗的黑衣，一襲簡(jiǎn)潔、光彩的白衣，一頭蓬松的金發(fā)的薩拉正式張顯了她無(wú)可比擬的魅力。那么在電影中，導(dǎo)演就應(yīng)該通過(guò)攝影角度、場(chǎng)面基調(diào)等的設(shè)計(jì)，使觀者驚覺(jué)到這只“眼睛”的存在，而不是維持一種流暢、“真實(shí)”的敘事幻覺(jué)。在20世紀(jì)的片場(chǎng)，影像中的現(xiàn)實(shí)，薩拉的扮演者——安娜，查爾斯的扮演者——邁克，一對(duì)有夫之?huà)D和有婦之夫，毫不避諱的在一起。偷偷摸摸的電話傳情，心懷不軌的家庭聚餐，帶給安娜的只是疲倦吧？看著查爾斯太太精心布置的花園，可愛(ài)的孩子，安娜一定也是嫉妒了。還好，現(xiàn)實(shí)中失敗的這對(duì)男女為影像中的薩拉于查爾斯安排了一個(gè)光明的結(jié)局。簡(jiǎn)潔的閃回手法，導(dǎo)演惡作劇似在兩個(gè)世界間翻云覆雨，并且游刃有余。斯特里普將人物性格刻畫(huà)得入木三分，卻又火候恰當(dāng)；似瘋成魔，卻又不溫不火。影片的主線索是展現(xiàn)一對(duì)維多利亞時(shí)代具有獨(dú)特個(gè)性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛(ài)情故事，而另一條線索則是反映兩個(gè)演員安娜和麥克在拍攝主線索這個(gè)故事時(shí)所產(chǎn)生的感情。縱然莎拉受過(guò)教育，愛(ài)好繪畫(huà)，但她出身貧寒，其社會(huì)地位不允許她施展藝術(shù)才華，也不允許她有愛(ài)和思考的自由。莎拉單純的心因被曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的法國(guó)中尉拋棄而受到傷害。影片在此時(shí)，運(yùn)用平行、對(duì)比等蒙太奇手法，不斷的進(jìn)行著兩個(gè)時(shí)空間的對(duì)照，借以突現(xiàn)出兩個(gè)女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。在莎拉與查爾斯在樹(shù)林約會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤(pán)根交錯(cuò)、粗大陰森的樹(shù)木，無(wú)形中給觀眾一種強(qiáng)大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用這一場(chǎng)景既表現(xiàn)出了古代時(shí)期封建保守的社會(huì)環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時(shí)又達(dá)到了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個(gè)灰暗的橋拱下劃過(guò)，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫(huà)面色調(diào)變得愈加明亮。而最富戲劇化的一幕是在最后一個(gè)鏡頭，麥克推開(kāi)窗子想對(duì)安娜做最后的挽留時(shí)，脫口而出的那一聲“莎拉”讓觀眾頓時(shí)從對(duì)麥克背叛妻子感情的厭惡中得到釋放。整部影片多次運(yùn)用蒙太奇手法，以時(shí)空間轉(zhuǎn)換達(dá)到自然轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，可見(jiàn)導(dǎo)演駕馭鏡頭，淋漓盡致描述、展現(xiàn)故事的能力?！u(píng)《法國(guó)中尉的女人》回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書(shū)，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂(lè)，愛(ài)恨情仇，與生離死別。在一聲 開(kāi)始 的喊聲之后，畫(huà)面變成了一個(gè)片場(chǎng)的全景鏡頭，一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與虛幻縱橫，時(shí)間與空間交錯(cuò)的戲中戲便這樣開(kāi)始了。因而當(dāng)查爾斯站在他的身后深情的凝視著她的時(shí)候，在那個(gè)灰色的小鎮(zhèn)，陰霾的天氣，狂風(fēng)與惡浪撲打在那狹長(zhǎng)危險(xiǎn)的防波堤上，兩個(gè)人之間的距離被形象的描繪出來(lái)。莎拉那勾魂攝魄的眼神，是世俗世界無(wú)法找到的，那是甘如醴的清酒，澄澈而沉醉，世界的一切在那雙堅(jiān)定的眼神中顯得幼稚而可笑，愛(ài)情的力量被無(wú)限的放大，于是一切的障礙與桎梏，都在不經(jīng)意間崩潰瓦解。然而現(xiàn)實(shí)世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個(gè)甘愿為愛(ài)犧牲一切，即使在那個(gè)封建保守的維多利亞時(shí)代的莎拉。導(dǎo)演卡洛爾因此當(dāng)邁克看著安娜遠(yuǎn)去的身影喊出莎拉時(shí)，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)間的鴻溝消失不見(jiàn)了，角色的互相轉(zhuǎn)換卻也為現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情增添了一些荒誕色彩。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍?zhǔn)拙褪顷惣业睦弦?guī)矩。所以電影故事片《大紅燈籠高高掛》是一部成功的影片。頌蓮本是一個(gè)已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢(qián)的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個(gè)太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進(jìn)的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達(dá)陳宅時(shí)，第一個(gè)人遇到的是陳家一個(gè)名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個(gè)家必須遵守的規(guī)矩。評(píng)論內(nèi)容電影評(píng)論的內(nèi)容是多樣的。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周?chē)h(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫(huà)面。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà)面。聲畫(huà)應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格背景音樂(lè)：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情 音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志 畫(huà)面：包括人物、景物、道具 人物：視覺(jué)的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題 道具：刻畫(huà)人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志 聲畫(huà)結(jié)合：包括聲畫(huà)對(duì)應(yīng)、聲畫(huà)分離、聲畫(huà)對(duì)比 聲畫(huà)對(duì)應(yīng)：有什么畫(huà)面，就有什么聲音聲畫(huà)分離：聲音與畫(huà)面分別敘述，兩者不具備明顯沖突 聲畫(huà)對(duì)比：聲音和畫(huà)面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差 色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想 色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào) 冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺(jué)?？甄R頭：又稱“景物鏡頭”?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒(méi)有不同于別人的觀點(diǎn)，寫(xiě)出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見(jiàn)題目就像讀下去的作用。中間這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。存在問(wèn)題跑題、講故事、面面俱到、沒(méi)有觀點(diǎn)、寫(xiě)成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問(wèn)題、沒(méi)有細(xì)節(jié)《霸王別姬》影評(píng)范文李碧華名作《霸王別姬》，我沒(méi)看過(guò)原著，只看了電影。為了表示對(duì)這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買(mǎi)了正版影碟。紅氍毹上，霸王別姬，剛?cè)嵯酀?jì)，俠骨柔情，怕不迷得多少女子，萬(wàn)劫不復(fù)？阿彌陀佛。但于如此劇烈震撼之中，好色之徒如我仍有余暇將片中男子拿來(lái)一個(gè)個(gè)在