梅蘭芳影評(píng)-全文預(yù)覽
【正文】 與否）都挖掘出自己的表演潛質(zhì)。它的鋪墊緊湊扎實(shí)，絕不拖泥帶水；下半部動(dòng)作場(chǎng)景張弛有致，緊張但不膩煩。《十月圍城》便是這樣一部佳片，它為純感官的打斗注入了一種發(fā)自靈魂深處的追求，一種可貴的愛(ài)國(guó)精神，一種人文和政治理想。而導(dǎo)演試圖做到的，我們想要看到的，并沒(méi)有完全如愿。然而梅蘭芳之所以是梅蘭芳，是因?yàn)樗?dú)一無(wú)二，任何人模仿不來(lái)?！薄ⅰ澳菚r(shí)，沒(méi)有人會(huì)想到，這個(gè)孩子今后和中國(guó)京劇，密不可分的聯(lián)系在了一起，直到他生命的最后一刻。清脆的鋼琴聲響起，講述了梅蘭芳在廣合樓的登臺(tái)，自此真正開始了他的藝術(shù)生涯??在我看來(lái)，影片的音樂(lè)，使用得十分到位。聲音又變成長(zhǎng)生殿的京劇伴奏，梅蘭芳就是在這里第一次登臺(tái)演出的。這時(shí)的音樂(lè)，是宏亮有氣勢(shì)的，還夾雜著幾聲鑼聲，顯示出京劇的磅礴氣勢(shì)；后音樂(lè)轉(zhuǎn)柔緩，悠揚(yáng)的笛聲響起，有一種回憶的色彩，這時(shí)梅蘭芳幼時(shí)泛黃的爛照片便躍然于畫面之上，像流水一樣蕩漾著；鑼鼓和二胡，搭構(gòu)出人們耳熟能詳?shù)木﹦∏{(diào)。于是梅蘭芳對(duì)老板說(shuō)：“去不了，我有急事。要知道，梅蘭芳抵抗的不是某個(gè)人，某種勢(shì)力，某樣困境，他抵抗的是一個(gè)時(shí)代。梅蘭芳只得找大夫并注射了會(huì)發(fā)燒甚至可能昏迷的藥來(lái)開日本人為他舉行的記者招待會(huì)，梅蘭芳蓄須明志拒絕了日本人。日本人說(shuō)他是在舞臺(tái)上裝腔作勢(shì)的女人，還用戰(zhàn)刀恐嚇?biāo)?，梅蘭芳都不為所動(dòng)，無(wú)奈日本人只好放了梅蘭芳。后來(lái)日軍侵華，為了不給日本人唱戲。第一場(chǎng)，梅蘭芳的上座率僅七成，十三燕贏了。邱如白第一次看了梅蘭芳的戲就迷上了，并給梅蘭芳一些意見(jiàn)。這封信是大伯寫給自己的，信里說(shuō)：大伯去宮里唱戲。這是全片唯一使我落下淚的場(chǎng)景，也是能讓我找到一些《霸王別姬》的影子的一個(gè)段落，有一種英雄落寞的感覺(jué)。這是陳凱歌在整部影片中塑造得最成功的一個(gè)人物，而王學(xué)圻不愧是老一派的實(shí)力演員，無(wú)論是作為“伶界大王”該有的扮相身段手勢(shì)，還是略帶黑色幽默讓人笑中帶淚的演繹，著實(shí)把這么個(gè)血肉豐滿而復(fù)雜的十三燕給演活了。這部影片中最讓人無(wú)可爭(zhēng)議的是黎明出場(chǎng)前的那部分部分。他那張撲克臉幾乎沒(méi)有任何表情，演技水平不是一般的差勁。第一個(gè)第一批敢去動(dòng)紙枷鎖的人,為中國(guó)帶來(lái)了希望,為中國(guó)贏來(lái)開天辟地的新時(shí)代,他們是歷史的先驅(qū),歷史是他們指引的,時(shí)代是他們指導(dǎo)而建立的.,十三燕的隕落他是梅蘭芳的前輩,是京劇泰斗,但最后還是死在京劇上,死在京劇這個(gè)給了他一輩子榮耀的藝術(shù)上,因?yàn)楹兔诽m芳斗戲,他輸了,他輸不起,于是,這是他的時(shí)代結(jié)束的原因,那件老佛爺賞給他的黃色綢袍,他不得不交出他最愛(ài)的黃袍和帽子上的翡翠玉,還是無(wú)法還清賭注,他帶著怨,帶著不甘,希望梅蘭芳提波提波戲子的地位,他活了一輩子,唱了一輩子,他再不是那個(gè)帶紙枷鎖的大伯了.