【正文】 要項(xiàng)目。一般而言，社會(huì)保障計(jì)劃都是強(qiáng)制性的而且要求參加的人員必須是參加工作的人員。主題歌中,鋼琴蕩漾起伏的伴奏織體和流動(dòng)的分解和弦,把江水涌蕩流淌的自然景象描繪得形象而有動(dòng)感,既突出了線性的歌唱旋律又豐富了音響色彩,對(duì)情感表現(xiàn)的涌動(dòng)也做出了幫襯與烘托。平湖秋月（重復(fù)然后上行 慢慢進(jìn)入主題）由近代著名的作曲家陳培勛改編于19世紀(jì)70年代的鋼琴曲《平湖秋月》是一首旋律優(yōu)美、具有獨(dú)特魅力的樂(lè)曲，它的成功之處在于作曲家既保留了原有曲調(diào)的民族特征，又發(fā)揮了鋼琴的多聲部?jī)?yōu)勢(shì)，使這一傳統(tǒng)樂(lè)曲成為改編鋼琴曲中的精品之一。第二、四、六段為反復(fù)出現(xiàn)的基本主題。⑤中國(guó)鋼琴表達(dá)的是一個(gè)海外游子對(duì)祖國(guó)“母親”的思念之情。從內(nèi)容上看，他的作品多以“五四”以來(lái)的新詩(shī)為題材，既有時(shí)代特點(diǎn)，又有民族風(fēng)格。這首作品采用了再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)形式，整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔明了。歌曲開(kāi)始的引子和全曲的間奏沒(méi)有旋律感,自始至終采用的都是似江水般流動(dòng)的鋼琴伴奏音型,聽(tīng)起來(lái)使人有親臨江水邊的感覺(jué),這也是該歌曲的獨(dú)到之處,乃是該歌曲藝術(shù)特征之三?！段易￠L(zhǎng)江頭》（歌詞：我住長(zhǎng)江頭 居住長(zhǎng)江尾）詞：北宋詩(shī)人李之儀，原詞模仿了民歌風(fēng)格,描寫(xiě)一個(gè)女子對(duì)愛(ài)人的深情懷念。在照顧字音的自然平仄的同時(shí)，特別留意字義的輕重，依照朗誦的原則考慮旋律的進(jìn)行。青主，廖尚果，即青主，中國(guó)音樂(lè)理論家，曾用筆名黎青主，別署黎青、。在音樂(lè)上極具民族風(fēng)格，在寫(xiě)法上與民歌相似，同時(shí)兼有敘事和抒情的特點(diǎn)。整首歌曲抒情、婉轉(zhuǎn)、規(guī)則、整齊、平和與傷感?！逗稳站賮?lái)周旋》（老上海風(fēng)格 歌詞：好花不常開(kāi)...何日君再來(lái)）《紅豆詞楊光》（鋼琴前奏 相思血淚拋紅豆 開(kāi)不完 春柳春花）曹雪芹作詞，劉雪庵作曲。1936年畢業(yè)于該校。梅花不畏冬雪，傲然綻放，吐艷枝頭，千百年來(lái)人們贊美這樣的雪梅精神。兩個(gè)插聲部都是男聲領(lǐng)唱、混聲應(yīng)和和形式寫(xiě)成，分別通過(guò)調(diào)式和速度對(duì)比，表現(xiàn)出一呼百應(yīng)，心心相通的抗戰(zhàn)熱情和誓死抗敵的決心。節(jié)奏鏗鏘有力，音調(diào)慷慨激昂。它很好的體現(xiàn)了黃自“中西結(jié)合”的中國(guó)新藝術(shù)歌曲風(fēng)格，創(chuàng)作于1932年淞滬之戰(zhàn)停戰(zhàn)之后，是一首小提琴協(xié)奏曲、鋼琴伴奏的抒情獨(dú)唱曲。1929年回國(guó)，先后在上海滬江大學(xué)音樂(lè)系、國(guó)立音專理論作曲組任教，并兼任音專教務(wù)主任，熱心音樂(lè)教育事業(yè)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂(lè)人才，是中國(guó)早期音樂(lè)教育影響最大的奠基人。