20xx魯人版高一語(yǔ)文必修三第3單元 自讀文本《竇娥冤》-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 2 步 || 寫字形 —— 奧妙無(wú)窮方塊字 ????? 勤 m iǎ n ? ?? ? ?yuān ? ?? ? ? 家 ????? 檢 ch225。 分辨 兩個(gè)詞語(yǔ)都是動(dòng)詞，字音相同，字形相近。如： “ 這明 明就是假貨，你分辨不出來(lái)么？ ” “ 分辯 ” 是用語(yǔ)言，而 “ 分辨 ” 不是。 分辯 分辨 2 ． 怨氣 請(qǐng)將正確的詞語(yǔ)填在橫線上。 這段時(shí)間，霧霾天氣彌漫在中國(guó)東部地區(qū)，連續(xù)幾天，漫天的大霧把什么都遮沒了，就是稍遠(yuǎn)處的電線桿也躲得 杳無(wú)音信． ． ． ．。速覽 ] [ 識(shí)作者 ] 元曲四大家之首 —— 關(guān)漢卿 簡(jiǎn)介 關(guān)漢卿，號(hào)已齋叟，金末元初大都 ( 今北京 ) 人，元代雜劇的代表作家，與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)一同被稱為 “ 元曲四大家 ” ，并居 “ 元曲四大家 ” 之首。其中《竇娥冤》被稱為世界十大悲劇之一。 《竇娥冤》的題材取自于 “ 東海孝婦 ” 的故事。于定國(guó)傳》和《搜神記》中都有關(guān)于 “ 東海孝婦 ” 故事的記載。金末元初產(chǎn)生于中國(guó)北方。四折之外可以加一二個(gè)楔子。如《竇娥冤》結(jié)尾的 “ 題目 ” 是 “ 秉鑒持衡廉訪法 ” ， “ 正名 ” 是 “ 感天動(dòng)地竇娥冤 ” 。雜劇的舞臺(tái)演出由 “ 唱 ”“ 白 ”“ 科 ” 三部分組成。感知 ] 全劇共四折，開頭有一個(gè)楔子。梳理 ] ① ________ ② ________ ③ ________ ④ ________ 【答案】 ① 錯(cuò)判刑獄 ② 血濺白練 ③ 六月飛雪 ④ 亢旱三年 [ 文本 竇娥對(duì)神權(quán)的大膽譴責(zé)，實(shí)質(zhì)上是對(duì)封建統(tǒng)治的強(qiáng)烈控訴和根本否定。因此，這一細(xì)節(jié)的描寫不僅使竇娥這個(gè)形象更加豐滿動(dòng)人，也使作品對(duì)封建社會(huì)的批判更為有力和深刻。 它著力表現(xiàn)了主人公至死不屈的斗爭(zhēng)精神， 這種精神甚至產(chǎn)生了感動(dòng)天地的力量。要憐他無(wú)婦無(wú)兒。同時(shí)，加重了竇娥悲劇的戲劇性。所以，即便有無(wú)數(shù)個(gè) “ 竇娥 ” 付 出生命，也僅僅是增加悲劇的色彩而已。這是本折也是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，是作品藝術(shù)性的集中體現(xiàn)，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動(dòng)，主題思想更深刻，既洋溢著濃郁的生活氣 息，又充滿奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)力量。其實(shí)，無(wú)論寫詩(shī)也好，寫其他的題材的文學(xué)作品也罷，都是離不開想象的。它能突破時(shí)間和空間的束縛，達(dá)到 “ 思接千載 ”“ 神通萬(wàn)里 ” 的境界。作文也是同一個(gè)道理，我們要根據(jù)不同的寫作要求，把自己大腦里的已知材料重新組合起來(lái)，塑造出新的形象來(lái)。 (3) 想象力發(fā)揮的第三種方法是把自己當(dāng)作 ( 假設(shè)成 ) 文中人物，用演員們的行話來(lái)說(shuō)，就是要進(jìn)入角色。把一百個(gè)和尚聯(lián)系起來(lái)寫作，才能塑造出一個(gè)完整的和尚形象來(lái)。那是許多年前的一個(gè)正午，也是春天。 他赤裸著上身，精壯的肌肉讓周圍的纖草顯得更加細(xì)弱，那只紅色的神弓和箭矢就放在一旁的草地上。應(yīng)用 ] 1 ． 課內(nèi)素材 堅(jiān) 強(qiáng) 竇娥是一個(gè)勤勞善良、命運(yùn)孤苦、沒有過(guò)多要求的普通勞動(dòng)?jì)D女。 【應(yīng)用角度】 “ 堅(jiān)強(qiáng) ”“ 善良 ”“ 反抗 ” 2 ． 精彩運(yùn)用 不管 是倚絕壁而生的松柏，還是巖縫里細(xì)微的小草，不管是隱忍柔弱的羔羊，他們都在直接或間接地彰顯著堅(jiān)強(qiáng)。堅(jiān)強(qiáng)，是身處逆境的人的心靈的燈塔。鑼鼓聲不絕于耳，在靜謐的鄉(xiāng)村東奔西撞。 我沒有音樂的天賦，只是聽聽流行歌，有時(shí)膚淺地狂熱一陣而已。我坐在書桌前，撥開月光撒下的輕紗，凝神傾聽。 好厲害的秦腔，毫不留情地打開了我記憶的閘門。就像家鄉(xiāng)人提到 “ 肉 ” 這個(gè)詞單指豬肉一樣，說(shuō)到戲，無(wú)須累贅地解釋，只指秦腔。戲臺(tái)上的 大幕還未拉開，臺(tái)下黑壓壓的一片人，搶位置，占地盤，似有今天一群記者要見證某個(gè)重大的歷史瞬間。如此幾番，我壓抑著的耐心終于崩潰。 后來(lái)我到省城去念書。我心頭一熱，涌起了和親人久別重逢后的喜悅。 本家的七爺是個(gè)戲迷。七爺沒有念過(guò)一天書，識(shí)字就從看戲開始，聽懂了再看戲本，還能照著戲本往下唱。一個(gè)口吃的孩子放牛時(shí)，牛從溝里滾下去了。 窗外，鑼鼓鏗鏘依舊，繁弦急管把鄉(xiāng)音灑向角角落落。 1 ． 悟妙置過(guò)渡段 這是一篇回憶性的散文，除了文字優(yōu)美之外，在結(jié)構(gòu)上妙置過(guò)渡段也是亮點(diǎn)之一。 【導(dǎo)學(xué)號(hào) ： 35750079 】 盜 跖．(z h237。 ) 鄒 衍．(qi ān) 古 陌．(m 242。 n ɡ ) 瓊．漿 (qi 243。 寒喧 震撼 頃刻 披 枷帶瑣 分辨 訣別 造蘗 望帝啼鵑 時(shí)辰 曲招 嗟怨 一腔怨氣 ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ 【答案】 喧 — 暄，瑣 — 鎖，蘗 — 孽，曲 — 屈。 D ．有很多貪官在回顧自己的心路變化歷程時(shí)常常這樣說(shuō) “ 受賄之初， 心有． ．余悸． ．，可時(shí)間一長(zhǎng)，就習(xí)以為常了 ” ！ 【解析】 A 項(xiàng)，相提并論：把不同的人或不同的事放在一起談?wù)摶蚩创?D 項(xiàng)，心有余悸：危險(xiǎn)的事情雖然過(guò)去了，回想起來(lái)心里還害怕。 ” ( 這句運(yùn)用典故，是竇娥借古人的故事表明自己冤情之深 ) C ． “ 浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋。 1956 年，作者被列入世界文化名人之列。其中馬致遠(yuǎn)的代表作是《漢宮秋》，鄭光祖的代表作是《倩女離魂》，白樸的代表作是《墻頭馬上》。 B ．三樁誓愿表現(xiàn)了竇娥寧死不屈的 反抗性格。 【答案】 D 學(xué)業(yè)分層測(cè)評(píng) (十一 ) 點(diǎn)擊圖標(biāo)進(jìn)入 …
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