【正文】 雎》的起興句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，以此伏彼起的水鳥的和鳴，比喻青年男女的求偶。山有樞》，起 句“山有樞，隰有榆”同下面的內(nèi)容沒有任何意義關(guān)聯(lián)，其作用只在起韻。 第三章先秦散文 簡單運(yùn)用： ①春秋戰(zhàn)國時(shí)期諸子散文繁榮的原因。政治方面，王權(quán)式微，諸侯爭霸。一些讀書人游說、著述、聚徒講學(xué)，諸侯也愿意聽取士人的意見。 一。三。五。今文《尚書》、古文《尚書》、偽《古文尚書》、《逸周書》、《春秋》?！兑葜軙废騺肀灰暈椤渡袝返挠嗥蛞萜?，但文字表現(xiàn)與春秋戰(zhàn)國的史家之文接近。 《左傳》全稱《春秋左氏傳》，是配合《春秋》的編年史，所記史事止于魯哀公 27 年，比《春秋》多 13 年。 綜合運(yùn)用：《左傳》的文學(xué)特色。如，《鄭伯克段于鄢》。 三。 ② 還表現(xiàn)在它簡潔生動(dòng)地描繪戰(zhàn)爭場面。如《燭之武退秦師》。后人稱為《春秋外傳》，然其不傳《春秋》甚明。記載當(dāng)時(shí)謀臣策士縱橫捭闔的斗爭及其策謀或說辭，所記以戰(zhàn)國時(shí)縱橫家的事跡、言論為多。 一。 把握對(duì)方心理，循循善誘，以情理服人?？坍嬜顬閭魃竦氖遣呤啃蜗蟆１扔魅纭敖仆萌摺?、“唇亡齒寒”，寓言如“狐假虎威”、“畫蛇添足”、“驚弓之鳥”等。春秋末至戰(zhàn)國初，有《老子》、《論語》和《墨子》。 開始擺脫語錄體，長篇大論，說理暢達(dá)，是說理文的進(jìn)一步發(fā)展。 論題集中，邏輯嚴(yán)密，說理透徹，文辭富麗，是先秦說理文的高峰。 一般認(rèn)為，老子的生活年代與孔子同時(shí)而稍早。 孔子，名丘，字仲尼，春秋時(shí)魯國人，儒家學(xué)派的創(chuàng)始人，偉大的思想家、教育家。 墨子名翟，是墨家學(xué)派創(chuàng)始人。 《老子》是道家學(xué)派開山的理論著作，篇幅簡短，文學(xué)價(jià)值并不甚高，有兩點(diǎn)可作簡略介紹： 一。 語句上的韻散結(jié)合。 一。 ③《墨子》的文章特點(diǎn)。 二。孟軻，鄒人。 雄辯色彩 A. 把握對(duì)方心理，引導(dǎo)對(duì)方投入到自己設(shè)置的機(jī)彀中來。 典型事例，如《齊桓晉文之事章》齊宣王以羊易牛的事實(shí)。 3.《莊子》 識(shí)記：莊子生平及思想。 《莊子》 52 篇，今存 33 篇?！敝匮浴笆且妹说脑捯宰C明己意，是”借重之言“，但《莊子》引用的名人名言，基本都是虛構(gòu)的；卮言指立意抒思不受真憑實(shí)據(jù)的局限，心想筆隨，變幻寫意。”《莊子》全書基本由一個(gè)接一個(gè)的寓言組成，把深邃的思想完全 融入到一個(gè)個(gè)美妙的寓言故事中去了。 奇幻譎詭的想象，如：北冥有魚，其名為鯤。人物形象的出神刻畫，如：藐姑射之山，有神人居焉??（《逍遙游》）。 四。 荀況，戰(zhàn)國后期趙國人。藝文志》著錄《孫卿子》（即《荀子》）三十三篇，今存三十二篇，多為荀子自著?！稘h書。 一。《荀子》中寓言極少，極簡短，類于比喻。 明切犀利，冷峻峭拔，而極善分析，條理嚴(yán)密，議論透徹。如“買櫝還珠”等。至東漢王逸加入自己的一篇作品，并為全書作注，名為《楚辭章句》，流傳至今。 。 1. 楚辭的產(chǎn)生，與楚聲、楚歌有直接聯(lián)系。楚辭的產(chǎn)生還受到北方文化的影響。 綜合運(yùn)用：楚辭的文體特點(diǎn)。以《離騷》、《九歌》等為 代表的典型樣式。 屈原，名平，楚國貴族，生活在戰(zhàn)國后期諸國爭斗最為激烈的時(shí)代，秦、楚爭霸是斗爭的焦點(diǎn)。 理解：屈原作品及其真?zhèn)慰加啞? 第四章屈原和楚辭 第三節(jié)《離騷》 1.《離騷》的題義和創(chuàng)作時(shí)間 理解： ①《離騷》題義辨析。這個(gè)說法，從音樂和意義兩方面提示《離騷》題義，較前人顯然更為深入，但在釋義方面，似不如馬、班之說更為古直而切合作品旨意。 