賀綠汀在《牧童短笛》中以西洋樂(lè)理和技法，演繹、描繪出了一幅完美的中國(guó)田園風(fēng)情：以夕陽(yáng)、水鄉(xiāng)為背景，騎牛、橫吹為情態(tài)，把牧童、老牛、黃昏渾然連為一體，呈現(xiàn)了一副淡淡色澤的中國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)。該曲是音樂(lè)界第一首具有鮮明、成熟的中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲，刻畫(huà)了完全不同于西方風(fēng)格的中國(guó)田園音畫(huà)，曲將西方的復(fù)調(diào)寫(xiě)法和中國(guó)的民族風(fēng)格相結(jié)合，將歐洲音樂(lè)理論與中國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的中國(guó)風(fēng)格特征，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品翻開(kāi)了新的一頁(yè)，是我國(guó)近代鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作上一個(gè)具有創(chuàng)造性的范例?！都瘟杲稀罚ㄇ白喑L(zhǎng) 歌詞：那一天 敵人打到了我的村莊）端木蕻良作詞，賀綠汀譜曲的一首獨(dú)唱曲，為大眾熟知的抗日救亡歌曲。1931年考入上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校。四、五兩段運(yùn)用了“拍”、“絞”等非樂(lè)音指法，在第六段則運(yùn)用了連續(xù)泛音，使樂(lè)曲別有一番情趣。尾聲，樂(lè)曲速度加快，流利輕捷的夾彈同推拉滑音相結(jié)合，使音樂(lè)更具歌唱性，并在歡快的情緒中結(jié)束全曲。中間采用“彈分”手法，節(jié)奏輕快活潑。第二段琵琶用輪指奏出的長(zhǎng)音，模擬了古代管樂(lè)器演奏的行進(jìn)曲音調(diào)。音樂(lè)昂揚(yáng)有力，伴有鼓聲、號(hào)角聲，鼓聲由慢逐漸加快，營(yíng)造出大戰(zhàn)之前劍拔管張的緊張氣氛。全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法，集中體現(xiàn)了古琴藝術(shù)的“清、微、淡、遠(yuǎn)”的含蓄之美，被歷代琴家公認(rèn)為典范。全曲情景交融，寓意深刻?！皬V陵”是揚(yáng)州的古稱，“散”是操、引樂(lè)曲的意思，《廣陵散》的標(biāo)題說(shuō)明這是一首流行于古代廣陵地區(qū)的琴曲。體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調(diào)是第二段一個(gè)樂(lè)句的緊縮，最后結(jié)束在宮音上，出人意外又耐人尋味。第三段，快板。是一段悠揚(yáng)如歌、平穩(wěn)流暢的抒情性樂(lè)段?；ㄖ篙p輕帶過(guò)，好似一陣清風(fēng)扶搖直上，又好似仙樂(lè)飄飄，讓人感覺(jué)好像已經(jīng)來(lái)到了神仙府第，人世間一切煩惱憂愁都已經(jīng)煙消云散了。我們首先感到的，就是高山大川那雄偉的氣勢(shì)，從而聯(lián)想到人們應(yīng)該具備的寬廣胸懷。古箏：《浙派音樂(lè)在群馬的嘶鳴聲中展開(kāi)，旋律粗獷奔放。中段音調(diào)平穩(wěn)，又用較弱的力度演奏，好似人們?cè)诳嗫嗨妓髟馐芸嚯y的原因。