【正文】 呵成，仿佛一個起伏跌宕而有節(jié)奏強(qiáng)烈的樂章。在這條中軸線的兩側(cè)，分別由五方閣與清華軒，轉(zhuǎn)輪藏與介壽堂的對位而構(gòu)成兩條次要軸線。，湖山碑而綰結(jié)于“智慧?！?，大體上構(gòu)成了等腰三角形的對位關(guān)系，以此作為建筑群平面布局的外圈控制網(wǎng)絡(luò)。清漪園是事先就有通盤計劃、按部就班的進(jìn)行著。在修建清漪園（頤和園前身）以前，山南地勢低洼，附近的玉泉和龍泉泉水匯集,形成甕山泊，乾隆十五年（1750）興修清漪園時，結(jié)合興修水利進(jìn)行了地形改造工程，加以浚深，并向東、西拓寬。乾隆修建清漪園的原因：①基址離乾隆居住的圓明園很近，又介于圓明園和靜明園之間。而翁山西湖的原始地貌幾乎是一片空白，可以完全按照乾隆的意圖加以規(guī)劃建設(shè)。全園面積四千三百多畝，其中陸地面積僅有四分之一，水面積之大在北京諸園中是僅有的。（3）景點分布：以萬壽山脊為界分南北兩個景區(qū)：前山前湖景區(qū)、后山后湖景區(qū)。五條軸線的安排控制住了整個前山建筑布局從嚴(yán)整到自由、從濃密到疏朗的過渡、銜接和展開，把散布在前山的所有建筑物統(tǒng)一為一個有機(jī)的整體。后山后湖景區(qū)，即萬壽山北坡，山勢起伏較大，后湖即界于山北麓與北宮墻之間的一條河道，稱后溪河，占全園面積的12％。景觀特點：聲趣，因地勢低洼，山泉匯入其中；樓趣，屋頂設(shè)計，所有建筑屋頂均采用“黑活”布瓦；橋趣，共有五座橋，以知魚橋最為著名。水面的形狀也盡量模仿西湖，也有“雷峰塔”式的報恩寺塔(后為佛香閣)，也有模仿無錫寄暢園的諧趣園等。，倚山瀕湖。佛香閣的建置，五方閣，轉(zhuǎn)輪藏，敷華亭，擷秀亭，居高臨下，視野開闊，都是觀賞湖景和園外借景的絕好場所。這個序列上的建筑有前奏，有承接，有高潮，有尾聲，結(jié)合地形地貌因勢利導(dǎo)地一氣呵成，仿佛一個起伏跌宕而有節(jié)奏強(qiáng)烈的樂章。在這條中軸線的兩側(cè)，分別由五方閣與清華軒，轉(zhuǎn)輪藏與介壽堂的對位而構(gòu)成兩條次要軸線。3，水榭魚藻軒和對鷗舫分別通過寶云閣，湖山碑而綰結(jié)于“智慧?！保篌w上構(gòu)成了等腰三角形的對位關(guān)系，以此作為建筑群平面布局的外圈控制網(wǎng)絡(luò)。它的東，西兩面疏朗地散布著十余處景點，建筑體量小，形象較樸素多樣，布置較靈活自由。3，中央建筑群的規(guī)劃布局不僅最大限度地發(fā)揮其點景的作用，也充分利用了它的觀景作用。宮廷區(qū)為于山莊南部，其后為廣大的苑林區(qū)。松鶴齋的建筑布局與正宮近似而略小，最后一進(jìn)院落名叫萬壑松風(fēng)，是清帝批閱奏章和讀書處，是宮殿區(qū)與湖區(qū)的過渡建筑，造型與頤和園的諧趣園類似。湖泊景區(qū)，即人工開鑿的湖泊及島堤和沿岸地帶，面積約43公頃。這個景區(qū)以金山亭為全局的重點，以如意洲做為景區(qū)的建筑中心。平原景區(qū)的建筑很少，在它的南緣有四個形式各異的亭子；北端有園內(nèi)最高的建筑物永佑寺舍利塔，西部綠草如茵，一派蒙古草原風(fēng)光； 東部古木參天，具有大興安嶺莽莽森林景象。此外，在避暑山莊東面和北面的山麓，分布著宏偉壯觀的寺廟群，這就是外八廟，其名稱分別為: 溥仁寺、溥善寺（已毀）、普樂寺、安遠(yuǎn)廟、普寧寺、須彌福寺之廟、普陀宗乘之廟、殊像寺。避暑山莊占地564公頃，北界獅子河，東臨武烈河。山坡上大部分向陽，既多幽奧僻靜之地，又有敞向湖泊和平原的開闊景界。