【正文】 不能面面俱到，應(yīng)寫自己讀后在思想上、行動上的變化。在寫作時(shí)，要分辨什么是主要的，什么是次要的，力求做到“讀”能抓住重點(diǎn)，“感”能寫出體會。三、要密切聯(lián)系實(shí)際，這是讀后感的重要內(nèi)容。編輯本段如何寫讀后感格式一、格式和寫法讀后感通常有三種寫法：一種是縮寫內(nèi)容提綱，一種是寫閱讀后的體會感想，一種是摘錄好的句子和段落。這主要是因?yàn)樽髡哌€不能把握所要引述部分的精神、要點(diǎn)，所以才簡明不了。一句話，讀后感中少不了“敘”。如對原文中心感受得深可以寫成讀后感，對原作其他內(nèi)容感受得深也可以寫成讀后感，對個(gè)別句子有感受也可以寫成讀后感。如果要讀的是議論文，要弄清它的論點(diǎn)(見解和主張)，或者批判了什么錯誤觀點(diǎn)，想一想你受到哪些啟發(fā)，還要弄清論據(jù)和結(jié)論是什么。要寫好有體驗(yàn)、有見解、有感情、有新意的讀后感，必須注意以下幾點(diǎn)：首先，要讀好原文“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的?，F(xiàn)今社會是敢愛敢恨的世界，戀人之間的分手，婚外情很普遍，但我不主張這些，即使婚外情中有許多真情在，但我想，一個(gè)人除了追求自己目標(biāo)的同時(shí)還要想到責(zé)任心。雖然是為了家人才會走上這條路，雖然會抱怨自己的命不好，雖然對這個(gè)社會對這個(gè)家有怨氣，但也不會去傷害自己最親最愛的人。這些可能是大多數(shù)觀眾的最初想法，如果能聯(lián)系上當(dāng)時(shí)的社會背景，想的更復(fù)雜更深刻點(diǎn)的話，我會對曼璐和祝鴻才存有一絲的理解和可憐。盡管我這樣的觀點(diǎn)可能并不符合張愛玲本人的想法，但是僅僅作為一個(gè)猜測是無傷大雅的。在與胡蘭成的感情破裂后，她作為一個(gè)處于弱勢的女人心里是很敏感的。他們所能做的，只有屈服。但是，整個(gè)社會畢竟還沒有接受這種形式，自由戀愛對于苦苦維持舊社會勢力的保守分子來說是大敵，是不可能接受和認(rèn)可的。再加上祝鴻才——這個(gè)禽獸般的姐夫?qū)β鼧E的欺辱，曼楨便徹底陷入了人生的黑暗：被姐姐囚禁，被母親欺騙，被姐夫強(qiáng)暴，被孩子牽絆，曼楨也就不再是那個(gè)和世鈞在一起的曼楨了。如果說世鈞的家庭給這段愛情帶來的只是一個(gè)小小的阻撓的話，曼楨的家庭給這段愛情帶來的則是難以逾越的鴻溝。如果沒有世鈞母親的阻撓，沒有燒掉曼楨的來信，世鈞不會這么早放棄，或者甚至在回家的時(shí)候就定下與曼楨的婚事而使這段愛情得到婚姻的保證了。當(dāng)然，這個(gè)悲劇也許是他們各自的家庭造成的。她的善良和堅(jiān)強(qiáng)使她能與祝鴻才生活在一起，以她那自殺般的心情養(yǎng)育那個(gè)孩子。我們會在心里喊，也許世鈞注意到戒指就好了，也許世鈞不答應(yīng)他母親定的婚事就好了，也許??可是，他的性格就注定了這些“也許”不能成為事實(shí)?？墒俏乙仓溃麄兪钦娴幕夭蝗チ?。這份平淡的愛情，在那個(gè)溫婉而又凄迷的舊上海反而更顯珍貴。連最終難得在一起的戀人，如《傾城之戀》里的白流蘇和范柳原，也是香港的淪陷成全的。