一。強(qiáng)烈的愛國感情使屈原決定以死殉國。對(duì)于“美政”理想，屈原求索不已，九死不悔；對(duì)于奸佞群小，他痛加指斥，無情抨擊。濃烈的激情和奇幻的想象?！峨x騷》是屈原自敘生平的抒情詩，高貴的出身，崇高的理想，峻潔純美、獨(dú)立不屈的人格，及其異常濃烈的情感，構(gòu)成了抒情主人公超凡脫俗的完美形象?！对娊?jīng)》所開創(chuàng)的比、興手法，為屈原所繼承并做了很大的拓展。結(jié)構(gòu)、語言方面的特點(diǎn)。 2. 在形式和語言方面，屈原既采用了民歌形式，也汲取了散文的筆法，成為一種句式長短不拘、韻句散語相間的新的文學(xué)表現(xiàn)形式。詩人還吸收方言入詩，增強(qiáng)了楚辭的地域特色。 在民間祭神歌舞的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作而成，祭神的同時(shí)，也寄托著屈原的身世之感和規(guī)諷之意。 屈原在《九歌》中既寫出了神的靈異，更寫出了神的“人性”，神性和人性統(tǒng)一在一起。 2.《九章》 識(shí)記：《九章》篇目 《惜誦》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《懷沙》、《思美人》、《惜往日》、《橘頌》和《悲回風(fēng)》。即使是寫景的詩句，也不似《離騷》的奇幻壯麗及《九歌》的飄逸幽渺，如《哀郢》中寫長江兩岸的風(fēng)物，文筆平實(shí)凝重。保存了許多神話傳說和遠(yuǎn)古史料，有較大的史料價(jià)值。例如寫“巫陽下招”，這樣結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，依據(jù)方位和事物層層鋪敘渲染的表現(xiàn)方式，對(duì)后來的漢賦的影響甚巨。想象夸張，新奇怪異，描摹事物，窮形盡相。 九辯本是上古樂曲 之名，其實(shí)就是由多個(gè)樂章組成的樂曲。長于鋪排描摹，并在描繪中創(chuàng)造較為圓融的意境。寫落木之枝萎葉衰，從葉片到枝干，由形態(tài)到色彩，都刻畫得細(xì)微真切。 《九辯》與《離騷》思想、藝術(shù)上的異同： 一。從藝術(shù)表現(xiàn)看，《九辯》不失為楚辭中一篇精品。漢散文創(chuàng)作的主流，文體：政論文，文風(fēng)：切中時(shí)事，樸厚無華。 秦相呂不韋組織門客集體編撰。 它創(chuàng)作了豐富多采的寓言故事。初為呂不韋舍人，后說秦始皇統(tǒng)一六國，為相。 其形式，四言為句，三句為韻。 一。 第一章 秦漢散文 第二節(jié)賈誼與西漢初期散文 識(shí)記： ① 賈山《至言》。文帝召為博士。 ③晁錯(cuò)生平。 ④ 枚乘《上書諫吳王》。 從劉邦稱帝到漢景帝末年，是西漢王朝政治文化發(fā)展的初期。 綜合運(yùn)用： ①賈誼散文的代表作及其特點(diǎn) 。文章緊湊嚴(yán)密，說理透辟。 晁錯(cuò)散文的代表作是《上書言兵事》和《論貴粟疏》。如《上書言兵事》論“得地形”。另外，司馬遷等人的個(gè)別散文作品或敘寫個(gè)人情志和社會(huì)生活感受，或直論政事而不輕言經(jīng)籍災(zāi)異，有異主流。其文邏輯嚴(yán)密，環(huán)環(huán)相扣，聯(lián)類引證，雍容穩(wěn)妥，已無縱橫排宕之氣。劉向是西漢著名的經(jīng)學(xué)家和目錄學(xué)家。情感濃郁，個(gè)性鮮明。兩書都是采集群書中的逸聞鎖事編撰而成，寓含勸戒訓(xùn)教之意。 前期王充等求真實(shí)斥虛妄。行文樸實(shí)無華，開東漢士人抨擊虛妄之先河，也反映出文風(fēng)趨向質(zhì)實(shí)的傾向。全書以“疾虛妄”為宗旨。 簡單運(yùn)用： ①王充散文的特點(diǎn)。 “口則務(wù)在明言，筆則務(wù)在露文”（《自紀(jì)篇》）這是王充為文的追求，他為了把其“疾虛妄”的思想說明說透，必須“喻深以淺”，“喻難以易”，所以他的文章有時(shí)也寫得繁冗累贅?！