【正文】 精神及其創(chuàng)作原則。歌劇特有的人聲與器樂(lè)的超完美結(jié)合，是音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)重要的里程碑，相信歌劇將會(huì)在更多欣賞者的支持下不斷發(fā)展完善，音樂(lè)家為我們留下的歌劇藝術(shù)一定會(huì)有美好的未來(lái)。雖然她贏得了阿爾弗雷德但當(dāng)阿爾弗萊德回到薇奧萊塔身邊，她已經(jīng)奄奄一息了，疾病和不公正的社會(huì)奪去了她的愛(ài)情和生命。威爾第應(yīng)用這種對(duì)比手法，刻劃了垂死的薇奧萊塔對(duì)愛(ài)情至死不渝的追求，揭示了歌劇深刻的悲劇主題，具有震撼人心的戲劇力量。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺(jué)遭到背叛，開(kāi)始了血性破壞。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對(duì)戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具??一段傳奇，一出悲喜劇，一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事，一種令人心醉的美麗。是的，她怕他，所以，她并不愛(ài)他。一切，都是源自他那令人窒息又令人無(wú)法抗拒的愛(ài)。這樣的女孩子，你忍心她和你一起永遠(yuǎn)活在黑暗里嗎？也許你并不真的愛(ài)她，她只是你的一個(gè)玩偶。至少，你還有我，你所塑造的，我發(fā)亮的人生。后來(lái)，他的誠(chéng)意感動(dòng)了上天，木雕變成了真的姑娘，于是他們幸福地在一起了。為人們講述了一個(gè)西方人想象中的中國(guó)傳奇故事。公主捉了王子的父親帖木兒和侍女柳兒，并且嚴(yán)刑逼供。相對(duì)而言中國(guó)這方面則更注重主角，或者說(shuō)太注重主角了，而缺少主角與小配角以及場(chǎng)景之間的交流，相比之下顯得單薄、不厚實(shí)?；蛟S也是著者想要留給觀眾的思考吧。王子花園中的無(wú)意一笑讓侍女柳兒愿為其無(wú)私奉獻(xiàn)，而王子冒殺身危險(xiǎn)猜謎的勇敢以及對(duì)公主的包容卻沒(méi)能使公主動(dòng)搖直至柳兒自殺的偉大的愛(ài)震撼了她。從男女角色的演唱到眾人的吟唱及過(guò)渡曲都是如此地恰如其縫。其次是該劇最著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》。他們的出場(chǎng)是整部劇的調(diào)味劑，調(diào)節(jié)激烈得似要崩掉的矛盾，讓觀眾繃緊的心得以放松。從一個(gè)側(cè)面反映了所有人除了公主對(duì)王子的勝利的向往，拯救這個(gè)國(guó)家回到和平，百姓安樂(lè)。而后又閑話(huà)起被砍頭的王子們。還有我最最喜歡的ping、pong、pang三個(gè)大臣的極富中國(guó)風(fēng)味的三重唱。而最后在色彩明亮的皇宮里，老國(guó)王高高地坐在王位上，文武百官站立兩旁，還有許多百姓聚集在這兒，大師用嘹亮的銅管演奏《茉莉花》旋律的變體，聽(tīng)上去顯得極其壯麗輝煌，營(yíng)造了莊重而熱烈的氣氛，此時(shí)的茉莉花是那么地鏗鏘有力。三、從音樂(lè)角度看《圖蘭朵》《圖蘭朵》在演唱上，用詠嘆調(diào)抒發(fā)主要感情，一首一首的永嘆調(diào)，或急或緩，或激昂或舒緩，其間用宣敘調(diào)代替以往的“獨(dú)白”來(lái)展示戲劇性的矛盾沖突?！辈⒖隙ǖ仡A(yù)言公主懂得愛(ài)后，冰冷的心就會(huì)被熱情的火焰融化。而英雄的王子選擇了美麗的外表。不禁感受到，妝容等外表感觀以及與配角等甚至燈光的完美配合是如此重要。