【正文】 ，浪漫主義歌劇，民族主義歌劇，真實(shí)主義歌劇，印象主義歌劇，表現(xiàn)主義歌劇等?！耙磺嘤谩迸c“ 多曲多用”的中西音樂(lè)的不同體制, 來(lái)源于中西方不同的美學(xué)思想與不同的文化精神及其創(chuàng)作原則。到解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，又產(chǎn)生了不少新的歌劇創(chuàng)作。既渲染了劇中情節(jié)的發(fā)展與矛盾沖突，又給人以強(qiáng)烈的音樂(lè)感染力，同時(shí)，歌劇中的詠嘆調(diào)既緊密結(jié)合劇情，又充分發(fā)揮了抒情性的戲劇功能。《茶花女》的音樂(lè)以細(xì)微的心理描寫(xiě)、誠(chéng)摯優(yōu)美的歌調(diào)和感人肺腑的悲劇力量，集中體現(xiàn)了中期威爾第歌劇創(chuàng)作的基本特點(diǎn)。它具有獨(dú)特的音樂(lè)特色，是音樂(lè)與戲劇的完美結(jié)合，帶有強(qiáng)烈的民族音樂(lè)色彩。所有這些音樂(lè)又通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽∵壿嫿M合為一體，緊湊而簡(jiǎn)練，表現(xiàn)了真實(shí)的生活，使其成為雅俗共賞、具有深刻思想內(nèi)容的一部偉大作品。它以其生動(dòng)鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言、豐富巧妙的和聲配器手法以及強(qiáng)烈感人的戲劇性發(fā)展，把作品的主題思想表達(dá)得淋漓盡致。這個(gè)學(xué)期的課程，我們欣賞了《卡門(mén)》、《圖蘭朵》、《茶花女》、《江姐》這四部歌劇，既有西洋歌劇，又有中國(guó)的歌劇，還有有明顯中國(guó)特色的西洋歌劇。歌劇經(jīng)歷了兩百多年的歷史，它的成長(zhǎng)充滿(mǎn)了高貴、華麗的氣息、場(chǎng)面的宏偉、史詩(shī)性的詠唱、鉆石般的人聲，變化絢麗?！顿M(fèi)加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最為頻繁的歌劇之一，有如天籟的歌聲和錯(cuò)綜復(fù)雜的男女人物關(guān)系，宛如角力般、層出不窮的小計(jì)謀和角色錯(cuò)亂的對(duì)白，至今仍是許多觀(guān)眾念念不忘的經(jīng)典。1786年，《費(fèi)加羅的婚禮》于維也納奧地利國(guó)家劇院首演。莫扎特所請(qǐng)的腳本作家洛倫佐這時(shí)期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇和時(shí)事劇。資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應(yīng)該教育民眾”的口號(hào)。最后，屬于第三階級(jí)的聰明勇敢的平民，終于讓偽善荒淫的伯爵當(dāng)眾出了丑。另有一老管家瑪切林娜癡心地想要嫁給費(fèi)加羅，并以一張債據(jù)作為要挾，給她出主意的是老醫(yī)生巴托洛，十年前，就是因?yàn)橘M(fèi)加羅幫助伯爵打敗了想娶貴族小姐羅西娜為妻的他，而使羅西娜成為了伯爵夫人，所以，醫(yī)生一直對(duì)費(fèi)加羅懷恨在心，如今，到了報(bào)仇之時(shí)了。1786年5月1日《費(fèi)加羅的婚禮》在維也納國(guó)家劇院首次公演，30歲的莫扎特親自指揮。如果你還沒(méi)有看過(guò)羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的介紹，建議把這兩個(gè)故事聯(lián)系起來(lái)讀，因?yàn)檫@兩個(gè)故事是相互有關(guān)聯(lián)的。而在這三部劇作中，前兩部被譜成了曲，沃爾夫?qū)R舍共寫(xiě)過(guò)三部以西班牙為背景的喜劇，劇中的人物都相同。