畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)試論戲劇道具的功能和美學(xué)價(jià)值-預(yù)覽頁
【正文】 sSupervisor: Song baozhen Signature ___________ Wang xiaoying Approved 中國藝術(shù)研究院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明： 所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。論文作者簽名： 導(dǎo)師簽名： 日期： 年 月 日 日期： 年 月 日 中文摘要當(dāng)代戲劇的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)百花齊放、諸子爭鳴的時(shí)代，各種戲劇流派都在相互學(xué)習(xí)，共同發(fā)展之中，戲劇流派之間的界限儼然有些許模糊了，但也恰恰因?yàn)閼騽”旧碓诋?dāng)下時(shí)代的多元化，導(dǎo)演對(duì)于道具的運(yùn)用也更加不拘一格，從而使道具具有了更多地功能性，在很多意義上來說，道具不再是傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)上的“物”，而似乎異化成了“人”，進(jìn)化成了“不會(huì)說話的演員”，用自己的“身體”、形式美向觀眾娓娓道來，講述著戲劇世界的精彩紛呈。這塊紅綢子仿佛延伸出了多重解釋：“紅綢翻飛，化為紅蓋頭，化為紅，化為紅油紙傘，化為血染的裹足布。”第一節(jié) 道具的定義舞臺(tái)道具（properthes ）是戲劇演出中所用的家具、器皿以及其它一切用具的通稱。道具在戲劇演出中往往和演員的表演直接相關(guān)，話劇中的桌椅、沙發(fā)等，是演員活動(dòng)的支點(diǎn)。它，或是貫穿主劇，激化矛盾，加強(qiáng)沖突，發(fā)展劇情，在劇本結(jié)構(gòu)上起著起承轉(zhuǎn)合的作用，成為主題的道具。它，或?yàn)榫唧w揭示人物身份，職業(yè)特點(diǎn)成為人物性格道具。例如莎士比亞的《奧賽羅》中的手帕與孔尚任的《桃花扇》中的扇子堪稱不朽典范。二 道具可以起到揭示時(shí)代背景、地區(qū)特點(diǎn)和環(huán)境氣氛、裝飾舞臺(tái)藝術(shù)效果等揭示功能幾枝桃杏映出了娟“春”；一簇荷仙交代出了盛“夏”；一盆瘦菊體現(xiàn)出了清“秋”；一株臘梅告訴了我們隆冬之季，暖壁爐在燃燒必然是冬季；持蠟燭必然是夜晚；毛澤東像章就會(huì)讓人頓時(shí)想起那個(gè)個(gè)人崇拜、瘋狂迷亂的紅衛(wèi)兵時(shí)代?！贝嗽捬灾欣?。就這樣使用小道具全身披掛，一個(gè)活脫脫的松二爺再現(xiàn)在舞臺(tái)之上。”象征，是個(gè)廣闊的領(lǐng)域，藝術(shù)家們?nèi)收咭娙?，智者見智。徐曉鐘老師為“表現(xiàn)”的原則明確了三個(gè)要素：哲理、詩情、美的形式。相比較而言，可充分制造出視覺形象的“道具”，不僅能讓觀眾一目了然的，而且藝術(shù)的強(qiáng)化效果更高，自然要比付之于聽覺的臺(tái)詞更能引起觀眾的欣賞興趣和注意力，從而體會(huì)出劇中的深刻意蘊(yùn)。但是更多的反傳統(tǒng)戲劇仍然不能離開道具的存在，甚至還會(huì)更加的強(qiáng)調(diào)道具的存在及其作用，賦予道具更多的意義。中國國家話劇院演出的《荒原與人》，是王曉鷹導(dǎo)演的成功的藝術(shù)實(shí)踐?！痘脑c人》中道具的運(yùn)用為王曉鷹導(dǎo)演多年追求的美學(xué)理念奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。少年時(shí)的于長順眼睜睜地看著父親把他和妹妹剛剛掛起來的紅燈籠一把拽了下來，毫不猶豫地把燈籠踩得粉碎，妹妹苦苦哀求使于長順痛心疾首，原因就是自家的燈籠不能太高，堅(jiān)決不能高過村長家的燈籠！這一因紅燈籠懸掛的高矮所發(fā)生的不可抗拒的權(quán)力象征的意象，使這位不甘屈服于命運(yùn)的少年第一次萌發(fā)了對(duì)權(quán)力的欲望。當(dāng)他把目標(biāo)選定之后，就強(qiáng)行向細(xì)草下達(dá)當(dāng)副指導(dǎo)員的“任命書” 。黑格爾說：“能把人的性格，思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動(dòng)作，人的最深刻方面只有通過動(dòng)作才能見諸現(xiàn)實(shí)。在“送親”一段，一根繩子時(shí)而是馬兆新手中的馬鞭，時(shí)而又成為聯(lián)系兩人感情的紐帶，時(shí)而又成為兩位演員行動(dòng)的支點(diǎn)，導(dǎo)演對(duì)道具的巧妙運(yùn)用，把兩人的內(nèi)心掙扎，糾葛、牽纏豐富地體現(xiàn)出來，可謂令人稱絕。留戀/B，具有更高地可視性、藝術(shù)性。