十八年，流年似江水滔滔逝去，那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛，慢慢淡去；那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛，已然遠(yuǎn)了；而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮，一句“世鈞，我們回不去了”，將那十八年的惆悵和哀傷在我心頭彌漫開來，久久不散。記憶猶新的有一句，世均，我們回不去了。看完了半生緣，很容易產(chǎn)生一種想法，若沒有祝鴻才，豈不是成了幸福的結(jié)局？其實(shí)不然，結(jié)局肯定還是是曼楨一個(gè)人帶著孩子，頂多那孩子是世均的罷了。家里人并不以她為榮，反而隨著時(shí)光的流逝，對曼璐越來越反感。再就是顧家，整個(gè)家族思想很落后?！栋肷墶分唤o我?guī)硪唤z懊悔。世鈞貌似國債，風(fēng)險(xiǎn)較低，一生平庸。曼楨的婚姻是個(gè)悲劇，是因?yàn)樗欢顿Y，婚姻就是炒股，女姓的年輕、美貌與金錢就是她購股的資本。命運(yùn)是海，人是船，船行于海，海若推波助瀾，船能一日而絕千里，海若洶涌澎湃，船即覆沒，此非人能改之況。人自然是不能孤立于社會經(jīng)濟(jì)之外的。叔惠生活在美國，戰(zhàn)時(shí)美國的消費(fèi)水平遠(yuǎn)高于國內(nèi)，叔惠仍然存在一定的經(jīng)濟(jì)問題，再加上其風(fēng)流的性格，共同作用便成了一幕婚姻的悲劇。曼楨就是個(gè)“吃人家嘴軟拿人家的手軟的可憐婦女。曼楨也是大悲劇，她讓我認(rèn)識了人窮了是多么可怕，眼睜睜地被人坑也不能還手，因?yàn)闆]有錢。20 25 = 500為了讓內(nèi)心平穩(wěn)，我把一切情感都理解成神經(jīng)——體液——免疫調(diào)節(jié)的結(jié)果，因此我的內(nèi)心變得無比強(qiáng)大，仿佛裝甲車一般，《半生緣》沒有給我半點(diǎn)觸動。男人在毀掉女人的同時(shí)，便毀掉了自己；而女人則如風(fēng)中的玫瑰，雖遭摧殘，卻永遠(yuǎn)美麗！呵，永遠(yuǎn)的《十八春》，永遠(yuǎn)的曼楨，永遠(yuǎn)的張愛玲！半 生 緣 《半生緣》是一本我不太讀懂的小說，它距離我太遠(yuǎn)。其實(shí)即使一切不變，我以為《十八春》仍然是一個(gè)徹底的悲劇。悲劇更容易打動人，悲劇人物更容易讓人同情——這是人們的共識。多年來，我始終為張愛玲輕率的舉動痛惜，卻不能不欽佩她追逐愛情的勇氣。所以我們可以看到，曼楨與世鈞的愛情，發(fā)生于小飯館，發(fā)生于吃飯的時(shí)候。我讀《十八春》，與其說是傾心小說中曼楨與世鈞的傷感愛情故事，不如說是在許多年來苦苦追尋著張愛玲破碎、高傲的情感世界。令我如失去親人般心碎的事件發(fā)生于１９９５年９月８日，那一天我從廣播中得知，張愛玲被發(fā)現(xiàn)去世于自己的公寓中，享年７４歲。而此以后，便沒有比張愛玲的作品更讓我鐘情、癡迷的文學(xué)作品了。張愛玲可以說符合了青春的我對于女人所有的審美標(biāo)準(zhǔn)，所以張愛玲直至今天仍然是我精神上的永遠(yuǎn)情人。當(dāng)我信手翻到一本臺灣的文學(xué)雜志的時(shí)候，被一幅年輕女人的照片吸引了。