第二篇：梅蘭芳影評(píng)《梅蘭芳》觀后感我看完《梅蘭芳》時(shí)候，已經(jīng)很晚了，大概12點(diǎn)多了，頓時(shí)感到莫名的悵然，心里好像有什么壓在心口缺拿不開。作為觀眾，我記住了眾多演技精湛的配角，為他們出神入化的表演而激動(dòng)；同時(shí)，也為傳統(tǒng)意義上主角們的某些缺陷而倍感遺憾。第一篇：梅蘭芳影評(píng)《梅蘭芳》影評(píng)在影片《梅蘭芳》里，我們看到了陳凱歌的誠(chéng)意，看到了屬于因?yàn)榈却饵S土地》、《霸王別姬》的那個(gè)北方氣韻的陳凱歌。程蝶衣畢竟只是虛構(gòu)的藝術(shù)形象，而梅蘭芳則是家喻戶曉的真實(shí)人物，對(duì)于這樣一位在國(guó)人心中象征藝術(shù)與美的人物，拍攝傳記性影片，本身就意味著將整個(gè)團(tuán)隊(duì)置于懸崖邊緣。大伯,不爭(zhēng),注定不敢撕掉紙枷鎖,也注定要一輩子受它的愚弄。但是，黎明是這部影片的失敗之處，我可以毫不客氣的說(shuō)。然而匪夷所思的是，隨著情節(jié)的階段式推進(jìn)，我的觀影情緒也跟著三步走，從心潮澎湃到開心一刻再到昏昏欲睡，這三段由于敘事手法和演員表現(xiàn)的迥異而呈現(xiàn)出完全不同的水準(zhǔn)。這是一個(gè)極具人格魅力和性格張力的角色，他血性爺們但不嚴(yán)肅死板，他看似不著邊際的自嘲調(diào)侃字字都在點(diǎn)上，他看似謙卑卻敢于權(quán)貴叫板，他明里反對(duì)梅蘭芳革新實(shí)際卻是其登上事業(yè)頂峰的最后助力；處在新舊更替風(fēng)口浪尖的上的他，是個(gè)極其矛盾的人物，與看不起伶人的權(quán)貴矛盾，與時(shí)代矛盾，與梅蘭芳矛盾，與他自己矛盾。面對(duì)被人蓄意破壞后一片狼藉空無(wú)一人的“座兒”，他氣定神閑地唱完最后一句《定軍山》，在他認(rèn)為“最神圣”的戲臺(tái)上給自己的藝術(shù)生涯和生命劃上了完美而悲壯的休止符。戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個(gè)花腔，逝入云端，似有若無(wú)之間，不失為一個(gè)好的結(jié)尾，影片開始是少年梅蘭芳打開一個(gè)木匣子，看到一封信。十年后，在十三燕的培養(yǎng)下，梅蘭芳在梨園行嶄露頭角，并認(rèn)識(shí)了邱如白。邱如白甚至辭了職而全力幫助梅蘭芳并預(yù)言梅蘭芳的時(shí)代到了。梅蘭芳的時(shí)代果然到了。在梅蘭芳拒絕唱戲后帶走了他。日本人攻進(jìn)上海，要梅蘭芳唱戲給他們慶功。戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個(gè)花腔，逝入云端，似有若無(wú)之間，不失為一個(gè)好的結(jié)尾梅蘭芳是一個(gè)溫柔的抵抗者。影片《梅蘭芳》中，的確有許多地方需要那股子瘋魔，比如：梅蘭芳對(duì)“平生最愛(ài)的女人”孟小冬可望不可即，最大心愿只是與她一起看場(chǎng)電影，就當(dāng)兩人即將成行，卻有戲園子老板要他去救場(chǎng)——這是一個(gè)極富象征意味的情節(jié)，因?yàn)?
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