【正文】 當(dāng)一群人學(xué)會(huì)在工場(chǎng)中共同工作、互相尊重、互相切磋、了解彼此的丌足，他們的合作就會(huì)是創(chuàng)造性的。 1 阿什比的 “手工藝行會(huì)” ? 在英國(guó)的影響下，美國(guó)在 19世紀(jì)末成立了許多工藝美術(shù)協(xié)會(huì)，如 1897年成立的波士頓工藝美術(shù)協(xié)會(huì)等。 1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 在美國(guó)的 后續(xù)發(fā)展 ? 1 但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無(wú)疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的 貢獻(xiàn) 與 局限 ? 2 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng) ? 2 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的簡(jiǎn)介： 它是 19世紀(jì)末和 20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格 時(shí)間 和 性質(zhì)： 背景 ： 新藝術(shù) 流派： 代表 人物： 比利時(shí)、 法國(guó)、 西班牙、 奧地利、 德國(guó)“青春風(fēng)格” 霍爾塔、維爾德（比利時(shí)） 賓、吉馬德（法國(guó)） 戈地（西班牙） 貝倫斯（德國(guó)） 英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟發(fā) ,現(xiàn)代藝術(shù)潮流的影響以及對(duì)東方文化藝術(shù)的借鑒 ? 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的簡(jiǎn)介： 比 利 時(shí) 法 國(guó) 西 班 牙 德 國(guó) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在 美 國(guó) 英國(guó) 2 ? 2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概述及起源： 概述 起源 促成新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的因素是多方面的 ： 社會(huì)的因素 ： 自普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歐洲得到了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。 新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢(shì) 和折衷主義的混亂局面，只是冷漠而機(jī)械地照搬經(jīng)典的傳統(tǒng)形式。 19 世紀(jì)初以來(lái)，布魯塞爾就已是歐洲文化和藝術(shù)的一個(gè)中心，并在那里產(chǎn)生了一些典型的新藝術(shù)作品。 ? 霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾塔塞爾住宅是新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品 霍 爾 塔設(shè)計(jì)的埃特維爾德公館 霍 爾 塔公館（ Maison Horta） 2 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 威 爾 德 威爾德的影響同樣是深遠(yuǎn)的。 1908年，威爾德出任德國(guó)魏瑪市立工藝學(xué)校校長(zhǎng)，這所學(xué)校是后來(lái)包豪斯的直接前身。所采用的動(dòng)植物紋樣大都是彎曲而流暢的線條，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格 特色。這些設(shè)計(jì)多采用植物彎曲回卷的線條，不久遂成風(fēng)氣，新藝術(shù)由此而得名?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。南錫派（ L’Ecole de Nancy)重視自然民俗，與巴黎的都會(huì)風(fēng)情有所區(qū)別。 “青春風(fēng)格 ”組織的活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。 （ Antonio Gauti 1852— 1928） 2 ? 戈地 19041906設(shè)計(jì)的巴特洛 公寓（ the Casa Batllo）公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖彩色玻璃、彩磚屋頂。由于不采用直線，在 使用上頗有不便之處。 2 ? 居埃爾公園（ 1900年）的建筑是高 蒂 創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時(shí)，在 “青 春風(fēng)格 ”藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。達(dá)姆施塔特是德國(guó)黑森州的一個(gè)小城， 1899— 1914年，黑森州的最后一任大公路德維希（ Grand Duke Ernst Ludwig II）為了促進(jìn)該州的出口，在達(dá)姆施塔特的瑪?shù)贍柕禄魻枺?Mathildenhohe）高地建立了藝術(shù)家村(K252。而 1871年 10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。泰凡尼的作品在歐洲由賓負(fù)責(zé)銷(xiāo)售，因而有較大影響。雷尼 藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其 富麗和新奇 的現(xiàn)代感著稱，它實(shí)際上并不是一種單一的風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱，包括了裝飾藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫(huà)、圖案、書(shū)籍裝幀、玻璃和陶瓷等，并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛的影響。