【正文】 樹理之外，主要還有（）等。A．《在新的崛起面前》B．《崛起的詩潮》C．《新的美學原則在崛起》D．《崛起的詩群》4．在新中國成立之前，趙樹理發(fā)表的作品主要有（）。每題有14個正確答案，多選、少選和錯選均不得分。A．馬原B．余華C．格非D．孫甘露38．1950年趙樹理擔任《說說唱唱》的執(zhí)行主編后，引起了三次大的**，第一次是因為發(fā)表了一個描寫落后農(nóng)民的故事，這個故事是（）。A．《空中小姐》B．《動物兇猛》C．《看上去很美》D．《浮出海面》34．“不是一切火焰 / 都只燃燒自己 / 而不把別人照亮； / 不是一切星星 / 都僅指示黑夜 / 而不報告曙光??”這句詩出自作品（）。A．《惠安女子》B．《生命幻想曲》C．《童話詩人》D．《我是一個任性的孩子》30．作為小說家和文學現(xiàn)象的王朔浮出海面，以極端挑戰(zhàn)的方式、逼近生活的調(diào)侃、玩世不恭的姿態(tài)引起大眾的批評界的關(guān)注的標志性小說是（）。A．《空中小姐》B．《一半是火焰，一半是海水，》C．《動物兇猛》D．《玩的就是心跳》27．在當代文學史上有名的“三個崛起”的作者中，有一位是朦朧詩潮中的詩人，他是（）。A．顧城B．海子C．北島D．舒婷24．老秦在閻家山的問題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭，這個情節(jié)出自趙樹理的小說（）。A．新寫實小說B．尋根小說C．新歷史小說D．先鋒小說22．王朔是創(chuàng)造熱點和現(xiàn)象的高手，電視、電影、報紙等大眾媒體都被他玩過用過，他更會為自己和作品作廣告，1999年出版的一部小說還沒出版就被炒得不可一世，但讀后大家都發(fā)現(xiàn)上當受騙。其中的代表作是（）。A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》C．《崗上的世紀》D．《大劉莊》16．在一段時間內(nèi)，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣。這部詩集是（）。A．顧城B．江河C．北島D．舒婷10．“對于世界 / 我永遠是個陌生人 / 我不懂它的語言 / 它不懂我的沉默”這句詩出自北島的作品（）。A．《小二黑結(jié)婚》B．《福貴》C．《李有才板話》D．《登記》7．朦朧詩從“地下”走向“公開”，最初是一家報刊1980年10月以“青春詩會”的名義發(fā)表的舒婷、顧城、江河、徐敬亞等人的作品。A．北島B．舒婷C．顧城D．江河4．新中國成立前夕，趙樹理引起爭論的作品是（）。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。78．的《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場面。74．汪曾祺開啟了“尋根文學”風氣之先，更新了小說觀念，啟動了當代作家的文體意識和語言感覺，受他影響的作家主要有阿城、阿成等。70．“文革”中江青親自培養(yǎng)的“八個樣板戲”中，有5部京劇現(xiàn)代戲，它們是《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《》和《奇襲白虎團》。66．江青介入京劇現(xiàn)代戲的移植和改編，是從20世紀年代初開始的。62．第二批“樣板戲”主要有4部京劇，它們是《》、《紅色娘子軍》、《平原作戰(zhàn)》和《杜鵑山》。59．“女性寫作”的概念是法國女性主義評論家埃萊娜56．《》以西南聯(lián)大的生活為背景，寫了一個校警的故事。52．“以夢為馬”，一往深情地追尋精神的家園，夢想著能夠創(chuàng)造一種“民族和人類的結(jié)合，詩和真理合一的大詩”。48．90年代的一個重要的文化現(xiàn)象便是書本和電視的聯(lián)合，作家和評論家一同走上屏幕，在書本死亡的地方開始新的書寫，余華的《許三觀賣血記》和的《情愛畫廊》都曾經(jīng)作為視象被觀看。44．在的《山上的小屋》等作品中，人與人的關(guān)系始終處于一種非常緊張的狀態(tài)，窺視與恐懼，仇恨與冷漠無休止地折磨著所有的人。40．郭沫若在《讀了〈李家莊的變遷〉》一文中說，這部小說的規(guī)模比作者的前兩部小說《小二黑結(jié)婚》和《》“更加宏大了”，“最成功的是語言”，“創(chuàng)出了新的通俗文體”。36．從汪曾祺目前的小說來看，他的小說背景大多是故鄉(xiāng)江蘇的風土人情和市井生活。32．海子信奉存在主義的先驅(qū)、當代德國哲學家海德格爾關(guān)于詩歌是“澄明之境”的觀點，他也欣賞海德格爾對德國浪漫主義詩人關(guān)于“人，詩意地居棲??”的鐘情。28．從1958年到“文革”結(jié)束這期間盛行的“三結(jié)合”寫作方式，是指領(lǐng)導出思想、作家出技巧、。24．小說《“鍛煉鍛煉”》中的所謂“鍛煉鍛煉”，只是作品中爭先社老主任的一句口頭禪。20．公劉發(fā)表于1979年剛剛于成都復刊的詩刊《星星》上的“讀后感”《新的課題》談論的是的詩。16．