恫浴泛蜄|漢末年許多著作一樣，思想比較龐雜，也比較活躍，而總的傾向是崇實(shí)尚用，充滿變革思想。 第二編 秦漢文學(xué) 第二章 司馬遷與漢代史傳散文 第一節(jié)司馬遷及其《史記》寫作 綜合運(yùn)用： ①司馬遷的生平和創(chuàng)作心態(tài)。至西漢，他的父親司馬談重為太史。一方面，家族濃厚的文化氣氛，使他從小就得到了優(yōu)良的 文化熏染。 三。初任時(shí)，司馬遷便閱讀、整理國家圖書館的史料，開始了寫作《史記》的前期工作。他憤怨已極，痛苦不堪，也激發(fā)了他“發(fā)憤 著書”的決心。和他胸懷大志的“圣人”理想，是他著述《史記》的內(nèi)因，是最根本的動(dòng)力：“李陵之禍”所激發(fā)的“發(fā)憤”情緒，是他著述《史記》的外因，這個(gè)遭遇使他對(duì)歷史本質(zhì)的認(rèn)識(shí)更為深刻。 ，親自調(diào)查，網(wǎng)羅一切可以獲取的史料，考核編排。本紀(jì)、世家、列傳是《史記》的核心部分，他們以本紀(jì)為中心，世家、列傳依次分布在外圍，而十表、八書則分別從不同的方面形成對(duì)核心的補(bǔ)充。 一。如《高祖本紀(jì)》主要寫劉邦的知人善任，雄才大略等等，而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面，則在其他人物的傳記中表現(xiàn)。人物之間的對(duì)比襯托。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》中老謀深算而堅(jiān)忍的范增之與簡單直率又鹵莽的項(xiàng)羽。 四。 以簡單的心理描寫來揭示人物性格特征。 人物語言描寫見出人物的性格特點(diǎn)和神情風(fēng)貌。 班固，字孟堅(jiān)。隨軍征匈奴，軍敗，下獄死。其體例基本繼承《史記》，只是改“書”為“志”，取消“世家”，并入“傳”。這一批評(píng)得到班固的認(rèn)同。這些地方，都體現(xiàn)了班固正統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼W(xué)思想和《漢書》的“官史”特色。 2.《吳越春秋》及其他 識(shí)記： ①趙曄《吳越春秋》。他們?cè)趯懽魃嫌幸恍┕餐奶攸c(diǎn)：記錄基本史實(shí)而外，還虛構(gòu)了一些荒誕離奇的故事，也采用了不少神話和民間傳說，與后世的傳奇小說相近。 《吳越春秋》的前五卷，記敘吳國歷史。 寫作特點(diǎn)： （ 1）在記錄歷史中加入虛構(gòu)和傳說，編寫曲折生動(dòng)、扣人心弦的故事；（ 2）刻畫人物手法的細(xì)膩傳神； （ 3）忠正耿介的伍子胥、深謀遠(yuǎn)慮的范蠡等成功的人物形象，都在不同方面對(duì)后世創(chuàng)作歷史演義人物傳奇類敘事文學(xué)作品，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 ②漢賦溯源。“賦”作為文體的名稱，最早見于荀子的《賦篇》。抒情述志、情感濃郁，與楚辭有明顯的承繼關(guān)系。如《旱云賦》。 二。遣詞造語趨向繁難和華麗。 綜合運(yùn)用：比較賈誼、枚乘賦作的特點(diǎn)，把握漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向。 一。 二。景帝時(shí)為武騎常侍。今存《子虛》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。作品的絕大部分是以繁辭麗句對(duì)諸侯、天子的苑囿鋪排夸飾，對(duì)天子的諷諫之意，乃是采取反言正出的曲折筆法寫就，這便使諷諫往往成了 頌揚(yáng)，也沖淡了作品的諷諫意圖。它喪失了真情實(shí)感。 。以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。 