藝術(shù)裝飾風(fēng)格的起源可以追溯到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 他們認(rèn)為，新藝術(shù)在拋棄傳統(tǒng)方面走得太遠(yuǎn)了，應(yīng)該將傳統(tǒng)的精華與時(shí)代的新潮結(jié)合起來(lái)。一直到 20世紀(jì) 20年代，巴黎依然是法國(guó)上流社會(huì)薈萃之地。為重建法國(guó)自洛可可式風(fēng)格以來(lái)在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中的領(lǐng)導(dǎo)地位，法國(guó)裝飾藝術(shù)家協(xié)會(huì)早在 1910年就提出了舉辦巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)博覽會(huì)的建議，要求聯(lián)合一切藝術(shù)家和所有裝飾藝術(shù)，包括建筑、實(shí)用物品和裝飾品，共同創(chuàng)造一種徹底的現(xiàn)代藝術(shù)，并堅(jiān)持摒棄一切模仿和拼湊。這種富有而豪華的風(fēng)格是當(dāng)時(shí)法國(guó)人對(duì)于裝飾的態(tài)度的縮影，體現(xiàn)了法國(guó)的新富足。在珠寶設(shè)計(jì)中，一些女性用的飾物開(kāi)始用規(guī)整的幾何構(gòu)圖，而不是繁復(fù)的傳統(tǒng)紋樣。這也是卡地亞的腕表得以成功的重要原因。 它反映了曾經(jīng)迷戀于歷史風(fēng)格的上流社會(huì)開(kāi)始接受新的美學(xué)形式。略帶貶義的法語(yǔ)單詞 “摩登（ Moderne） ”成了 “藝術(shù)裝飾 ”風(fēng)格的同義語(yǔ)，以描述這一現(xiàn)代美學(xué)與巴黎奢侈豪華的畸形兒。它趨于幾何又不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，趨于直線又不囿于直線，并滿足機(jī)器生產(chǎn)和塑料、鋼筋混凝土、玻璃一類新材料的要求。 3 ? 4 波普風(fēng)格 ? 4 波普風(fēng)格 的簡(jiǎn)介： 波普藝術(shù)的發(fā)展 波普藝術(shù)的起源、定義 波普藝術(shù)的代表發(fā)展 波普藝術(shù)的代表人物 對(duì)波普藝術(shù)的評(píng)價(jià) ? 4 波普風(fēng)格的含義： 又稱 流行風(fēng)格 ，這個(gè)詞（ pop)來(lái)自英語(yǔ)的 “ 大眾化 ” ，最早起源于 英國(guó) 。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于 1952～ 1955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會(huì)上首創(chuàng)，批評(píng)家 。這幅作品成了波普藝術(shù)的一面旗幟。 波普藝術(shù)的代表人物 —安迪 4 對(duì)波普風(fēng)格的評(píng)價(jià) : “波普 ”基本上是 一場(chǎng)自發(fā)的運(yùn)動(dòng) ,它沒(méi)有系統(tǒng)的理論來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì) ,也沒(méi)有找到一種有效的手段來(lái)填平個(gè)性自由不批量生產(chǎn)之間的鴻溝。 波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是 形式主義 的 ,它遠(yuǎn)背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則 ,因而曇花一現(xiàn)便銷(xiāo)聲匿跡了。 ?工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的改良運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)在 1900 年的巴黎博覽會(huì)上，由于它所具有的吸引力，很快被商業(yè)化了，但這也導(dǎo)致新藝術(shù)漸漸失去了自己的勢(shì)頭 ， 設(shè)計(jì)師們開(kāi)始尋求一種前人尚未探索過(guò)的新風(fēng)格， 于是藝術(shù)裝飾風(fēng)格也就逐漸的產(chǎn)生和發(fā)展了。 ?新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 都希望在 藝術(shù)與技術(shù)之間建立一種有機(jī)的平衡 。 ?新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) “ 反對(duì)任何學(xué)院派和復(fù)古主義的裝飾樣式 ” ，主張向自然尋找藝術(shù)靈感，這與 “工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) ”倡導(dǎo)的哥特式復(fù)興有明顯區(qū)別。 ? 區(qū)別小總結(jié) ?“工藝美術(shù) ”運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)哥特風(fēng)格，運(yùn)動(dòng)追求的核心為中世紀(jì)的設(shè)計(jì)，而 “新藝術(shù) ”運(yùn)動(dòng)對(duì) 于 傳統(tǒng)風(fēng)格興趣不大，基本完全放棄任何傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，堅(jiān)持 自然主義風(fēng)格 ，自然主義傾向是其最重要的特征。波普風(fēng)格 主要體現(xiàn)于與年輕人有關(guān)的生活用品或活動(dòng)方面 。 :38:2023:38Mar2323Mar23 1故人江海別，幾度隔山川。 。 , March 23, 2023 很多事情努力了未必有結(jié)果，但是不努力卻什么改變也沒(méi)有。 :38:2023:38:20March 23, 2023 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 2023年 3月 23日星期四 8時(shí) 38分 20秒 20:38:2023 March 2023 1空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。 :38:2023:38Mar2323Mar23 1越是無(wú)能的人，越喜歡挑剔別人的錯(cuò)兒。 2023年 3月 23日星期四 下午 8時(shí) 38分 20秒 20:38: 1最具挑戰(zhàn)性的挑戰(zhàn)莫過(guò)于