關(guān)于《龍門飛甲》和《戰(zhàn)馬》的影評（優(yōu)秀范文五篇）-全文預(yù)覽
【正文】 看到徐克在履歷表的后半程畫上閃亮的一筆，這注定是一部成不了經(jīng)典的片子，同期的《金陵十三釵》也不行，即使再努力，沒做到就是沒做到，我有一丁丁點(diǎn)想哭，既悲傷又憤怒。我無法形容我多么多么希望這是一部經(jīng)典之作，我經(jīng)常跟我的同學(xué)說只有徐克才能接近我心中的俠。任何劇情都是在一個虛擬的環(huán)境里可能發(fā)生的，但是我談的是劇作。我現(xiàn)在也越發(fā)能夠理解麥基在講座上常說的那句話：“觀眾永遠(yuǎn)比你聰明?？偠灾?，像很多人說的一樣，武俠片主要還是看打的，輔以江湖情江湖義，別搞那么花哨反而不會犯錯誤，一個線條簡單明朗的故事足夠了，簡單就不會產(chǎn)生劇情的疑問，一旦產(chǎn)生了，從故事上你就已經(jīng)失敗了?，F(xiàn)在想想張?zhí)侩m然不夠優(yōu)秀，編也還都算是四平八穩(wěn)。作用不是騙別的劇中人，而是騙觀眾，這是一個設(shè)計上為了武俠而武俠的情節(jié)。6，周迅進(jìn)客棧時韃子人和老板因?yàn)榘兹獾氖虑槌臣苁茄萁o誰看？OK,就算是演給兩個陌生人看的，這個倒不是大問題。飛鏢的3D做的挺好的，為什么非要搞龍卷風(fēng)，為什么要自曝缺點(diǎn)呢！5, 在寫兩方角逐的戲的時候，那個大塊頭韃子給呂布（錦衣衛(wèi)的帶路人）半包解藥，讓他去放馬，明顯是為了傳達(dá)給錦衣衛(wèi)們一個假消息：韃子人內(nèi)部有斗爭。說是無數(shù)人準(zhǔn)備了這么多年，準(zhǔn)備個毛啊？4，“是高手我們?nèi)埦盹L(fēng)里比一比”,這是李連杰對陳坤說的話，我當(dāng)時就噴了，為了制造一場非同尋常的打戲就把人物往SB了弄，我要是陳坤，我轉(zhuǎn)身進(jìn)地窖，去你娘的進(jìn)龍卷風(fēng)。但是后來沒有假扮的情節(jié)，雨化田就駕臨客棧了，這個暗號從一開始就沒有意義，意義就是顯示錦衣衛(wèi)的腦殘。下回再看這么高智商的電影，我備一本這片子的“導(dǎo)演意圖闡述手冊”，省的我這樣低智商的人看不懂啊，這樣片子真NB啊，完美詮釋了約克2，有一個和雨化田很像的武林人士，都是陳坤演的，而且李連杰還認(rèn)識這個武林人士。但是這個劇情，前面沒留好劇情的伏筆，扔香囊，經(jīng)常發(fā)出聲音，的確是編劇設(shè)計的伏筆，但是這絕不夠，不明白？SAW2的最后發(fā)現(xiàn)警察的兒子其實(shí)就在豎鋸的房間里，聯(lián)想之前豎鋸一直說：游戲規(guī)則是，耐心，聯(lián)想到豎鋸的整個設(shè)計，這才叫鋪墊啊，扔個香囊這情節(jié)編的簡直就是屎啊。因此今天我們只談劇情，不談徐克。龍門客棧一如往昔，為兇險異常之所在。適值此時，風(fēng)頭正勁的西廠督主雨化田（陳坤 飾）出面干預(yù)。用電影為觀眾詮釋了不同地方的不同文化。使影片勃為精彩。英雄臨風(fēng)鶴立，煮酒相逢，中國古典文化的俠義精神被天馬行空的元素剖析得淋漓盡致，《龍門飛甲》這部作品也不例外，這一次導(dǎo)演運(yùn)用新的科技手段(3D和IMAX)來詮釋《龍門飛甲》，同時也是這部電影的一大亮點(diǎn)。《戰(zhàn)馬》的原著則是一部兒童小說，通過馬的視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭，導(dǎo)演巧妙的舍棄了擬人的手法而采用現(xiàn)實(shí)人物的視角，將電影保留了這個故事最純真單純的部分，通過調(diào)皮的馬也愚蠢的鵝來表現(xiàn)甜蜜溫馨的童趣。從德國佬手里逃出拉大炮的命運(yùn)，戰(zhàn)馬喬伊在兩方的戰(zhàn)火中狂飆，逃出戰(zhàn)爭，追逐自由，在鐵絲網(wǎng)里拼命掙扎，使勁逃脫桎梏，卻還是越纏越緊，這就像戰(zhàn)爭期間的人類想擺脫戰(zhàn)爭卻被栓得死死的，最后搭上性命。斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》主題的散亂以及寫實(shí)與詩意風(fēng)格使得畫面柔美和音樂感人，讓故事更是十分動人。《戰(zhàn)馬》是好萊塢最商業(yè)化的導(dǎo)演斯皮爾伯格的作品，在這部作品中有著他一貫的作風(fēng)，電影由淺入深，讓觀眾在細(xì)慢點(diǎn)節(jié)奏里感受感人的故事。擁有喬伊的人對生活充滿希望，對戰(zhàn)爭極端厭惡，而置喬伊于死地的人往往是戰(zhàn)爭的制造者，毀滅人類的美好。導(dǎo)演不去表現(xiàn)在這場戰(zhàn)爭中是軸心國在理，還是協(xié)約國更有理，放棄帶有自我立場的評價，而是著眼于戰(zhàn)爭的非人性去探討戰(zhàn)爭的價值與意義，不正面去表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，而是反觀日常百姓與普通士兵對于戰(zhàn)爭的感受與態(tài)度，用一匹馬來以小窺大，去對各種非人道行徑進(jìn)行揭露，給觀眾一個巨大觸動。他的電影最讓人難忘的就是濃郁的個人風(fēng)格。導(dǎo)演大量運(yùn)用特寫將周迅的出場“人未現(xiàn)而勢先立”；陳坤則是分飾兩角，一是陰險毒辣的雨化田，一是單純油滑的風(fēng)里刀，但陳坤氣質(zhì)中的模糊性和豐富性使他自如游走在角
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