彭特根據(jù)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期喜劇作家皮埃爾達(dá)從第三句開(kāi)始直到第一段結(jié)尾，旋律上運(yùn)用了連續(xù)大跳的手法，表現(xiàn)了卡瓦拉多西對(duì)畫(huà)布上的托斯卡的贊美，唱出了他心中的愛(ài)情，唱出了他內(nèi)心的激動(dòng)和愛(ài)的美好?？ㄍ呃辔髟诮烫美锂?huà)著一幅圣女瑪麗整部歌劇中卡瓦拉多西有兩首詠嘆調(diào)，普契尼在烘托緊張氣氛的基礎(chǔ)上，利用腳本中所提供的一切抒情因素，竭力去渲染人物的感情色彩，突出了聲樂(lè)的重要性，發(fā)揮了男高音的獨(dú)特魅力。在《托斯卡》這部歌劇中，大部分的詠嘆調(diào)是戲劇性的，這對(duì)展現(xiàn)劇情的矛盾、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和刻畫(huà)人物性格都具有突出的作用?！锻兴箍ā肥瞧掌跄嶙钪娜扛鑴≈?，本文擬通過(guò)對(duì)本劇中兩首馬里奧第三幕卡瓦拉多西的詠嘆調(diào)，星光燦爛。作于1900年，同年在羅馬首演。臺(tái)上還有一座重達(dá)5噸的天橋，供貓兒上下戲耍，演出時(shí)橋下有三個(gè)工作人員躲在里面控制煙霧、燈光、變出“魔術(shù)貓”。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。《貓》中的舞蹈和音樂(lè)相當(dāng)突出。一曲《回憶》平息了所有貓兒對(duì)她的敵意，喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。佩吉扮演，她被一些媒體稱(chēng)為英國(guó)音樂(lè)劇“第一夫人”。《貓》是音樂(lè)劇歷史上最成功的劇目，曾一度成為音樂(lè)劇的代名詞。艾略特（）的詩(shī)集 《老負(fù)鼠講講世上的貓》譜曲的音樂(lè)歌舞劇?！敦垺贰敦垺肥怯?guó)作曲家安德魯普拉蒙頓與意大利人李查德。音樂(lè)劇《巴黎圣母院》共售出唱片近700萬(wàn)張、錄象帶100余萬(wàn)、DVD近20萬(wàn)、劇中歌曲單張唱片300余萬(wàn)。音樂(lè)劇《巴黎圣母院》于1998年9月16日在巴黎首演，在其后的幾年里創(chuàng)下了直接劇場(chǎng)觀(guān)眾400多萬(wàn)人的記錄，他們還在世界許多國(guó)家巡演如：比利時(shí)的布魯塞爾、加拿大的蒙特利爾、瑞士的日內(nèi)瓦、英國(guó)的倫敦、意大利的米蘭、俄羅斯的莫斯科、荷蘭的阿姆斯特丹、黎巴嫩的里本等。雨果的小說(shuō)《巴黎圣母院》，于1998年9月16日在巴黎首演。她名噪一時(shí)，才華出眾，過(guò)著驕奢淫逸的妓女生活，卻并沒(méi)有追求名利的世俗作風(fēng)，是一個(gè)受迫害的婦女形象。這部歌劇充滿(mǎn)著優(yōu)美的詠嘆調(diào)，其出現(xiàn)密度之高，使得和比才的《卡門(mén)》一樣，成為美歌集一般，即使不太明白劇情，但絕對(duì)不會(huì)感到有「冷場(chǎng)」，所以，它也是很好的欣賞入門(mén)的歌?。柕诘娜桓鑴　恫杌ㄅ酚?853年在威尼斯進(jìn)行首演，雖然由于各種社會(huì)原因而遭到失敗，但它很快就得到了全世界的贊譽(yù)，被認(rèn)為是一部具有出色藝術(shù)效果的巨著，并由此成為各國(guó)歌劇院中最受歡迎的作品之一。這是根據(jù)1852年法國(guó)的作家小仲馬(Alexander Dumas)的戲劇「茶花女」(La Dameaux Camellias)而寫(xiě)成。歌劇描寫(xiě)了十九世紀(jì)上半葉巴黎社交場(chǎng)上一個(gè)具有多重性格的人物薇奧列塔?！栋屠枋ツ冈骸贰栋屠枋ツ冈骸罚ǚㄕZ(yǔ)：NotreDame de Paris）是法國(guó)和加拿大聯(lián)合制作的一部音樂(lè)劇，改編自法國(guó)作家維克多普拉蒙東（Luc Plamondon）所作。