《江河水》閔慧芬：（一進(jìn)來(lái)就是一個(gè)極慢的長(zhǎng)音）開(kāi)始的樂(lè)句由于采用暗淡的羽調(diào)式色彩，速度緩慢，旋律呈波浪式起伏，加上特殊揉弦和直音的交替使用，音樂(lè)呈現(xiàn)近似人聲的特殊音色，有傾訴性的語(yǔ)氣旋律，音調(diào)顯得凄涼而悲切。殷秀梅阿拉木汗（阿拉木汗什么樣）大阪城的姑娘or馬車夫之戀（兩個(gè)辮子真漂亮 不要嫁給別人）瑪依拉（人們都叫我瑪依拉）一杯美酒（媽的聽(tīng)不懂）④西南民歌西南民歌區(qū)包括云南、貴州、廣西等地的少數(shù)民族地區(qū)一帶。情歌是信天游的精華，民間叫酸曲兒?！靶盘煊巍笔橇餍性陉兾?、甘肅、寧夏的一種山歌。③西北民歌西北民歌是指流行在陜西、山西、甘肅、寧夏、青海、內(nèi)蒙古中、西部等省區(qū)的民歌。揚(yáng)州民歌楊柳青（咚呀咚雞溜肥腸那個(gè)調(diào)調(diào)）：《楊柳青》是一首典型的揚(yáng)州小調(diào)，其節(jié)奏輕快，運(yùn)用了很多切分和十六分音符，使歌曲形成了輕快、活潑、的風(fēng)格特征。蘇州民歌姑蘇風(fēng)光（山啥地啥的= =）太湖美 程桂蘭（太湖美呀太湖美）：一首具濃郁江蘇民歌風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲。歌詞一般只有開(kāi)始關(guān)于茉莉花的幾段，不唱《西廂記》的故事。在表現(xiàn)上，常有抒情和敘事相結(jié)合，即興編唱和依列表相結(jié)合，樸素的白描和生動(dòng)風(fēng)趣的比喻相結(jié)合的特征。新貨郎：（哎~~~~ 打起鼓來(lái) 推著小車來(lái)送貨）原唱者是中華民族歌唱家郭頌②江南民歌江南民歌承吳歌之傳統(tǒng)，具有細(xì)膩柔婉、清雅秀麗的風(fēng)格，主要是指以吳語(yǔ)為載體。《小看戲》共四段詞，集中描繪了一位“姐兒”的俊俏外貌和看戲前的裝扮活動(dòng)。③舌尖顫音貫穿全曲，加上模仿鑼鼓聲所使用的襯詞，淋漓盡致地表現(xiàn)出東北民歌“活”“俏”“浪”“逗”的特點(diǎn)以及高超的演唱技巧。人民很善于運(yùn)用音樂(lè)的表現(xiàn)因素，短小簡(jiǎn)練的手法，創(chuàng)造出鮮明、準(zhǔn)確而生動(dòng)的音樂(lè)形象，表現(xiàn)深刻的內(nèi)容和思想情感。東北民歌的特點(diǎn)一般音調(diào)比較高亢嘹亮，旋律寬廣，氣韻悠長(zhǎng)，聲音運(yùn)用上也比較剛直。①東北民歌：廣義上泛指東北各民族的歌曲藝術(shù)形式，包括東北漢族小調(diào)、各民族說(shuō)部以及蒙古族、滿洲族等民族的長(zhǎng)調(diào)、呼麥等；狹義東北民歌主要是東北小調(diào)的統(tǒng)稱，分為山歌、歌舞曲和薩滿調(diào)。《春蠶到死絲不盡》（前奏超長(zhǎng) 歌詞一出來(lái)“春蠶到死絲不斷”）充滿華彩性的拖腔，結(jié)合了京劇唱腔，變化的曲調(diào)節(jié)奏，表現(xiàn)了江姐的愛(ài)國(guó)情懷與心理活動(dòng)。采用西方交響樂(lè)伴奏，以及一領(lǐng)眾的民間歌唱方式使得歌曲更加具有震撼力與感染力。同一曲調(diào)重復(fù)時(shí)，將原曲調(diào)的開(kāi)始部分作局部變化，或增或減，或更改其板式；有的只換首句，有的換前數(shù)句，這種手法稱為換頭)中換頭的手法極為相似?！堆锘鹄镉诌€魂》（歌詞一出來(lái)是“昏昏天，沉沉地”）是田玉梅具有代表性的唱段之一，是主人公田玉梅在劇中的第一首詠嘆調(diào)。