喜歡張愛玲是從上個(gè)世紀(jì)的９０年代初期某個(gè)冬日的下午開始的。所以，我讀小說的時(shí)候，我常常都是把小說中的故事當(dāng)作讀作家自己的事情來讀的。我喜歡女人的美麗，但更喜歡女人的生活 文字的慢慢展開，不時(shí)一句沉思，簡單的心情表現(xiàn)，卻強(qiáng)烈襯出了宏大的悲劇。故所有的基本因素也才能湊成悲劇的。母親的息事寧人，都是有一定因素，主要當(dāng)然只能歸結(jié)于人的觀念，當(dāng)時(shí)對于娶姨太太的認(rèn)同導(dǎo)致了可行，因而我認(rèn)為這與其說是愛情小說，不如說是控訴現(xiàn)實(shí)。提煉出自己的思想是文學(xué)家，因而并非適于所有人，哲學(xué)家便尋覓普適的規(guī)律。曼禎，借其姐姐的對比，反而體現(xiàn)了她的，同時(shí)也體現(xiàn)世鈞的脫俗，他比世鈞更堅(jiān)毅些。然而，死只是濫調(diào)的悲劇，故依魯迅的定義：“悲劇就是把有價(jià)值的東西撕毀給人看。我在看書的那十幾個(gè)鐘頭，仿佛不斷地，回響著“她怎忍心如此”的念頭。從性格上講，這兩個(gè)平和而不失浪漫與熱情的人是為讀者所認(rèn)定的?；夭蝗サ亩际沁^去，能把握的都是將來?！笨墒且磺胁皇敲\(yùn)，一切都是命運(yùn)，陰差陽錯，十四年轉(zhuǎn)瞬而過，對于年輕人，三年五載都能作為一生一世，然而十四年呢?? 物是人非事事休，欲語淚先流。“我們回不去了”《半身緣》這本書很細(xì)，整本書尤其是對情節(jié)，即人物的命運(yùn)刻畫得最為生動，令人不禁沉醉其中，生活中瑣碎的小故事竟飽含最真摯的情感，竟能被演繹得如此透徹，人生匆匆數(shù)十載，為了一個(gè)命運(yùn)注定的交集，苦憶了十四年，情書未完，情亦未完，可惜緣已盡，一切都已過去，一切都已成為回憶?！澳銌栁覑勰阒挡恢档?，其實(shí)你應(yīng)該知道，愛就是問值不值得。第二篇：《半生緣》讀后感阿《半生緣》讀書筆記 看這本書，應(yīng)該伴著一支憂傷的曲子，回頭又把這本書看了一遍，方才動筆，我不知道為什么人們對它的評價(jià)是有一個(gè)陽光的結(jié)尾，可能是我太過于完美主義化，但我真的不太明白這個(gè)悲劇想告訴我們什么？珍愛生命？愛惜眼前的人？總之我體會不到。小說中的曼楨可愛賢惠，積極向上，與曼璐形成鮮明對比。在這里我們也可以看出世均的性格特點(diǎn)，懦弱，小氣。當(dāng)世均的母親聽到曼楨和他丈夫曾經(jīng)相識的一個(gè)舞女長得很像時(shí)，對曼楨顯然就有了隔閡。第一篇：《半身緣》讀后感《半身緣》讀后感《半身緣》又名《十八春》，可以說是張愛玲的巔峰之作，據(jù)說是根據(jù)美國作家馬寬德的《普汗先生》改寫的，所以前段時(shí)間讀了一下，下面簡單說一下我的看法。其實(shí)仔細(xì)想想，世均的情感變化和他的家庭不無關(guān)系，世均的家庭也可以說是一個(gè)比較大的家庭，傳統(tǒng)的觀念在這個(gè)家庭中仍占統(tǒng)治地位。但他人雖然走了，但對曼楨和世均的感情卻影響甚大，這也是后來曼楨和世均感情出現(xiàn)裂痕的導(dǎo)火線。