卡拉夫王子被圖蘭朵公主的美貌吸引，不顧各方反對(duì)來(lái)應(yīng)婚，答對(duì)了這三道謎題，答案分別是“希望”、“鮮血”和“圖蘭朵”。下面我將著重從戲劇文化，音樂(lè)角度進(jìn)行探究。曾經(jīng)有一個(gè)童話(huà)，一個(gè)巧匠因?yàn)樘拍?，于是他造了一個(gè)木頭姑娘。正如她所說(shuō)，令人恐懼的，不是他的臉，而是他那顆扭曲的心。在這個(gè)世界上，被一個(gè)人愛(ài)，是很好的事；如果你可以以同樣的平等的深情去回報(bào)那個(gè)人，是更美好的事情。可是，感激不能等同，也不該等同于愛(ài)。他以為她就會(huì)感激他，愛(ài)他，永遠(yuǎn)陪伴他。為了保護(hù)愛(ài)人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。就這樣九年過(guò)去了，年輕貌美的克莉絲汀在魅影的幫助下憑借美妙的歌喉一夜成名。終場(chǎng)的二重唱，是一個(gè)感人的音樂(lè)場(chǎng)面，第一段中近乎口語(yǔ)式的急切語(yǔ)調(diào)，是這一對(duì)久經(jīng)磨難的情人終又重逢時(shí)狂喜而激動(dòng)心情的描寫(xiě)；第二段的分節(jié)歌洋溢著浪漫曲的抒情氣質(zhì)，抒發(fā)他們對(duì)愛(ài)情和幸福的向往。薇奧萊塔信守對(duì)喬治歐的諾言，未向自己的情人道破真情，但患有肺病的身體承受不了這一致命打擊，就此臥床不起。歌劇描寫(xiě)了十九世紀(jì)上半葉巴黎社交場(chǎng)上一個(gè)具有多重性格的人物薇奧列塔。體裁方面，有歌舞劇、小調(diào)劇、音樂(lè)劇、秧歌劇、正歌劇等；題材方面多在民族英雄事跡、民間故事、抗戰(zhàn)生活與精神等方面；形式上或就傳統(tǒng)戲曲形式改造、將話(huà)劇與歌曲結(jié)合、或據(jù)民間曲調(diào)填詞改編，總有作品近百部之多。在西方戲劇表現(xiàn)中，側(cè)重于對(duì)外部客觀世界的再現(xiàn)和模仿，是一種通過(guò)外部客觀世界表達(dá)內(nèi)部主觀世界的戲劇理論和戲劇創(chuàng)作，是與再現(xiàn)性、模仿性的西方文化精神一脈相承的。威爾第應(yīng)用對(duì)比手法，揭示了歌劇深刻的悲劇主題，具有震撼人心的戲劇力量?！犊ㄩT(mén)》最深刻的獨(dú)特性就是運(yùn)用了三種不同的因素：民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。四幕歌劇《卡門(mén)》是梅拉克和阿萊維根據(jù)梅里美的同名小說(shuō)改編的。隨著近代舞臺(tái)的技術(shù)進(jìn)步，每一次觀賞此劇時(shí)都有全新的體會(huì)。彭特是當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人，由于他多次出面爭(zhēng)取，最終皇帝于第二年為了緩和國(guó)內(nèi)的一些沖擊而口頭批準(zhǔn)改編后的歌劇可以上演。1791年1月31日，立憲議會(huì)公布取消王室的戲劇審查制度，答應(yīng)演出自由。當(dāng)然，還有那獨(dú)守空房的伯爵夫人。創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來(lái)，正煥發(fā)出前所未有的創(chuàng)作激情?！顿M(fèi)加羅的婚禮》（又名《狂歡的一天》）于1778年首演?！顿M(fèi)加羅的婚禮》（）是宮廷詩(shī)人洛倫佐此曲旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，是簡(jiǎn)單的三段體結(jié)構(gòu)?？ㄍ呃辔魇歉鑴　锻兴箍ā分械哪兄鹘?，歌劇敘述了畫(huà)家馬里奧他的創(chuàng)作繼承和發(fā)揚(yáng)意大利歌劇注重歌唱性曲調(diào)的傳統(tǒng)，同時(shí)吸取了19世紀(jì)以來(lái)歐洲歌劇和交響音樂(lè)創(chuàng)作的新成果?！