這個(gè)唱段在全局中占有非常重要的位置，唱段在音樂(lè)創(chuàng)作上有了新的突破和創(chuàng)新，他借鑒了西方歌劇中詠嘆調(diào)的形式，強(qiáng)烈的戲劇性色彩充斥著整個(gè)唱段。由于唱段中融入了板腔體，對(duì)板腔體唱段的板式變化、內(nèi)在節(jié)奏和旋法特征等要有較為全面的把握。與第一部分一開(kāi)始的下行嘆息曲調(diào)有所不同，第一樂(lè)句的旋律呈現(xiàn)出上揚(yáng)的特點(diǎn)，但隨即下行。同時(shí)，各句首音也形成連續(xù)下行的特點(diǎn)：“羽、徵、角、羽”，而第一句與第四句的首音之間更是形成呼應(yīng)的感覺(jué)。音樂(lè)塑造了十七八歲的少女—— —“喜兒”天真活潑、純樸善良的形象，同時(shí)表達(dá)了她盼望爹爹早日回家時(shí)期待和憂傷的心情。由著名作曲家陳鋼根據(jù)吐?tīng)栠d卡的爾所做歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》與劉福榮改編的笛子獨(dú)奏曲改編，完成于1976年。首先是長(zhǎng)笛和雙簧管奏出秀美如畫(huà)的引子之后，獨(dú)奏小提琴奏出詩(shī)意般的愛(ài)情主題。例如在獨(dú)奏小提琴的演奏手法上，大量運(yùn)用了模仿中國(guó)二胡的滑指、抖弦，甚至琵琶的演奏技巧，并將西方協(xié)奏曲形式與我們的戲曲音樂(lè)思維特點(diǎn)相結(jié)合，創(chuàng)造了具有中國(guó)自身民族特色的音樂(lè)形式。創(chuàng)造出了一種源于西方卻不同于西方的藝術(shù)形式，即中國(guó)的藝術(shù)歌曲。這種中西方音樂(lè)的完美結(jié)合之作，必定會(huì)在浩瀚的鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域，閃爍出獨(dú)特的光芒。對(duì)于原民歌來(lái)說(shuō)，重新經(jīng)過(guò)了作曲家的構(gòu)思與創(chuàng)作，可以說(shuō)完成了民歌在鋼琴這一表現(xiàn)手法上藝術(shù)價(jià)值的進(jìn)一步挖掘和發(fā)展。由于中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)審美情趣及方式與西方音樂(lè)有著截然的區(qū)別，傳統(tǒng)音樂(lè)的單聲線性思維與西方鋼琴多聲思維特點(diǎn)的不同，使中國(guó)的普通民眾很難在短時(shí)間內(nèi)接受和理解西方的鋼琴音樂(lè)。舞臺(tái)藝術(shù)不是單純模仿生活，而是對(duì)生活原形進(jìn)行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂。西方歌劇在表現(xiàn)中則側(cè)重于對(duì)外部客觀世界的再現(xiàn)和模仿。歌劇的文學(xué)劇本一般為白話散文，歌詞都要求動(dòng)作性?！鑴》治龈袷剑阂核囆g(shù)性、藝術(shù)成就、影響力、特點(diǎn)、與西方歌劇的區(qū)別 歌劇重要的三大元素：劇本、劇詩(shī)、音樂(lè)、舞蹈 戲曲元素是中國(guó)音樂(lè)的根 中國(guó)音樂(lè)的標(biāo)題性區(qū)別于西方 不要寫(xiě)劇情發(fā)展 ※中西方歌劇差異素材中國(guó)戲曲和西方歌劇的外部差異中國(guó)戲曲和西方歌劇的劇本都是文學(xué)語(yǔ)言，這點(diǎn)是它們的共性。