【正文】 左拉成就最大《小酒店》《娜娜》《萌芽》（環(huán)境作用、遺傳學(xué)、生理學(xué)）易卜生社會問題?。衣顿Y產(chǎn)階級道德和民主的虛偽性：《青年同盟》《社會支柱》－宣揚(yáng)精神反叛：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》契訶夫－《在黃昏》《第六病室》《套中人》《櫻桃園》（平民知識分子 “新人”形象）托爾斯泰－《戰(zhàn)爭與和平》《安娜戈爾丁－《蠅王》諾貝爾文學(xué)獎獲得者：安德烈茨威格－《象棋的故事》海爾曼倫敦－《馬丁西風(fēng)》《大地上的房子》（三部曲《大地》《兒子們》《分家》）現(xiàn)代主義文學(xué)意識流小說－愛爾蘭喬伊斯《都柏林人》《尤利西斯》意象派詩歌－龐德；愛爾蘭葉芝《駛向拜占庭》超現(xiàn)實主義；意大利－未來主義；達(dá)達(dá)主義表現(xiàn)主義－卡夫卡小說《城堡》；－美國奧尼爾戲劇《瓊斯皇》《毛猿》象征主義－艾略特《荒原》《四個四重奏》后現(xiàn)代主義文學(xué)荒誕派戲?。_馬尼亞尤金加西亞中世紀(jì)文學(xué)宗教色彩，象征、寓意、夢幻、神秘色彩，民間文學(xué)色彩以及開創(chuàng)性，是中世紀(jì)文學(xué)的突出特征。騎士文學(xué)是世俗封建主文學(xué)，西歐封建騎士制度的產(chǎn)物。中心主題是愛國主義和英雄主義。其指導(dǎo)思想是以“人”為中心的人文主義。人文主義文學(xué)在思想內(nèi)容方面，以人文主義為武器，對封建制度和道德以及宗教禁欲主義進(jìn)行抨擊，積極傳播人性、人權(quán)、現(xiàn)世幸福、科學(xué)知識和國家統(tǒng)一等新的思想觀念。意大利人文主義文學(xué)的發(fā)祥地。詩歌、小說、戲劇、散文全面興盛，歐洲文藝復(fù)興文學(xué)達(dá)到了高峰。英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)40年代革命時期，出現(xiàn)了革命詩人彌爾頓，其創(chuàng)作反映了英國資產(chǎn)階級的革命情緒；60年代王政復(fù)辟時期，宮廷古典主義風(fēng)行一時，代表人物是屈萊頓；來自下層的清教徒班揚(yáng)，在創(chuàng)作中則繼續(xù)堅持著自己的民主傾向?！竟诺渲髁x】是指17世紀(jì)流行于西歐特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級文學(xué)思潮?！救宦伞颗c主題內(nèi)容的規(guī)范化相一致，古典主義戲劇家把文學(xué)創(chuàng)作的技巧和形式也加以規(guī)范化，形成了一整套作家必須嚴(yán)格遵循的藝術(shù)規(guī)范。英國、法國、德國的歷史依次晚一個世紀(jì)，這些國家的意識變革也依次晚一個世紀(jì)。啟蒙文學(xué)【啟蒙主義文學(xué)】啟蒙文學(xué)是18世紀(jì)歐洲啟蒙運(yùn)動的一個組成部分。它為資產(chǎn)階級政權(quán)的確立和資產(chǎn)階級文學(xué)的產(chǎn)生開辟了道路。如正劇、哲理小說等?！菊芾硇≌f】法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。傳統(tǒng)小說大都以情節(jié)為基礎(chǔ)，遵循著因果規(guī)律重新組織現(xiàn)實生活，而感傷主義則開辟了一種以心理感覺為載體摻合外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式?！靖杼厥叫≌f】18世紀(jì)末在英國出現(xiàn)的一種兇殺小說。該時期英國文學(xué)的主要成就是現(xiàn)實主義小說，重要作家是迪福、斯威夫特和菲丁爾。