在莫那哥獲得了“世界音樂(lè)法語(yǔ)唱片最佳銷(xiāo)售獎(jiǎng)”。法裔加拿大人盧可。其音樂(lè)原聲唱片銷(xiāo)售達(dá)700萬(wàn)張，劇中的單曲“美麗佳人”更是獲得世界音樂(lè)獎(jiǎng)，《巴黎圣母院》劇在基本音樂(lè)結(jié)構(gòu)中納入了大量流行音樂(lè)因子，迥異于一般傳統(tǒng)音樂(lè)劇，強(qiáng)調(diào)古典美聲的取向，在搖滾樂(lè)的包裝之下，強(qiáng)烈的旋律性令人百聽(tīng)不厭，再加上幾位主要演員別具風(fēng)格的聲音表現(xiàn)，更使人難以忘懷；在演員用歌聲詮釋內(nèi)心感受的同時(shí)，編導(dǎo)也給舞者提供了相當(dāng)自由的發(fā)揮空間，舞者將抽像的情感已具體化的一種表現(xiàn)形式展現(xiàn)給觀(guān)眾；堪稱(chēng)一流的燈光道具制作效果也將帶給觀(guān)眾強(qiáng)烈震撼。S目前，《貓》是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西頭連續(xù)公演最長(zhǎng)的舞臺(tái)劇。該劇創(chuàng)作精良，表演水平精湛，36位出場(chǎng)演員各有各的絕活，片中的老貓格里澤貝拉由大家熟悉的依蓮娜年輕時(shí)是貓族中最美麗的一個(gè)，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回到貓族時(shí)已丑陋無(wú)比——她的樣子最像人類(lèi)，長(zhǎng)發(fā)披肩，身穿黑色晚禮服，腳蹬一雙高跟鞋。在舞會(huì)上，它們各顯身手；或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說(shuō)著愛(ài)與寬容的主題。怎么好看怎么編，沒(méi)有框框，別具匠心，不拘一格。觀(guān)眾可以從自己坐的座位角度看到一個(gè)垃圾場(chǎng)，上面堆放著1500多個(gè)牙膏皮、碎碟子、壞信用卡、可樂(lè)罐、廢棄的汽車(chē)等等各式垃圾，全部都按照貓眼中的尺寸放大。3幕。例如第二幕托斯卡的詠嘆調(diào)，為了藝術(shù)，為了愛(ài)情。他的歌劇既抒情又富于戲劇性；聲樂(lè)演唱綜合歌唱性和朗誦性音調(diào)，突破宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的界限；在牢固確立聲樂(lè)主導(dǎo)地位的同時(shí)，注意發(fā)揮管線(xiàn)樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，使嗓音和管弦樂(lè)隊(duì)織體水乳交融，推進(jìn)了20世紀(jì)歌劇藝術(shù)的發(fā)展。詠嘆調(diào)雖然并不直接推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，卻是歌劇中最富藝術(shù)感染力的唱段，具有很強(qiáng)的抒情性和旋律性?？ㄍ呃辔饕蜓谧o(hù)愛(ài)國(guó)志士而被忠于愛(ài)情的歌唱家托斯卡誤解，最后兩人雙雙死去的故事。這部歌劇沒(méi)有序曲，只有三小節(jié)的三個(gè)和弦的最強(qiáng)音，用來(lái)表現(xiàn)警長(zhǎng)斯卡爾皮亞狡猾而固執(zhí)的性格，便立即拉開(kāi)了第一幕。第一段的前兩句旋律平穩(wěn)諧和，表現(xiàn)了他那驚奇的發(fā)現(xiàn)，使他發(fā)出了輕輕的而激動(dòng)的贊嘆聲?！顿M(fèi)加羅的婚禮》《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇，完成于1786年，意大利語(yǔ)腳本由洛倫佐達(dá)博馬舍的同名小說(shuō)改編而成的。作品把伯爵放在人民的對(duì)立面，暴露了貴族的腐朽墮落，同時(shí)也反映出強(qiáng)烈的反封建的色彩，富有時(shí)代氣息，風(fēng)格