此時(shí)，世均如果對曼楨堅(jiān)持不懈的找下去，曼楨也許就不會被關(guān)在黑屋子里那么久，但即使曼楨被救出來，曼楨和世均沒有在一起的可能，畢竟以當(dāng)時(shí)的觀念，估計(jì)要接收曼楨也是不太可能的了，雖然十八年后他們重逢，但也早已時(shí)過境遷，曼楨的心也已經(jīng)涼了，所以當(dāng)世均問曼楨還愿不愿意回到他身邊，曼楨拒絕了，這也許真的是造化弄人吧。十八年前的春天也早已不再，十八年前的人也早已不知去向何方，十八年前的熾熱的心也已漸漸冷卻，曼楨和世均也終只有半生的緣分。曼璐，她自己就是一個(gè)悲劇，但她卻一手造成了如此多的悲劇，我不明白，無論現(xiàn)在如何，畢竟她原來也是像曼楨一樣清純可愛的少女，她也有美好的愛情，環(huán)境真的能把一個(gè)人改變這么多？為什么會是這樣的結(jié)局呢？ “門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”，隨著祝鴻才對她日復(fù)一日的冷落，再見昔日愛人張?jiān)ヨ?，而他愛上了自己的妹妹曼楨，她犧牲一切供養(yǎng)大的曼楨，不該怪她多疑，只因?yàn)樗軅?，文章中曾多次提到她的后悔，可惜惡人做到底，她失去了自己的妹妹，自己她悄然離開了人世，空留下落滿灰塵的照片，她就如同一根香，燃盡了自己的生命，也將悲劇傳遍四周，最終，香盡，但縈繞在人世間的只有痛苦?！睂ε笥?，她也是熱情與善良，然而最終害了她的正是她的熱情與善良，她對豫瑾的照顧令曼璐和世鈞誤會并嫉妒，甚至于引出了“借腹生子”的報(bào)復(fù)，而嫉妒和懷疑也讓世鈞離開，到最后成了“洋山芋做的蝦仁”空度日子?！爱?dāng)你沒想去愛一個(gè)人的時(shí)候，你已經(jīng)愛上她了。半生已過，緣已盡，一切從未開始，一切從未結(jié)束。我以為，《半生緣》的梗概毋寧說是數(shù)組直線的相交與遠(yuǎn)去，尤其是世鈞和曼禎。深刻的女人是可怕的，周國平如是說，怕是看了張愛玲的小說。當(dāng)然，以裝病垂死來作為素材，而原文并未以人的死亡來賺眼淚，或能表明她才不愿這樣濫調(diào)。將這樣一個(gè)自己塑造的完美人物摧殘成這樣，這個(gè)女人太可怕了。我素來對文學(xué)家的命運(yùn)論感到十足的趣味。世鈞的軟弱以及不執(zhí)著與不深信。但是他們的確是有不和的，這不足為怪，畢竟沒有同樣的人，總會有矛盾，不足以導(dǎo)致悲劇。喜歡漂亮女人，是這世間所有男人的共同愛好；但喜歡集漂亮、世俗、智慧于一身的女人卻不是所有男人的愛好，而我是。反正我是從不相信的。比如張愛玲，就是一個(gè)我從青春時(shí)代便喜歡，甚至癡迷的作家。那一天，午后的陽光暖暖地照到我的身上，于是心中也仿佛有了一種暖暖的意味。情趣、喜歡她們對于世俗世界的關(guān)注與一往情深；當(dāng)然我也喜歡女人的智慧、才藝，惟如此女人才可能擁有可愛與高貴的氣質(zhì)。而在此之前，同那個(gè)年代大多數(shù)輕狂的年輕人一樣，我似乎也僅對于歌德、普希金、莎士比亞……對于外國的一些所謂時(shí)髦的文學(xué)作品發(fā)生過一點(diǎn)興趣。然而在我的想像里，她依然如我所看到的照片中一樣，美艷動人；如戀愛中的“曼楨”（《十八春》中的女主人公）一樣可愛迷人。所以，《十八春》是張愛玲所有作品中我閱讀次數(shù)最多、閱讀最精心的作品。但是她所追求的卻并不是我們常人所以為的那種知識分子式的，所謂高尚的、神圣的、虛無縹緲的純