德國啟蒙運(yùn)動的任務(wù)是喚起民眾覺醒，反對分裂，建立民族統(tǒng)一的國家。浪漫主義即是釋放并表現(xiàn)自我這股潮流的文學(xué)折射。浪漫主義文學(xué)中重主觀、輕客觀；重表現(xiàn)自我、輕客觀摹仿的特點，對歐美現(xiàn)代派文學(xué)產(chǎn)生極大影響。浪漫主義作家對中世紀(jì)帶有神秘色彩的歷史和豐富多彩的民間傳說、民間歌謠極感興趣。主要包括浪漫主義文學(xué)、批判現(xiàn)實主義文學(xué)以及早期無產(chǎn)階級文學(xué)、象征主義文學(xué)和唯美主義文學(xué)等。資本主義現(xiàn)實的黑暗和丑陋使人們終于不得不用冷靜的眼光來看待他們的生活地位和相互關(guān)系，從而形成了冷靜務(wù)實的社會心理。歐洲文藝復(fù)興以來，文學(xué)中的現(xiàn)實主義傾向日趨強(qiáng)烈。注重通過真實的細(xì)節(jié)描寫來表現(xiàn)時代的或人物性格的本質(zhì)特征；批判性、暴露性和改良性：現(xiàn)實主義作家都是在啟蒙思想的熏陶下成長起來的，他們特別注意描寫社會底層生活及“小人物“的悲劇命運(yùn)，在批判的廣度和深度上要更集中、更強(qiáng)烈、更尖銳。作者有工人活動家，也有普通工人群眾，主要是為了斗爭的需要而進(jìn)行的創(chuàng)作，因此作品具有鮮明的政治傾向性和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性。維爾特是當(dāng)時最著名的無產(chǎn)階級詩人，與馬克思恩格斯為朋友。現(xiàn)實主義作家注意從司湯達(dá)創(chuàng)作中吸收靈感，再現(xiàn)心理矛盾與發(fā)展的全過程，使自己作品成為“心電圖”式的作品；象征主義作家則努力捕捉瞬間的心理感受，力求把外界事物轉(zhuǎn)變成一片“象征的森林”。對左拉創(chuàng)作產(chǎn)生深刻影響的因素有：①巴爾扎克的“環(huán)境決定論”和反映整個時代的構(gòu)思；②達(dá)爾文的生物進(jìn)化論；③泰納的“種族、環(huán)境和時代”的三要素論以1871年3月成立的巴黎公社為標(biāo)志，前后延續(xù)了約20年；成就最大的作家是法國的歐仁康德的“美無利害關(guān)系說”為該派提供了思想武器；法國詩人戈蒂耶是始作俑者。美國的愛倫詩歌根據(jù)希臘傳說牧神潘追求水中仙女故事寫成。象征主義文學(xué)認(rèn)為現(xiàn)實世界是虛幻的，只有內(nèi)心感受才是真實和美的；詩歌應(yīng)該努力寫出“內(nèi)心的真實”，但內(nèi)心的感受必須借助于具體的形象才能表達(dá)，因此詩人應(yīng)該找出與之對應(yīng)的“象征的森林”；注重聯(lián)想和暗示，講究詩歌的神秘性、音樂性和“交感”手法、。(一)現(xiàn)實主義文學(xué)繼承19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)反映現(xiàn)實、張揚(yáng)人道主義、反映復(fù)雜的階級和經(jīng)濟(jì)關(guān)系，呼吁和平、支持弱小民族，在國際政治舞臺上發(fā)揮了重要作用；更注重人的精神和個性探索，注意挖掘物質(zhì)對精神的重壓，注重寫敏感的知識分子復(fù)雜的內(nèi)心世界；堅持文學(xué)反映時代的現(xiàn)實主義原則，但也吸收了許多現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，如象征、荒誕、意識流、多層次立體交叉結(jié)構(gòu)等，并從其它藝術(shù)形式如電影、電視、新聞報道中借鑒一些有益的方法。