《天子游獵賦》上述特點(diǎn)，表明它的根本特色不在抒情寫志，而在于逞競文才和游戲文字。為人不慕富貴，喜好深思。 一。進(jìn)一步加強(qiáng)了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。寫作上有一些新的變化。如《長楊賦》把游獵說成是練兵。 ②漢武帝《李夫人賦》。 ③劉歆《遂初賦》。 ④班婕妤《自悼賦》。非徒詠物，且及人事，既擺脫了漢初小賦的阿諛、頌揚(yáng)，也沒有大賦的瑰瑋冷僻，藝術(shù)表現(xiàn)有所進(jìn)展。 二。 仍有騷體和賦體之分。東漢中期以后，以張衡《歸田賦》為發(fā)端，賦體創(chuàng)作向貼近現(xiàn)實(shí)人生、篇幅短小和抒情言志的方向發(fā)展。 是他免官回歸故里后所作，受屈原影響較大。 ⑤班固《兩都賦》。 所表達(dá)的某些思想更切近現(xiàn)實(shí)。 簡單運(yùn)用：張衡在賦史上的作用和地位。張衡的《二京賦》模仿班固《兩都賦》，但有所發(fā)展，除描繪田獵、宮室等，它還把商賈、游俠以及街市等市井萬象寫入賦中，展示了一幅都市生活全圖。其《歸田賦》是東漢抒情小賦的開山之作。這些特點(diǎn)，都標(biāo)志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。 ②漢代樂府機(jī)關(guān)職能。 ②漢樂府民歌的保存。包括貴族創(chuàng)作、文人創(chuàng)作和民歌三部分。傾訴生 活艱難困頓和漂泊流蕩。如《十五從軍征》。 四。 ②《孔雀東南飛》簡說。它敘寫一對(duì)恩愛夫婦受到禮教的逼迫而分離，終于雙雙殉情 的悲劇故事。 ，如《東門行》寫貧民男子與妻子的爭論過程。 二。 三。 第四章 漢代詩歌 第二節(jié)五言詩的起源 識(shí)記： ①班固《詠史》。 《詩經(jīng)》少數(shù)詩章已出現(xiàn)半章或全章五言的詩句 。 有作者可考且信實(shí)的五言詩，最早是東漢前期應(yīng)亨的《贈(zèng)四王冠詩》，班固的《詠史》，但質(zhì)木無文。不是一時(shí)一人之作，應(yīng)產(chǎn)生于東漢順帝末到獻(xiàn)帝前?！豆旁娛攀住肪褪钱a(chǎn)生于這樣的時(shí)代，表述著同類的境遇和感受。離情別緒，表現(xiàn)為思鄉(xiāng)和懷人。 二。 三。 。《古詩十九首》的作者們并不是玩物喪志。因而，這些詩歌能夠永久地感動(dòng)人，千古常新。如《行行重行行》。質(zhì)樸自然，沒有雕飾的痕跡。描寫的景物、情境非常切合，能夠形成情景交融的境界。 ，如《迢迢牽牛星》。較多使用疊字，如《青青河畔草》《迢迢牽牛星》。但與《古詩十九首》十分相似。 簡單運(yùn)用：建安風(fēng)骨形成的原因。 第一章建安風(fēng)骨 第一節(jié)曹操與曹丕 理解：曹操生平及思想、性格。動(dòng)亂板蕩的時(shí)局，戎馬倥傯的經(jīng)歷，統(tǒng)一天下的雄心，交織在他的詩歌中，形成了他古直悲涼、慷慨沉雄的藝術(shù)風(fēng)格。多用樂府舊題敘漢末實(shí)事，也有少數(shù)自擬新題之作。 理解： ①曹丕生平及感情特點(diǎn)。 ②曹丕對(duì)七言詩的貢獻(xiàn)。但還是逐句押韻形式，韻腳尚嫌單調(diào)繁促。如《燕歌行》。抒發(fā)志向記敘軍旅的作品，氣勢高昂卻亞于曹操。他從小被曹操所喜愛，曾想立為太子，后未果，因此受到曹丕的嫉恨。 曹植的詩歌創(chuàng)作以建安二十五年（ 220年）曹操死為界分為前后兩期： 一。后期的作品多是表現(xiàn)自己壯志 難酬，倍受壓抑的郁憤心情。 一。曹植的詩歌被譽(yù)為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)。如《盤石篇》生動(dòng)再現(xiàn)了大海的宏闊氣象。其詩作出現(xiàn)了律聯(lián)，如“凝霜依云除，清風(fēng)飄飛閣。 第一章建安風(fēng)骨 第三節(jié)建安七子及蔡琰 識(shí)記：建安七子姓氏名字。