獅子溝北岸的遠(yuǎn)山層巒疊翠，武烈河?xùn)|岸和山莊的難免一帶多奇峰異石，都能提供很好的借景條件。因水成景乃是避暑山莊園林景觀中最精彩的一部分，所謂“山莊以山名而實趣在水；瀑之濺、泉之淳、溪之流咸會于湖中”。它與山莊南面的山峰呈滆湖對景之呼應(yīng)，則后者又相當(dāng)于“朝山”的性質(zhì)。一、選址此地的原因：康熙北巡避暑時從當(dāng)?shù)鼐用窨谥刑铰牭揭惶幟擅衲翀?，人煙稀少，沒有墳?zāi)埂⑽孟x和蝎子，樹木草地繁茂，泉水水質(zhì)好。宮廷區(qū)設(shè)在南面、其后即為廣大的苑林區(qū)。景觀特點：①整個湖泊由洲、島、橋、堤劃分為若干水域。景觀特點：①建筑密度較低；②植物配置豐富。苑林區(qū)的總體布局：湖泊景區(qū)具有濃郁的江南情調(diào)，平原景區(qū)宛若塞外景觀，山岳景區(qū)象征北方的名山。湖光山影，風(fēng)光旖旎。三園都由人工創(chuàng)設(shè)的山水地貌作為園林的骨架，但山水的具體布置有所不同。其余縱多的小水面，寬度均在四、五十米至百米之間，是水景近觀的小品。每一個島也就是一處景點，最大的一處即九洲清晏，其余八處各有特色。蔥云普護(hù)，“殿供觀音大士，其旁為道上廬，宛然天合。其中，安佑宮相當(dāng)于園內(nèi)的太廟；舍衛(wèi)城是城堡式的佛寺，內(nèi)供金鑄小佛像上萬尊，其前的南北長街猶如通衢市肆，皇帝游幸時由宮監(jiān)扮作商人顧客熙來攘往，俗稱“買賣街“；文源閣是全國藏四庫全書的七大閣之一，仿自浙江寧波的天一閣。福海的水面遼闊，中央的蓬島瑤臺仿唐代李思訓(xùn)仙山樓閣畫意，其三島鼎盛列的布置則象征傳說中的東海三仙山。十余組建筑群沿河布置，顯示水村野居的風(fēng)光，立意取法于揚州的瘦西湖。（即正大光明、勤政親賢、九洲清晏、縷月開云、天然圖畫、碧桐書院、慈云普護(hù)、上下天光、杏花春館、坦坦蕩蕩、茹古涵今、長春仙館、萬方安和、武陵春色、山高水長、月地云居、鴻慈永祜、匯芳書院、日天琳字、澹泊寧靜、映水蘭香、水木明瑟、濂溪樂處、多稼如云、魚躍鳶飛、北遠(yuǎn)山村、西峰秀色、四宜書屋、方壺勝境、澡身浴德、平湖秋月、蓬島瑤臺、接秀山房、別有洞天、夾境鳴琴、涵虛朗鑒、廓然大公、坐石臨流、曲院風(fēng)荷、洞天深處）。后湖的景觀特點，幽靜。其中南屏晚鐘、平湖秋月、三潭印月是模擬杭州西湖十景之三。14. 拙政園的大體布局是怎樣的？位置：蘇州婁門內(nèi)之東北街。中部景觀：是典型的多景區(qū)、多空間復(fù)合的大型宅院，有山水為主的開場空間、有山水與建筑相間的半開場空間，也有建筑圍合的封閉空間。④和風(fēng)四面亭：坐落在池中西島西南方的六角小亭。他游歷過天南地北的名川大山，是一位造園的實踐家。這是一部全面論述江南地區(qū)私家園林的規(guī)劃、設(shè)計、施工一集各種局部，細(xì)部處理的綜合性的著作。它不僅是系統(tǒng)地論述江南園林的一部專著，也是世界造園名著之一.16. 古埃及、古希臘、古羅馬園林是屬于規(guī)則式還是自然式園林類型？規(guī)則式園林類型古埃及園林類型:宅園,墓園,圣苑。古希臘園林類型：早期的宮廷庭園、宅園—柱廊園、阿多尼斯園—屋頂花園、公共園林（ ）、文人園—哲學(xué)家的學(xué)園特征：園林的布局形式也采用規(guī)則式樣以求與建筑相協(xié)調(diào)。特征：規(guī)模之宏大、形式之豪華。7世紀(jì)，穆罕默德創(chuàng)建了伊斯蘭教；8世紀(jì)中葉，阿拉伯帝國形成，橫跨亞非歐，中心在敘利亞。