【正文】 ① 柳永月華收，云淡霜天曙?！保圪p析］ 這是一首傷別的戀情之作，寫別后的凄涼情景。衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意?！坝浀谩币韵氯洹皟芍匦淖帧奔葘憽傲_衣”裝飾，又暗示與戀人的默契。上闋描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷別的凄涼。④小蘋：歌女名。［注釋］ ①臨江仙：唐玄宗時教坊曲名。019臨江仙① 晏幾道夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。下闋寫黃昏時在菊圃獨飲。⑥消魂：形容極度愁苦。③金獸：獸形銅香爐。莫道不消魂⑤，簾卷西風，人比黃花瘦。瑞腦消金獸②。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。②沈：同“沉”。017如夢令 李清照常記溪亭日暮①，沈醉不知歸路②。開頭一句雖在用李白詩句，而舉止超逸，氣韻終高一籌。②玉宇：道家所謂天帝之居所。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。不知天上宮闕，今夕是何年。全是寫實，并非虛構(gòu)。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點燈到正月十六日”，真是“家家燈火，處處管弦”。這樣，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當年汴京歡度節(jié)日的回憶上來。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無心賞玩。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠不是很濃郁的。（這里的“人”，有的評論者認為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好?！举p析】 《永遇樂》是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節(jié)時的感受。⑥：三五：指元宵節(jié)。②：合璧：象璧玉一樣合成一塊。鋪翠冠兒⑦、捻金雪柳⑧，簇帶⑨爭濟楚。結(jié)尾三句，是為前幾句作結(jié)，也是前幾句合乎邏輯的發(fā)展與結(jié)局，是“壯志”與“笑談”的余韻?！澳乳e”三句是對未來的期許，激越悲壯。［賞析］ 這是一首傳誦千古的名詞，表現(xiàn)出詞人以國家存亡為己任的耿耿忠心。［注釋］ ①滿江紅：原為吳民祭祀河神的迎神之曲。莫等閑、白了少年頭，空悲切?！保ā盾嫦獫O隱叢話》）評價極高。詞中境界高潔，說理通達，情味深厚，并出以瀟灑之筆，一片神行，不假雕琢，卷舒自如，因此九百年來傳誦不衰。終于以理遣情，從共同賞月中互致慰籍，離別這個人生憾事就從友愛的感情中得到了補償。他與蘇轍熙寧四年（1071）潁州分別后已有六年不見了。雖在塵凡而胸次超曠，一片光明。唐人稱李白為“謫仙”，黃庭堅則稱蘇軾與李白為“兩謫仙”，蘇軾自已也設(shè)想前生是月中人，因而起“乘風歸去”之想。嬋娟：指月中的嫦娥，這里指代月亮。⑦:低綺戶：月亮低低的照進雕花的窗戶?！?③:瓊樓玉宇：神話傳說中的月亮宮殿。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓⑨？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。不知天上宮闕，今夕是何年②。此詞吸取《離騷》“上下求索”和李白“夢游天姥”的浪漫主義精神，憑借豐富想象，體現(xiàn)作者的不凡理想和豪邁氣概，是《漱玉詞》中獨具豪放風格之杰作。［賞析］ 見《漱玉詞》。風休住，蓬舟吹取三山①去。012漁家傲 【宋】李清照天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。濃愁淡寫，重語輕說。故意說得輕松灑脫，實際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。所謂“識盡”，一是愁多，二是愁深。無愁說愁，是詩詞中常見的文人習氣。”【賞析】 這首詞是作者帶湖閑居時的作品。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。而今識盡愁滋味，欲說還休⑤；欲說還休，卻道天涼好個秋！【注釋】 ①：丑奴兒：即《采桑子》。特殊之處是該詞脫去一般相思離別或花前月下寄情之陳規(guī)，通過新婚女子的特殊妝梳和深情的語言及動作表情等的描寫，活現(xiàn)了新婚少婦對丈夫的一片純情，以及其對幸福的愛情生活的珍視和向往。②鳳髻金泥帶：用鳳釵及金絲帶梳飾的發(fā)髻。等閑妨了繡工夫。010南歌子① 歐陽修鳳髻金泥帶②，龍紋玉掌梳③。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風光。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林?！咀⑨尅?①：黃沙：黃沙嶺，在江西上饒西。夜行黃沙①道中 辛棄疾明月別枝驚鵲②，清風半夜鳴蟬?！胺鋬骸眱删鋵懨鄯洳擅郏安厣怼倍?，活靈活現(xiàn)。上闋起筆點出地點，緊接兩句寫樹木花卉，展示一片濃郁春意。②忙忙走：飛來飛去。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價①，忙忙走②。