羅曼英國20世紀(jì)英國傳統(tǒng)作家有曼斯菲爾德、高爾斯華綏、勞倫斯、戈爾丁、威爾斯、奧威爾、毛姆、多麗絲20世紀(jì)美國帶有自然主義傾向的現(xiàn)實主義作家德萊塞，其8部長篇作品有“人間悲劇”之稱；第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后美國“迷惘的一代”的作家；20世紀(jì)一批出色的猶太作家所創(chuàng)作的大量作品的美國猶太小說；20世紀(jì)的美國戰(zhàn)爭小說：一是以海勒為代表，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒；一是以赫克曼二戰(zhàn)以后的現(xiàn)代主義亦稱后現(xiàn)代主義。－內(nèi)在因素：文學(xué)自身的繼承性和超越性。（二）現(xiàn)代主義文學(xué)思想特征：表現(xiàn)為荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識。前期象征主義流行于19世紀(jì)后半葉的法國；后期象征主義產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)后，以前所未有的方式和規(guī)模，越出法國，形成世界性文學(xué)潮流，本世紀(jì)20年代達(dá)到高潮，40年代接近尾聲。它始于繪畫，后波及音樂、詩歌、戲劇、小說、電影等各領(lǐng)域。意識流小說20世紀(jì)初期興起于西方，以表現(xiàn)人們的意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。代表作家有喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等。在主題上，未來主義者把文學(xué)變成現(xiàn)代生活的“動力學(xué)”，集中表現(xiàn)運(yùn)動中的物和人，通過動態(tài)來贊美運(yùn)動感、力感和立體風(fēng)格；在形式上，未來主義者徹底摒棄傳統(tǒng)手法，運(yùn)用自由不羈的字句，取消或破壞語言規(guī)范，打破傳統(tǒng)句法與正常韻律，搞文字游戲和圖案的剪貼、組合等。超現(xiàn)實主義有組織、有綱領(lǐng)、有刊物。達(dá)達(dá)主義第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生于瑞士。代表作家有查拉、布勒東等。它與存在主義哲學(xué)關(guān)系密切。荒誕派戲劇50年代興起于法國，后迅速風(fēng)靡歐美各國的一個反傳統(tǒng)戲劇流派，因1962年英國著名戲劇理論家馬丁荒誕派戲劇有以下幾個特征：荒誕、抽象的主題；支離破碎的舞臺形象；奇特怪異的道具功能。新小說派作家反對傳統(tǒng)小說的思想性和傾向性，主張作家“毅然決然地站在物之外”，原封不動地照搬荒誕世界里的存在，不賦予它任何意義和感情色彩。西蒙等?！昂谏敝缚膳露只目陀^現(xiàn)實；“幽默”指的是有目的有意志的個性對這種現(xiàn)實所采取的嘲諷態(tài)度。海勒等。用魔幻的東西將現(xiàn)實隱去，展示給讀者的是一個循環(huán)往復(fù)的、主觀時間和客觀時間相混合、主客觀事物的空間失去界限的世界。該派作家都是男女青年，以性格粗獷豪放、落拓不羈著稱，追求絕對的自由和人的生物學(xué)的滿足，認(rèn)為墮落就是解脫，沉淪就是解放，躲進(jìn)超現(xiàn)實的環(huán)境尋求神秘主義的靈感，用怪僻的內(nèi)向自我探索和向下沉淪的所謂“脫俗”態(tài)度來表示對體面社會的不滿，對社會進(jìn)行病態(tài)的反抗，因而被稱為“垮掉的一代”。經(jīng)后人整理成為一個完整的神話體系。它不只是希臘藝術(shù)的武庫，而且也是希臘藝術(shù)的土壤。希臘神話是希臘藝術(shù)的武庫和土壤，也是后世創(chuàng)作的源泉】人們對神話的興趣逐漸升華為一種研究旨趣、批評方法乃至理論體系——神話－原型批評?！