西歐（歐洲西部）受基督教文化的影響，發(fā)展了修道院園林與城堡式園林。中世紀(jì)歐洲園林類型：（寺院）園林基督教徒最初是利用羅馬時代的一些公共建筑，如法院、市場、大會堂等作為活動場所；以后效法被稱為巴西利卡（Basilica）的長方形大會堂的形式來建造寺院，稱為巴西利寺院。例：瑞士圣.南部及西部為畜舍、倉庫、食堂、廚房及工場、作坊等。：用大理石或者草皮鋪路，以修剪的綠籬圍在道路兩側(cè)，形成圖案復(fù)雜的通道。此宮建筑與庭園結(jié)合的形式是典型的西班牙伊斯蘭園，它是把阿拉伯伊斯蘭的“天堂”花園和希臘、羅馬式中庭（Atrium）結(jié)合在一起，創(chuàng)造出西班牙式的伊斯蘭園，西班牙稱其為‘Patio’式。3. 獅子院（Court of Lions） 后妃的住所。裝修裝飾十分精細(xì)。有些地方將幾個庭園組織在一起，形成‘院套院’，這一點與蘇州園林相似。桃金娘宮庭院是西班牙阿蘭布拉宮苑中的一座庭院。建成之后，其神秘而壯麗的氣質(zhì)無與倫比，成為伊斯蘭建筑藝術(shù)在西班牙最典型的代表作，也是格拉納達(dá)城的象征。兩邊各有3米寬的整形灌木桃金娘種植物。池水緊貼地面，顯得開闊而又親切。桃金娘宮庭院雖然由建筑環(huán)繞，卻不感覺封閉，在總體上顯得簡潔、優(yōu)雅、端莊而寧靜，充滿空靈之感。這些園庭建造于14世紀(jì)初，迄今仍保持其原有形態(tài)，包括若干對稱種植的臺地花園。為使該空間更為涼爽，并達(dá)到悅目悅耳的功效，水渠兩側(cè)還設(shè)有若干噴頭，產(chǎn)生一道道高射的、連續(xù)不斷的拱形水流。 水渠中庭北面是另一個水景庭園——羅漢松中庭(PatiolosCipresses)，該中庭呈規(guī)則的幾何形態(tài)，同樣設(shè)有噴射的水流及高大的周邊建筑物，屬典型的摩爾人式園庭設(shè)計。如今的格內(nèi)拉里弗，每年都會開展一次音樂和舞蹈節(jié)慶，而花園的場景，便為節(jié)慶帶來幾分神秘的感覺。再往后，這種園林設(shè)計理念逐漸風(fēng)行，并出現(xiàn)于許多其它類型的園林設(shè)計之中。泰姬陵是莫臥爾王朝第五代皇帝沙賈汗為其愛妻泰姬從陵園大門到陵墓，有一條用紅石鋪成的直長甬道，甬道盡頭就是全部用白大理石砌成的陵墓。（2）.泰姬它的比例和諧：主要部分之間有大體相近的幾何關(guān)系，例如，塔高（連臺基）近于兩塔間距離的一半，主體的立面的中央部分的高近于立面總寬度的一半，立面兩側(cè)部分的高近于立面不計抹角部分的寬度的一半，其余的大小、高低、粗細(xì)也各得其宜?，敼柕牡谌齻€成就是，熟練地運用了構(gòu)圖的對立統(tǒng)一規(guī)律，使這座很簡純的建筑物豐富多姿。細(xì)高的塔同陵墓本身形成最強(qiáng)的對比，它們把陵墓映照得分外端遍地開花宏大。四周被一道紅砂石墻圍繞。在甬道兩邊是人行道，人行道中間修建了一個“十”字形噴泉水池。后院的主體建筑，就是著名的泰姬的陵墓。賈汗的兩具石棺，寶石閃爍。特別是古希臘的建筑師、園林師為逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希臘古羅馬帝國時期的文化在該國得以復(fù)興，并得到高度發(fā)展。臺地園的通常布局為主要建筑物通常位于山坡地段的最高處，在它的前面沿山坡而引出的一條中軸線上開辟一層層的臺地，分別配置?？病⑵脚_、花壇、水池、噴泉、雕像。 B, 臺地園的另外一個特征是理水的手法遠(yuǎn)較過去豐富。