《影視劇作》ppt課件-預(yù)覽頁
【正文】 對人對己用一切環(huán)境中事物適應(yīng)時所顯示的異于別人的性格；個體的性格，系在遺傳與環(huán)境交互作用下，由逐漸發(fā)展的心理特征所構(gòu)成；而其心理特征表現(xiàn)于行為時，則具有相當(dāng)?shù)慕y(tǒng)合性和持久性。人的性格只能由其對人對己對事物的適應(yīng)來顯現(xiàn)；如一個人性格自負(fù)或自卑，內(nèi)向或外向，都是從其與他人的交往或?qū)ψ约旱脑u價中表現(xiàn)出來的。換言之，一個人的早年經(jīng)歷、痛苦記憶可能影響其性格甚至伴隨其一生。 戲劇化的人物關(guān)系 ?一是人物社會地位、文化背景、生存狀態(tài)反差極大； ?二是現(xiàn)實生活中相遇的機率極?。? ?三是所處的空間有限或完全封閉。 ” (霍金 《 時間簡史 》 ) 時間的相對性： ? 在相對論中，人們必須拋棄存在一個唯一的絕對時間的觀念。在時空結(jié)構(gòu)的安排上 ,必須作大范圍、大跨度的時空操作。 ? 敘事角度 “ 是作者和文本的心靈接合點，是作者把他體驗到的世界轉(zhuǎn)化為語言敘事世界的基本角度。全同全異不能有節(jié)奏，節(jié)奏生于同異相承續(xù)，相錯綜，相呼應(yīng)。 第九章 影視劇的懸念設(shè)置 什么是懸念？ ? 所謂懸念就是根據(jù)觀眾的欣賞心理，利用人們對藝術(shù)作品中人物的命運，情節(jié)發(fā)展變化的一種期待的心情增強藝術(shù)效果的一種技巧，是為了造成觀眾對劇情急切期待的心情，通過情節(jié)而設(shè)置的懸而未決的問題，把觀眾的好奇心充分地調(diào)動起來，使得劇中人和觀眾在情緒上取得一致，產(chǎn)生共鳴，觀眾和劇中人的感情真正融合在一起。但是它的顯示又必須必須僅僅是信息性的、隱約暗示和誘餌性的，而決不能是那些目的物等等本身。如偵破一樁離奇謀殺案，并將真兇緝拿歸案（ 《 CSI：犯罪現(xiàn)場調(diào)查 》 ），尋找并殺死頻頻襲擊人類的鯊魚（ 《 大白鯊 》 ），打贏一場曠日持久的官司（ 《 秋菊打官司 》 ）等等。主人公在人生歷程中經(jīng)歷和體驗了哪些曲折和磨難，取得了哪些收獲和心得，在心理上、情感上、性格上發(fā)生了哪些變化，這是內(nèi)在故事表現(xiàn)的核心。人是社會的動物，總是處在各種社會關(guān)系中，也必然同周圍的人發(fā)生種種關(guān)系，而戲劇正是在這種關(guān)系中產(chǎn)生的。雙方交往的加深會增進(jìn)彼此的了解，這種了解勢必會影響雙方以后的交往過程；而在交往過程中，一方因看法的改變而造成態(tài)度的改變，而這一改變又必然地引起對方看法和態(tài)度的改變，如此循環(huán)往復(fù)，必然引起雙方關(guān)系的改變。 人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個基本特征 ? 三、強調(diào)量變引起質(zhì)變。 開端必須達(dá)到的目的 ?一是介紹人物及人物關(guān)系； ?二是必要的歷史背景的介紹； ?三是戲劇情境的建構(gòu)。 發(fā)展部分的作用 ?保持和加強已經(jīng)產(chǎn)生興趣，預(yù)示情節(jié)的發(fā)展方向； ?為高潮的到來積蓄力量，作好鋪墊。因為它表現(xiàn)的是最后 結(jié)果，而發(fā)展部分是達(dá)到這一結(jié)果需要經(jīng)過的歷程。結(jié)局出現(xiàn)時，應(yīng)該使觀眾對現(xiàn)實、人生有一個新的認(rèn)識。 ” （ 《 故事 》 P363） 開放性結(jié)局和封閉性結(jié)局 ? 從結(jié)局部分是問題的解決程度而言，可分為開放性和封閉性兩種： “ 如果一個表達(dá)絕對而不可逆轉(zhuǎn)的變化的故事高潮回答了故事講述過程中所提出的問題滿足了觀眾的所以情感，則被稱為閉合式結(jié)局。 ” ——梁一儒 《 中國人審美心理研究 》
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