秺W德修記》寫戰(zhàn)后的漂泊，突出海上冒險行為?！秺W德修記》一部反映氏族社會末期至奴隸社會初期人類對自然和社會斗爭的史詩。寓言薩福古希臘最著名女詩人被帕拉圖譽(yù)為“第十位文藝女神”。戲劇奴隸制經(jīng)濟(jì)的繁榮和公民民主制度的發(fā)展，使希臘文學(xué)具有更廣泛的民主性質(zhì)。馬克思贊普羅米修斯是“哲學(xué)日歷中最高尚的圣者和殉道者”。三大悲劇詩人中最富民主精神。希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》被譽(yù)為“歷史之父”。新喜?。河址Q世態(tài)喜劇。古代羅馬文學(xué)在古希臘文學(xué)的影響下產(chǎn)生，繼承并發(fā)展了古希臘文學(xué)的內(nèi)容和形式，在詩歌、喜劇和散文方面有長足的發(fā)展。在希臘新喜劇的影響下，羅馬戲劇首先繁榮起來。長詩《物性論》主要講述了世界的起源。文藝?yán)碚撝鳌对娝嚒酚迷姾喰问綄懗?，提出“寓教于樂”的觀點?；浇桃惨韵２畞愍q太教的《圣經(jīng)》為經(jīng)典，稱為《舊約全書》（簡稱《舊約》）。主要內(nèi)容是關(guān)于耶穌的生平和傳說。《圣經(jīng)》對西方社會文化產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，被稱為歐洲文學(xué)的另一個源頭?！境删汀恐饕ń虝膶W(xué)、騎士文學(xué)、英雄史詩和城市文學(xué)。由于教會對古希臘羅馬文化的敵視、破壞和扼殺，整個中世紀(jì)歐洲的科學(xué)文化發(fā)展相當(dāng)緩慢。騎士敘事詩在很大程度上美化了封建貴族的生活和道德，人物、情節(jié)、環(huán)境大都是虛構(gòu)的，甚至是離奇的。代表作家地位影響代表作品思想內(nèi)容/藝術(shù)特色日爾曼族前英雄史詩中保存最完整的一部，用古英語寫成。寫查理大帝遠(yuǎn)征西班牙、民族英雄羅蘭因奸細(xì)的出賣而最終英勇戰(zhàn)亡、查理大帝徹底消滅敵人和奸細(xì)的故事。但丁12651321。”散文詩集《新生》但丁少年時愛上少女貝亞特麗齊，為她寫下許多詩歌，但丁將這些詩用散文連綴起來，取名《新生》。夢幻與現(xiàn)實的交融，反映了作者對基督教文化和世俗文化的積極態(tài)度，體現(xiàn)了新文化的發(fā)展趨勢。長詩采用連鎖押韻式銜接，每部詩的末尾均以“群星”一詞作結(jié)。森林、獅、豹、狼被稱為《神曲》的四大象征，分別代表混亂的政治環(huán)境、野心、淫欲和貪婪。但丁的神學(xué)世界觀與人文主義世界觀的矛盾在作品中得到反映，說明但丁還沒有完全脫離宗教的桎梏。教士是經(jīng)常被嘲笑的對象，揭露其欺詐行為和貪婪本性，表現(xiàn)出市民文學(xué)的反教會傾向。上部基本宣揚(yáng)騎士典雅的愛情的貴族文學(xué)作品，下部則突破狹隘的愛情主題，成為后來人文主義文學(xué)的萌芽。其指導(dǎo)思想是以“人”為中心的人文主義。其文學(xué)特征表現(xiàn)為：①在思想內(nèi)容方面，以人文主義為武器，對封建制度和道德以及宗教禁欲主義進(jìn)行抨擊，積極傳播人性、人權(quán)、現(xiàn)世幸福、科學(xué)知識和國家統(tǒng)一等新的思想觀念。代表國家/文學(xué)發(fā)展概況意大利人文主義文學(xué)的發(fā)祥地。薄伽丘意大利最重要的人文主義作家短篇小說集《十日談》運(yùn)用框架結(jié)構(gòu)，把100個故事編織起來?！妒照劇返於藲W洲短篇小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)。藝術(shù)上運(yùn)用了諷刺、夸張手法。詩社的宣言是《保衛(wèi)與發(fā)揚(yáng)法蘭西語言》。