常有為欣賞流水聲音而設(shè)的裝置，甚至有意識地利用激水之聲構(gòu)成音樂的旋律.C, 裝飾點綴的“園林小品”也極其多樣，那些雕鏤精致的石欄桿、石壇罐、保坎、碑銘以及為數(shù)眾多的、以古典神話為題材的大理石雕像，它們本身的光亮晶瑩襯托著暗綠色的樹叢，與碧水藍(lán)天相掩映，產(chǎn)生一種生動而強(qiáng)烈的色彩和質(zhì)感的對比。綠叢植壇是臺地園的產(chǎn)物。（影響：意大利是古羅馬中心，經(jīng)過15世紀(jì)中葉文藝復(fù)興，造園藝術(shù)成就很高，在世界園林史上占有重要地位，意大利的臺地園對歐洲園林影響巨大，波及到德、法、英、俄、荷等國家，并影響波及到各個領(lǐng)域。占地面積達(dá)6000余公頃‘圍墻長4千米，設(shè)有22個入口，官苑主要的東西向主軸長約3千米。宮殿的中軸向東、西兩邊延伸，形成貫穿并統(tǒng)領(lǐng)全局的軸線。宮殿二樓正中，朝東布置了國王的起居室，由此可眺望穿越城市的林陰大道。又是花園中軸線的焦點，由此處眺望園林。現(xiàn)在的“水花壇”是一對矩形抹角的人型水鏡面。從水花壇西望，中軸線兩側(cè)有茂密的林園，高大的樹木修剪齊整。中央為25米寬的草坪帶，兩側(cè)各有10米寬的園路。當(dāng)噴水時，池中水花四濺，整個泉池蒙上一層朦朧的水霧。 阿波羅泉池之后，便是凡爾賽中最壯觀的呈十字型的大運河，它既延長了花園中軸的透視線，也是為沼澤地的排水而設(shè)計的。 在水花壇的南北兩側(cè)有“南花壇”和“北花壇”。 路易十四偏愛柑橘樹。新柑橘園比南花壇低13米，借助高差在南花壇地面下建了一座溫室，有12個拱門，可容納3000盆植物越冬。它的北面因水景處理十分巧妙而著稱，從“金字塔泉池”開始、經(jīng)“山林水澤仙女池，’，穿過“水光林陰道”，到達(dá)“龍池”，盡端為半圓形的“尼普頓泉池”，一系列噴泉引人人勝。龍池是一座圓形水池，池中是展翅欲飛的巨龍，周圍四條怪魚紛紛逃竄，以弓箭襲擊巨龍o尼普頓泉池雖不似瑞士人湖那么遼闊、但在幽暗和狹窄的空間對比之下，也顯得于十分壯觀，南岸池壁上及水中裝飾著雕像和噴泉，噴水或呈拋物線形射向池中、或向上直沖云霄，或從各種動物塑像日中噴出。全園共有十四處小林園，其中兩處在水光林陰路的兩邊、其余的布置在中軸兩側(cè)，以方格網(wǎng)園路劃分成面積相等的十二幾塊。但是，路易十四死后，許多小林園都改變了原來的題材和風(fēng)格。迷園本是中世紀(jì)歐洲流行的園林局部，勒諾特爾以伊索寓言為主題賦予其新的內(nèi)容，使之更富有竹趣。武提斯巖洞也是獻(xiàn)給太陽神的，其構(gòu)造奇妙，富于想象，由水工專家、意大利人弗蘭西尼兄弟設(shè)計建造，頂上造了蓄水池，由洞府內(nèi)瀉出許多水流。 “水劇場”也是備受人們贊賞的小林園。水面與駁岸平齊，自然過渡到斜坡式草坪。當(dāng)中為直徑32米的露天演奏廳，中心是雕塑家古拉爾東的杰作“普魯東搶劫普洛賽賓娜”、雕塑放置在高高的基座上，形成這一完美空間的構(gòu)圖中心。勒諾特爾不無諷刺地說:‘陛下把個泥瓦匠培養(yǎng)成了園藝師，他給陛下做了一道拿手菜。中軸線上建有雕像、噴泉、草坪、花壇等。靠近宮殿的是圖案式花園，它之西是小林園，再往西是大林園。法國勒諾特爾式園林特征布局特點：規(guī)模宏大，體現(xiàn)君主特權(quán)，主軸線大大增強(qiáng)，府邸成了突出的中心，求奢侈和排場，多運用靜水（水池、水渠和運河，大型噴泉組、水劇場、臺階式疊瀑）勒諾特爾是法國古典主義園林的集大成者?；▓@本身的構(gòu)圖，秩序節(jié)奏化。在統(tǒng)一中求變化，一個眾多樹木枝葉的整體形象，每棵樹木都失去了個性