锻兴箍ā?普契尼創(chuàng)作的歌劇。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿(mǎn)動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。貓族中的首領(lǐng)，充滿(mǎn)智慧和經(jīng)驗(yàn)，他必須出席一年一度的貓會(huì)，并最后決定哪一只貓能夠升天獲得重生；“迷人貓”，劇中成熟女性的代表，全劇舞會(huì)高潮時(shí)她是領(lǐng)舞者，在青藍(lán)色調(diào)的光線(xiàn)下，惟有她的紅色皮毛洋溢著溫暖；“魅力貓”。其中一曲“記憶”，更在全世界廣為流傳。該劇1998年在巴黎連演126場(chǎng)，五十萬(wàn)門(mén)票全數(shù)售罄，并迅速以其巨大的藝術(shù)震撼力和視聽(tīng)上的極高水準(zhǔn)，振蕩了整個(gè)歐洲藝術(shù)界。在加拿大魁北克獲得過(guò)“最佳唱片獎(jiǎng)”、“最佳年度演出獎(jiǎng)”、“最佳圣堂歌曲獎(jiǎng)”、“最佳導(dǎo)演年度獎(jiǎng)”。阿芒的愛(ài)情，但她為了挽回一個(gè)所謂“體面家庭”的“榮譽(yù)”，決然放棄了自己的愛(ài)情，使自己成為上流社會(huì)的犧牲品。第一篇：歌劇欣賞歌劇欣賞《茶花女》《茶花女》是威爾第的「通俗三部曲」的最后一部（其余兩部是《弄臣》及《游唱詩(shī)人》），它所獲意大利人的歡迎也是不亞于《游唱詩(shī)人》。雖然她贏得了阿爾弗雷德音樂(lè)劇《巴黎圣母院》曾在法國(guó)獲得過(guò)“最佳演出年度獎(jiǎng)”、“最佳曲目年度獎(jiǎng)”、“最佳世紀(jì)歌曲觀眾獎(jiǎng)”?？莆靼驳僭谥矣谠鞯那疤嵯拢?lián)手花費(fèi)巨資把它搬上了音樂(lè)舞臺(tái)，也成就了這一世界文明的音樂(lè)劇。自從在1981年倫敦首場(chǎng)演出之后，已經(jīng)成為訖今以來(lái)最著名的歌舞劇之一。《貓》中的角色：“領(lǐng)袖貓”。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和性格?！敦垺返姆b全按各個(gè)貓兒的形象特征來(lái)設(shè)計(jì)，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個(gè)演員都被畫(huà)成了一個(gè)與其身份相符的貓臉，再配上30多個(gè)不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。劇中人物性格的刻畫(huà)很深刻，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力 普契尼的歌劇繼承意大利真實(shí)主義歌劇流派的傳統(tǒng)，題材大都取自現(xiàn)實(shí)生活，反映普通人的遭遇，特別突出深受生活煎熬、具有辛酸經(jīng)歷的各種各樣的女性形象。馬里奧馬格達(dá)倫的神像，他熱戀的女友托斯卡動(dòng)人的身影一直浮現(xiàn)在他的腦海里，他的一面作畫(huà)，一面浮想聯(lián)翩，他的遐想就像大海的波濤撞擊著他的心靈，突然他發(fā)現(xiàn)他心愛(ài)的托斯卡的倩影在他的畫(huà)布上油然而生，這個(gè)驚奇的發(fā)現(xiàn)使他激動(dòng)不已，他情不自禁地唱出了《奇妙的和諧》這首詠嘆調(diào)。彭特根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。分別是《塞維利亞的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》和《有罪的母親》，創(chuàng)作于1732173