代表作家地位影響代表作品思想內(nèi)容/藝術(shù)風(fēng)格無名氏西班牙最早的優(yōu)秀流浪漢小說《小癩子》【流浪漢小說】16世紀(jì)中葉在中世紀(jì)市民文學(xué)傳統(tǒng)影響下產(chǎn)生的一種新型小說。塞萬提斯15471616。《唐吉訶德》維伽西班牙“民族戲劇之父”。英國英國人文主義文學(xué)是歐洲人文主義文學(xué)的高峰。莫爾英國都鐸王朝重要人文主義作家幻想小說《烏托邦》通過一個回到英國的水手之口描繪了一個理想的社會。29歲被謀殺。莎士比亞15641616。一、歷史劇、喜劇時期英國伊麗莎白女王統(tǒng)治的極盛時期。兩部長詩、154首十四行詩早期所寫的兩部長詩是《維納斯與阿都尼》（1593）和《魯克麗思受辱記》（1594）。以《亨利四世》中的福斯塔夫喜劇形象塑造得最成功。10部喜劇基本主題是歌頌愛情和友誼，表達(dá)人文主義的個性解放、愛情自由和男女平等的生活理想，具有強(qiáng)烈的浪漫色彩和抒情氣氛。成功塑造了高利貸者夏洛克的形象。二、悲劇時期共創(chuàng)作悲劇7部，喜劇4部。莎士比亞的悲劇主要寫理想與現(xiàn)實的矛盾和理想的破滅?！独顮柾酢穭”緦懙牟粌H是一般的子女忘恩負(fù)義的故事，而且深刻反映封建社會關(guān)系崩潰時期動蕩不安的社會現(xiàn)實。李爾王經(jīng)過人世間狂風(fēng)暴雨的沖刷以及內(nèi)心激烈的思想斗爭，終于變成道德完善的新人。悲劇主人公麥克白夫婦就是作者塑造的這方面的典型?！豆防滋亍飞勘葋喆碜?。因此在這一重大歷史關(guān)頭，哈姆雷特就必須超越復(fù)仇，對整個國家的命運(yùn)作出全盤考慮。②作為一個悲劇人物和一個人文主義者的典型，哈姆雷特的意義并不在于他是否成功消滅了罪惡，改造了現(xiàn)實，重整了乾坤，而在于他揭示了理想與現(xiàn)實之間的距離、先進(jìn)與落后的矛盾，以及縮短這種距離、解決這種矛盾的必要性和迫切性。該時期各種社會矛盾更加尖銳，莎士比亞從現(xiàn)實中找不到解決矛盾的出路，便轉(zhuǎn)向了幻想世界。寫仁慈的米蘭公爵憑借魔法讓惡人受到教育，恢復(fù)王位，寬恕弟弟的故事。如《威尼斯商人》和《哈姆雷特》等。如哈姆雷特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負(fù)的人文主義者。如《哈姆雷特》中哈姆雷特的重要獨白有6次之多，每次都推動劇情發(fā)展，為完成人物性格塑造起了關(guān)鍵作用。他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼合人物當(dāng)時所處的特定環(huán)境，和人物的戲劇動作相襯相依。西方文學(xué)代表國家/文學(xué)發(fā)展概況英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)40年代革命時期，出現(xiàn)了革命詩人彌爾頓，其創(chuàng)作反映了英國資產(chǎn)階級的革命情緒；60年代王政復(fù)辟時期，宮廷古典主義風(fēng)行一時，代表人物是屈萊頓；來自下層的清教徒班揚(yáng)，在創(chuàng)作中則繼續(xù)堅持著自己的民主傾向。彌爾頓17世紀(jì)英國最杰出詩人，他的創(chuàng)作，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級清教徒的革命理想。在詩中，作者塑造了一個堅強(qiáng)不屈、反抗權(quán)威的資產(chǎn)階級革命者形象——魔鬼撒旦。路加福音》。詩歌悲劇《力士參孫》取材于《舊約法國古典主義文學(xué)17世紀(jì)的古典主義最早出現(xiàn)于法國，并在法國得以繁榮，代表了17世紀(jì)歐洲文學(xué)的最高成就。因為它在文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實踐上都以古希臘