三 寄托精神 哲理意蘊(yùn)拖拉機(jī)是荒原上的“巨人”，在這里它是力的象征，是全劇中導(dǎo)演的演出的形象種子。人在“巨人”面前的卑微與自尊，人與命運(yùn)抗衡的倔強(qiáng)，人與自身弱點(diǎn)斗爭的掙扎。自己的情人被活活逼死的弱書生終于奮起反抗了！他駕駛著他的鋼鐵巨人，手握沖鋒槍以氣吞山河的氣勢(shì)，把落馬湖“國王”于常順嚇得步步后退，展現(xiàn)出巨大的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。張奇虹導(dǎo)演為了追求獨(dú)特的審美效果，對(duì)物件進(jìn)行了藝術(shù)夸張地處理，可謂是成功的實(shí)踐。張奇虹說：“白圍巾作為一個(gè)貫穿全劇的道具，它反復(fù)出現(xiàn)，每次都使主人公的心境和動(dòng)作線得到詩意的刻畫和藝術(shù)的放大。正如女主人公玉春臺(tái)詞中說的，她和魏蓮生是掛在同一個(gè)天空中的兩顆星……永遠(yuǎn)見不著面。因此在本章中，我將淺談一下現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)中道具的變革，所應(yīng)遵循的原則?！蔽冶救嗽诟木?、導(dǎo)演《紅白玫瑰》中，遇到一個(gè)較麻煩的問題，場(chǎng)景頗多，紅玫瑰家、白玫瑰家、巴黎街頭、 上海街頭、公共車上。預(yù)示著佟振保內(nèi)心的徘徊、游離、無所歸宿。斯坦尼斯夫斯基說：“連一個(gè)布景工人，當(dāng)他釘一顆釘子的時(shí)候，都要想想這和表演有什么關(guān)系。此即關(guān)鍵是要審查、推敲、深入研究道具與劇中人物以及戲劇情節(jié)之間，是否存在著密不可分的某種內(nèi)在的必然性。80年代的人不可能使用手機(jī)，21世紀(jì)城市的大街上不會(huì)到處跑馬車。這里的人物對(duì)比強(qiáng)烈，僅僅這一筆，勝似千言萬語，道出了教授的人生境況。由此可以看出，認(rèn)真選擇道具，是證實(shí)道具存在的必然性的重要環(huán)節(jié)，切不可應(yīng)付差事，胡亂使用道具。例如英國戲劇家王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》一劇中，溫德米爾夫人不知丈夫私下接濟(jì)并堅(jiān)持邀請(qǐng)來參加她生日舞會(huì)的埃爾琳夫人是她的離過婚的母親，懷疑丈夫與埃爾琳夫人關(guān)系曖昧，負(fù)氣來到追求她的伯爵家里。埃爾琳埃爾琳埃爾琳埃爾琳埃爾琳埃爾琳埃爾琳這種對(duì)于道具的反復(fù)烘托處理，對(duì)導(dǎo)演的功底可謂是相當(dāng)大的挑戰(zhàn)，并不僅僅是針對(duì)“物件”而存在的，即使在普通的道具上，也有使用的必要。當(dāng)?shù)诹鶊?chǎng)矛盾解決，江老師同意留下繼續(xù)執(zhí)教，老憨用了一個(gè)興奮地將風(fēng)油精瓶子摔在地上的大動(dòng)作，預(yù)示今后再也不會(huì)頭疼了……這一道具反復(fù)出現(xiàn)被使用，性格化刻畫了老憨在不同規(guī)定情境中的情緒和情感。因此導(dǎo)演在處理所選擇的道具的象征性和內(nèi)在含義的時(shí)候，一定要注意根據(jù)戲劇本身的風(fēng)格，并以此為出發(fā)點(diǎn)，盡量讓道具在表現(xiàn)上更加直觀。除非特殊寓意、特殊情節(jié)的處理，除此之外可以這樣斷言：只要戲劇還存在一天，那么道具就永遠(yuǎn)會(huì)在戲劇舞臺(tái)上存在一天！藝術(shù)的表現(xiàn)形式已經(jīng)進(jìn)入到多元化的格局。隨著社會(huì)不斷的發(fā)展，人們審美能力不斷提高，審美趣味也發(fā)生巨大變化。論文雖然不長，但寫作過程并不輕松，學(xué)習(xí)和工作的壓力、知識(shí)的積累尚欠火候時(shí)時(shí)襲擾著我。感謝恩師，我的論文是在話劇研究所副所長宋寶珍老師和中國國家話劇院副院長王曉鷹老師的精心指導(dǎo)下完成。感謝單位的領(lǐng)導(dǎo)與同事們，是他們給予我這學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，是他們給予我更多的工作與學(xué)習(xí)上的支持與幫助。最后，衷心感謝所有參加論文審閱和答辯的老師，感謝他們的辛勤工作。 [M].上海古籍出版社，1982：825 ：論 中的扇[J].河北大學(xué)學(xué)報(bào), [M].上海文藝出版社,:211 張玉雁.“道具”不可小覷的戲劇手段.[J].《當(dāng)代戲劇》, .[J].《文藝報(bào)》, .[J].《文藝報(bào)》, .[J].《文藝報(bào)》, .[J].《文藝報(bào)》, [M].中國戲劇出版社,2003：51 .[M].:P165 張玉雁.“道具”不可小覷的戲劇手段[J].《當(dāng)代戲劇》. [J].民族藝術(shù)研究, [J].當(dāng)代戲劇,1
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