舒婷的詩歌《致橡樹》在全國最具權(quán)威性的詩歌刊物《詩刊》上發(fā)表之前，曾在非正式刊物《》上發(fā)表過。12．京劇《紅燈記》的編劇和導演分別是和阿甲。8．原名趙振開，在“文革”中他曾以“艾珊”的筆名創(chuàng)作過小說《波動》。4．京劇《沙家浜》是從滬劇《》移植的。第二篇：中國現(xiàn)當代文學專題期末自測題中國現(xiàn)當代文學專題(2)期末自測題一、填空題要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字?；橐鰺o愛，披戴著諸多的枷鎖，脫離感情的范疇。她筆下的女性，幾乎沒有一個走出了婚姻的城堡，而她創(chuàng)造的給人印象最深的意象，則全都是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的。張愛玲小說中的“市井小說的色彩”，則主要指她作品中的“通俗傾向”。張愛玲作品既大雅又大俗，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的特點，以及極為鮮明的藝術(shù)獨創(chuàng)性和本身的缺陷。往往把人置于兩性關(guān)系和婚姻關(guān)系中去表現(xiàn)人性的貧弱和病態(tài)。因此，她由愛生恨，最終變得瘋狂。她是中國五四運動，追求婦女解放，爭取獨立自由的新女性代表。最后，在虎妞身亡，小福子自盡后，他的理性徹底毀滅，精神崩潰，最終自我放縱，跌入流氓無產(chǎn)者之列。至此，祥子的形象仍然是使人同情，甚至令人起敬的。這時候的祥子，形象是可愛的。第一篇：期末中國現(xiàn)當代文學人物形象分析《駱駝祥子》祥子的形象祥子這個形象充滿了強有力的悲劇意味。他自信，自尊，鄙棄一班洋車夫的淪落。他仍不改自己做一個獨立勞動者的初衷，不愿意依靠虎妞的經(jīng)濟優(yōu)勢。在虎妞的影響下，他的生活態(tài)度有了某些改變?！独子辍贩变舻男愿裉卣鳎悍变羰且粋€最具“雷雨”性格的女性，她雖脫胎于舊時代，卻在新舊交替的社會背景下，具有追求幸福、自由反抗的性格特點，在周公館墳墓般的氛圍中，她從壓抑、追求到爆發(fā)、毀滅的過程，集中體現(xiàn)了舊時代個人、家庭、社會的悲劇命運。然而她不甘于忍受周家的氣氛，要求掙脫這一切。以《金鎖記》為例分析張愛玲小說的創(chuàng)作特色結(jié)合作品分析小說創(chuàng)作：創(chuàng)作特色主題、人物形象、結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)、心理描寫（內(nèi)容+形式）藝術(shù)特色人物形象、結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)、心理描寫（形式）張愛玲采取非啟蒙，非革命的私人性話語寫作。表現(xiàn)衰落中的中國封建文化。《紅樓夢》影響了張愛玲小說的創(chuàng)作技巧、心理描寫、人物形象的塑造、語言特色。張愛玲的“女人觀”和她小說中創(chuàng)造的意象，都有許多傳統(tǒng)的因素。女人帶著三綱五常的意識緊緊依附著男性和家族權(quán)力。張愛玲熱衷于表現(xiàn)自己對人生的切身體驗和獨特感悟，而且她還有著深厚的、融合中西兩方面的文化素養(yǎng)，藝術(shù)地運用漢語語言的純熟手法，很自然地繼承了傳統(tǒng)的古典小說和現(xiàn)代的通俗小說的手法與韻味，將“新、舊、雅、俗”融會貫通，創(chuàng)造出了新舊交織、雅俗共賞的獨特風格。3．一般認為，出現(xiàn)在“文革”前的“樣板戲”的主要構(gòu)成是“京劇現(xiàn)代戲”，而“京劇現(xiàn)代戲”的創(chuàng)作開始于年。7．芭蕾舞《紅色娘子軍》在改編過程中，刪去了原電影本中與瓊花的愛情描寫。11．當年在《紅燈記》中扮演李鐵梅的演員是。15．在趙樹理研究中，對趙樹理作品的再認識有著重要意義的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”年召開于大連。19．20世紀40年代后期，作為實踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽。23．“樣板戲”《海港》的前身是淮劇《》。27．在20世紀90年代的趙樹理研究中，陳思和有意發(fā)掘趙樹理的“民間立場”的意義，認為趙樹理的小說，尤其是《》作為“民間文化形態(tài)”表達了與國家意志的“時代共名”不一致的“農(nóng)民立場”、“民間立場”。31．小說《創(chuàng)業(yè)史》和《山鄉(xiāng)巨變》的作者分別是和周立波。35．王安憶引起文壇注意的第一篇小說是《》，寫了一個叫雯雯的女孩子的信念與夢想，痛苦與歡樂。39．《今天》是由“”創(chuàng)辦的一份民間文學雙月刊，主要成員有北島、芒克等。43．王朔較早獲得社會認可的作品是1984年的一個類似“言情模式”的愛情小說《》。47．根據(jù)小說《動物兇猛》改編的電影是姜文導演的《》。51．汪曾祺曾說，他寫的形象受到過老師沈從文筆下那些農(nóng)村少女三三、夭夭、翠翠等的潛在影響。55．在趙樹理創(chuàng)作的影響下，馬