這個(gè)唱段在全局中占有非常重要的位置，唱段在音樂(lè)創(chuàng)作上有了新的突破和創(chuàng)新，他借鑒了西方歌劇中詠嘆調(diào)的形式，強(qiáng)烈的戲劇性色彩充斥著整個(gè)唱段。例2 《山城上有一朵小紅杜鵑》則是歌謠體如泣如訴的小型唱段。但是作曲家考慮到完全使用地方民歌的音調(diào)對(duì)劇情的戲劇性和人物感情的抒發(fā)會(huì)有一定的限制，因此并不拘泥于過(guò)去創(chuàng)作工作中已經(jīng)形成的某些形式，音樂(lè)的創(chuàng)作上有一定的突破。黨的女兒背景：歌劇《黨的女兒》的誕生經(jīng)歷了以小說(shuō)《黨費(fèi)》為源頭，以電影《黨的女兒》為前身，經(jīng)歷三次創(chuàng)作改編才呈現(xiàn)出今天較為成熟的版本。（以一首曲調(diào)高亢激越的合唱“川江號(hào)子”拉開(kāi)序幕）主題歌《紅梅贊》——運(yùn)用四川戲曲和民間唱腔——刻畫(huà)江姐英雄形象。江姐音樂(lè)分析歌劇音樂(lè)素材的選取，對(duì)歌劇的寫(xiě)作，是有直接影響力的，是歌劇音樂(lè)風(fēng)格，色彩的基礎(chǔ)，有時(shí)甚至是整個(gè)歌劇成敗的關(guān)鍵經(jīng)典唱段《紅梅贊》《繡紅旗》《春蠶到死絲不盡》《五洲人民齊歡笑》被幾代人不斷傳唱，流傳至今。在表演內(nèi)容與形式上更切實(shí)的體現(xiàn)了中國(guó)歌劇表演藝術(shù)的民間性和大眾化，成為中國(guó)歌劇的里程碑，誕生了真正意義上的“民族歌劇”，在當(dāng)時(shí)也被稱為“新歌劇”，即在中華民族音樂(lè)基礎(chǔ)上，借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作手法而創(chuàng)作的具有中國(guó)特色的，綜合戲劇、音樂(lè)、詩(shī)歌舞蹈等藝術(shù)并以歌唱和表演為主的戲劇形式，這種戲劇有別于西洋歌劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲。白毛女歷史成就：在上演后，立即在當(dāng)時(shí)成了解放區(qū)影響最大、最受歡迎的劇目。大量使用對(duì)偶、排比、比喻等修辭手段，增強(qiáng)語(yǔ)言表現(xiàn)力（以四川名歌為基礎(chǔ)，廣泛汲取川劇、四川清音和越劇、滬劇、杭劇、京劇等諸多劇種加以創(chuàng)作，取其精華，音樂(lè)風(fēng)格上力圖體現(xiàn)自己民族的特點(diǎn)和風(fēng)格）——奠定全局基調(diào)。創(chuàng)作源頭：由于該劇的故事發(fā)生在江西，作曲家在力求突出民族特點(diǎn)與風(fēng)格的原則上，音樂(lè)上廣泛采用江西的地方性民族歌曲的曲調(diào)，說(shuō)唱音樂(lè)為素材，將江西的音樂(lè)體現(xiàn)形成“歌謠體”與“板腔體”的長(zhǎng)短有機(jī)的、自然的融合在一起，使得音樂(lè)極具地方特色。例1 《天邊有顆閃亮的星》與《萬(wàn)里春色滿家園》，純熟的運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)戲曲板腔體唱段，富有戲劇性的節(jié)奏變化特征。例4 《萬(wàn)里春色滿家園》是《黨的女兒》這部歌劇中的著名唱段，該曲是整部歌劇情感的最高潮。僅在這一個(gè)唱段就出現(xiàn)了七次，主題音調(diào)在此唱段中不同形式的出現(xiàn)，不僅使田玉梅的藝術(shù)形象得到了升華，還為歌唱演員發(fā)揮其聲樂(lè)技巧提供了廣闊的空間，把全劇的情感基調(diào)推向了最高潮。戲曲的唱辭和賓白都要有音樂(lè)性。