【正文】 活的回顧。 “憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。作者青年時期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽，與當時“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會，把酒臨風。這三句寫景敘事，優(yōu)美自然，它如同明凈澄澈的清水一樣。 “二十余年如一夢，此身雖在堪驚。這兩句概括了這段時間里國家和個人的激劇變化的情況。古今多少事，漁唱起三更?！肮沤穸嗌偈?，漁唱起三更。這種看破世情、回避現(xiàn)實的消極態(tài)度，從側(cè)面顯示詩人對現(xiàn)實的極度不滿，這是亂世懷古傷今的主題。 《臨江仙夜登小閣憶洛中舊游原文、翻譯及賞析 臨江仙杏花疏影里，吹笛到天明。 《臨江仙閑來無事登上小閣樓觀看新雨初晴的景致。雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字。這兩句說：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起喝酒的都是英雄好漢。這兩句說，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直歡樂到天明。晴，這里指晴夜。夜登小閣憶洛中舊游》賞析 這首《臨江仙》詞大概是在公元 1135 年（宋高宗紹興五年）或1136 年（紹興六年）陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時所作，當時作者四十六或四十七歲。上片是追憶洛中舊游。劉熙載說得好，“陳去非??《臨江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘憶首’，府注‘一夢’，故此二句不覺豪酣轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也。 這首詞節(jié)奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見矯揉造作之跡。如所云絢爛之極仍歸于平淡?！保ā吨信d以來絕妙詞選》卷一）清陳廷焯也說，陳詞如《臨江仙》，“筆意超曠，逼近大蘇。譬如，自從柳永、周邦彥以來，慢詞盛行，而陳與義卻未作過一首慢詞； 詞至北宋末年，專門雕飾，有矯揉造作之感，周邦彥是以“富艷精工”見稱，賀鑄亦復(fù)如是，而陳與義的詞獨是疏快自然，不假雕飾；可見陳與義填詞是獨往獨來，自行其是，自然也不會有意學(xué)蘇（東坡）的。評詞者不可不知此意也。下片宕開筆墨回到現(xiàn)實，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國破家亡的痛苦生活，結(jié)句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲 感化為曠達的襟懷?！被叵胪粼谖鐦驑蛏涎顼?，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。 “長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。特別是“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句，“杏花”則點明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏。”作者在政和三年（ 1113 年）做官后，曾遭謫貶；特別是靖康之變，北宋淪亡，他逃到南方，飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。這里，作者以飽蘸著久歷艱難和劫后余生的血淚的筆觸，寫下這感慨深沉的詩句，發(fā)人深思，啟人遐想?！薄伴e登”句是說：我閑散無聊地登上小閣，觀看這雨后新晴的月色。”把國家興亡和人生的感慨都托之于漁唱，進一步表達作者內(nèi)心寂寞悲涼的心情。 這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對國家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。夜登小閣憶洛中舊游》創(chuàng)作背景 這首詞大概是在公元 1135 年（宋高宗紹興五年）或六年陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時所作，時年四十六或四十七歲。長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！? 2021年 4 月 26 日寫于浙江諸暨白門 2021年 7 月 1 日改于浙江諸暨 陳與義《臨江仙 —— 夜登小閣憶洛中舊游》原文： 憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。 第四篇：閣夜原文、翻譯及賞析 _杜甫 閣夜：唐代作者：杜甫原文： 歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。 (版本一 ) 歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。 (版本二 ) 寫翻譯寫賞析糾錯下載收藏評分：參考翻譯寫翻譯譯文及注釋譯文 冬天到了，白天的時間就越來越短；漫天的雪在這個寒冷的夜晚停住了。首聯(lián)點明冬夜寒愴；頷聯(lián)寫夜中所聞所見 ；頸聯(lián)寫拂曉所聞；末聯(lián)寫極目武侯、白帝兩廟而引出的感慨。次句天涯，指夔州，又有淪落天涯之意。感時憶舊，他寫了這首詩，表現(xiàn)出異常沉重的心情。759766 年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。斗草階前初見宋 朝晏幾道 斗草階前初見，穿針樓上曾逢。酒醒長恨錦屏空。少女踏青斗草游戲。不料華年似水，伊人亦如行云，不知去向了。 斗草，古代春夏間的一種游戲?！钡未诖荷纭⑶迕髦H已開始斗草。唐這里指心愛的女子行蹤不定。作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對于兩人關(guān)系更為接近后的錦屏前相敘一節(jié)卻未作正面表現(xiàn)，給讀者留下了充分的想象空間。更妙的是，這個女子的音容笑貌，也仿佛可以呼之欲出。斗草，據(jù)《荊楚歲時記》：“五月五日，四民并踏百草。這種風俗就從漢代一直流傳下來?！边@三句，是補敘兩次見面時她的情態(tài)。末句一“羞”字，已露情意?！按骸币彩窍笳魉麄兊臍g聚，可惜不能長久。每當夜闌酒醒的時候，總覺得圍屏是空蕩蕩的 ，他永遠也找不回能夠填滿這空虛的 .那一段溫暖了。此處以夢境相尋表現(xiàn)了詞人對自己深愛過的女子深沉的愛戀和思念。 《臨江仙 上片敘寫與女子初見及其后交往，通過描寫穿戴、刻畫神態(tài)表現(xiàn)女子之美。而柳永《木蘭花慢》清明詞云“盈盈，斗草踏青”，則春日亦有此游戲。這天晚上，穿針樓上，他又同她相逢了。以上既有泛寫，又有細膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如目前?！靶性平K與誰同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”（見《高唐賦》）的典故，說她像傳說中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰人了。正因為她象行云流水，不知去向，所以只好夢里相尋了。 晏幾道是一位沒落的貴公子。斗草階前初見》創(chuàng)作背景 宋代斗草之風，與唐代相比有過之而無不及