中國(guó)戲曲最主要的就是表現(xiàn)生活，也是一種遠(yuǎn)離生活形態(tài)的戲曲，依舊是以生活為藝術(shù)的源泉，依據(jù)人物行動(dòng)中的感情起伏來(lái)表達(dá)故事，結(jié)構(gòu)上往往把內(nèi)心的隱秘加以外形化。中國(guó)戲曲中最重要的一點(diǎn)特征是虛擬性?！窀韪木幥哂辛颂厥獾囊饬x與作用，豐富了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作，在一定程度上推動(dòng)了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。民族音樂(lè)作品并非是一成不變的，它也在不斷的向前發(fā)展。民歌是經(jīng)過(guò)中華民族幾千年的歷史沉淀而成的傳統(tǒng)音樂(lè)精髓，將這樣的精髓運(yùn)用到鋼琴曲的創(chuàng)作中，是只有在中國(guó)的音樂(lè)文化土壤里成長(zhǎng)的作曲家才可能做得到的事情。在音樂(lè)創(chuàng)作上，作曲家們運(yùn)用了西方先進(jìn)的作曲技法，借鑒了西洋樂(lè)器鋼琴伴奏的形式。中國(guó)藝術(shù)歌曲的作曲家們?cè)趪?guó)外學(xué)習(xí)了西方傳統(tǒng)或是傳統(tǒng)的作曲技法，在借鑒其多樣化和聲色彩使用的同時(shí)，盡可能保留與使用中國(guó)民間音樂(lè)語(yǔ)言和民間音調(diào)、并把兩者完美結(jié)合起來(lái)。作品取材自中國(guó)家喻戶曉的梁祝愛(ài)情故事，在汲取了同名越劇優(yōu)美的唱腔為主要音樂(lè)素材的同時(shí)，作品在創(chuàng)作中亦對(duì)西洋樂(lè)器的演奏技法上進(jìn)行了大膽的民族化嘗試。結(jié)構(gòu)：樂(lè)曲為單樂(lè)章標(biāo)題協(xié)奏曲，以股市中具有代表的三段劇情——相愛(ài)、抗婚、化蝶為主要內(nèi)容，分為三個(gè)部分。具體分為兩部分：第一部分是“縱情高歌”，這部分極富歌唱性，展現(xiàn)了遼闊美麗的草原風(fēng)光與牧民們騎在馬上彈琴高歌的情景，在轉(zhuǎn)入第二部分時(shí)有一小段華彩第二部分是“熱烈歡舞”，這部分旋律富有誤導(dǎo)性，充分發(fā)揮了復(fù)雜多變敏捷靈活的技巧，表現(xiàn)了塔吉克人民歡騰的舞蹈場(chǎng)面。聽(tīng)力題①白毛女： 《北風(fēng)吹》（歌詞一開(kāi)頭就是北風(fēng)那個(gè)吹）是歌劇《白毛女》中最為膾炙人口的唱段，由我國(guó)著名作曲家張魯?shù)热怂?。第一部分每一句尾音骨架音為：“角、宮、羽、徵”，形成連續(xù)下行的音調(diào)，給全曲營(yíng)造了一種嘆息式的氛圍，表達(dá)了喜兒期盼爹爹回家但又害怕回家被地主黃世仁逼債的復(fù)雜、悲傷心理。第二部分各句尾音形成“宮、徵、宮、徵”的對(duì)應(yīng)關(guān)系。女主人公田玉梅的音樂(lè)總體上充滿了強(qiáng)烈的愛(ài)恨情仇，主要唱段的旋律抒情性強(qiáng)，具有很強(qiáng)的民族性，而且音域跨度大，所以田玉梅的角色需要在聲音上高亢嘹亮的女高音擔(dān)任，演唱者音域要寬廣，聲音要堅(jiān)實(shí)、剛健而又不失圓潤(rùn)。是《黨的女兒》這部歌劇中的著名唱段，該曲是整部歌劇情感的最高潮。僅在這一個(gè)唱段就出現(xiàn)了七次，主題音調(diào)在此唱段中不同形式的出現(xiàn)，不僅使田玉梅的藝術(shù)形象得到了升華，還為歌唱演員發(fā)揮其聲樂(lè)技巧提供了廣闊的空間，把全劇的情感基調(diào)推向了最高