數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多。這首詞上片出獵，下片請戰(zhàn)，不但場面熱烈，音節(jié)嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。熙寧三年（1070），西夏大舉進攻環(huán)、慶二州。蘇軾任密州知州剛四十歲。⑦:會：當。⑤:孫權(quán)曾親自射虎于凌亭，這里借以自指。③:漢羽林軍戴錦蒙帽，穿貂鼠裘?！咀⑨尅?①:密州：今山東諸城。酒酣胸膽尚開張。密州①出獵 蘇軾 老夫聊發(fā)少年狂。江村小景繪好之后，視角則陡然一轉(zhuǎn)，步入畫中：“村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽”。開首“林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘”，連用林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨后的景物，給人以密不透風之感。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。這首詞閃爍著愛國主義的光輝，情調(diào)激昂，描繪生動，形象鮮明，用詞精煉，藝術(shù)造詣很高?！举p析】 這首詞是寫給他的朋友陳同甫（陳亮）的。的盧：劉備的戰(zhàn)馬，曾“一越三丈”使劉備脫險。翻：演奏。②：“八百里”句：廣布八百里范圍的將士分熟肉吃。八百里分麾下炙②,五十弦翻塞外聲③,沙場秋點兵④。退一步說，即使讀者不同意夏先生和我的關(guān)于“醉里”的講法，則此詞下片“最喜”二字的主語也該指作者，總不會是指白發(fā)翁媼。蓋作者醉中聞吳語而悅之，然后細視諦聽，始知為農(nóng)家翁媼對話也。現(xiàn)將拙作《讀詞散札》第十二則轉(zhuǎn)引如下：辛棄疾《清平樂上引諸家之說有一共同特點，即認為這首詞對農(nóng)村景象是在進行客觀描述?！芭P剝蓮蓬”正是“無賴”的形象化。頑皮。最喜小兒無賴②，溪頭臥剝蓮蓬。最后兩句以舟載愁的想象，十分別致，前人以為可與蘇軾的“欲寄相思千點淚，流不到，楚江東”（《江城子》）相媲美。 měng）：小船。聞?wù)f雙溪春尚好①，也擬泛輕舟。這首詞開啟了蘇辛豪放派的先聲。也突出布防將士的備戰(zhàn)警惕。這是當時第一首描寫邊塞題材的作品，也是宋代最早表現(xiàn)軍旅生活的詞作。勒：刻。［注釋］①漁家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關(guān)》。四面邊聲連角起③，千嶂里，長煙落日孤城閉。［注釋］①卜算子：萬樹《詞律》引毛先舒的話說，驛賓王的詩喜歡用數(shù)目字，被人稱作“卜算子”。詠梅① 陸游驛外斷橋邊②，寂寞開無主。辛棄疾《賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實兩種》 《念奴嬌 書東流村壁》 《漢宮春 立春》 《賀新郎 賦琵琶》 《摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》 《水龍吟 登建康賞心亭》 《永遇樂 京口北固亭懷古》 《木蘭花慢 滁州送范倅》 《祝英臺近晚春》 《青玉案 元夕》 《鷓鴣天 鵝湖歸病起作》 《菩薩蠻 書江西造口壁》宋詞三百首應(yīng)讀作品：《踏莎行》（燕燕輕盈）、《暗香》（舊時月色）、《揚州慢》（淮左名都）第四篇：宋詞精選宋詞精選宋詞三百首全集賞析宋詞三百首這些都體現(xiàn)了辛詞獨特的藝術(shù)個性。前期詞：a、在閨房繡戶的生活世界里，抒寫她對美滿的婚姻愛情的人生理想，和婚后對外出做官的丈夫的思念，彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞,例《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊）、《一剪梅》（紅藕香殘）；b、抒寫對自然景物的熱愛以及對禽鳥花草的眷顧,例《如夢令》二首。薔蔽謝后作》、《西河密州出獵》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌平山堂》、《南歌子》（風髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。（一）過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等花間詞風的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字數(shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習慣上也仍稱之為“填詞”。每首歌詞都有一個和它相配的樂譜，每個樂譜都必屬于某個宮調(diào)（宮調(diào)相當于現(xiàn)今音樂中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個詞調(diào)都有一個名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌?！翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時，不會得青青如此！——姜夔 《長亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋。況屈指中秋，十分好月，不照人圓?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門?！R鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風?！赜^ 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨?！K軾 《江城子》2夜月一簾幽夢，春風十里柔情。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。驚起卻回頭，有恨無人省。便縱有千種風情，更與何人說？——柳永 《雨霖鈴》1春色三分，二分塵土，一分流水。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！處椎?《鷓鴣天》1渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。——晏幾道 《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？——歐陽修 《浪淘沙》1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！獨W陽修 《蝶戀花》1誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊?！獨W陽修 《踏莎行》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)?！纹?《木蘭花》候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。——晏殊 《木蘭花》無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。——晏殊 《浣溪沙》滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。昨日亂山昏，來時衣上云。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有著超然出世的淡泊，又有著客子飄流的孤獨凄涼。畫樓上的人是懷遠，還是全移情于梅另有寄托，也供人無限遐想。下片“勝絕”開端，承上贊嘆作結(jié)，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脈脈，浮云飄來飄去，數(shù)枝梅梢猶帶雪。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。溶溶曳曳，東風無力，欲避還休。重振旗鼓向前啊，茫茫青山如大海，夕陽光華赤如血。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。英雄的志氣要象饑餓一樣狠狠吃掉敵人的肉，要在說說笑笑之間口渴了喝盡敵人的血，等待著從頭收拾整理舊時的山河，然后朝拜皇帝的宮闕。抬頭朝著遠方放眼，仰起首來對著天空大聲呼嘯，奮發(fā)圖強的志氣激動劇烈。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅！駕長車、踏破賀闌山缺。滿江紅 岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。芳草萋萋，漫天遍地，象離人的愁苦一樣，無休無盡。故而，詞人以花喻人，惜花傷花乃在惜人傷艷，流露出對其愛侶的戀傷情感。提決這首小令抒發(fā)了惜花傷春的情意，暗寓著身世之嘆。柳梢青 蔡伸數(shù)聲鶗鴂，可憐又是、春歸時節(jié)。（此時此刻），（我）懷想三國舊事，憑吊古人，應(yīng)該笑我自己多情善感，頭發(fā)早早地都變白了。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍擊著江岸，激起一堆堆雪白的浪花。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。那舊營壘的西邊，人們說（那）就是三國時候周瑜（作戰(zhàn)的）赤壁。（他）手握羽扇，頭戴綸巾，談笑之間，（就把）強敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。自是休文，多情多感，不干風月。從詞人特意選取的海棠、梨花、丁香意象來看，它們有一共同性，即艷花香蕊在古代詩詞中從來是作為美人容貌、神態(tài)之象征。欲黃昏，雨打梨花深閉門。閨中的寂寞孤獨盡在不言之中。莫等閑、白了少年頭，空悲切。憤怒得頭發(fā)直豎沖開高冠，憑借著欄桿之處，瀟瀟的雨聲剛好停歇。靖康二年北宋的大辱奇恥，還未洗雪，為人臣的憤恨，何時才能息滅！駕駛戰(zhàn)車，沖破阻攔象踏破賀蘭山的空缺。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。群山起伏長路漫漫恰似黑鐵，如今讓我們重振旗鼓向前。春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。勝絕，愁亦絕，此情誰共說。夜晚天晴風也停歇，一夜春寒肆威將梅花摧折。“云來去”不寫月而見月，上應(yīng)“天淡”下呼“雪”，可謂神來之筆。這樣，梅的勝絕，人的愁絕，便給人留下充分的想象余地。第四橋邊，擬共天隨住，今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。第二篇：宋詞摘錄天不老，情難絕。細看諸處好，人人道，柳腰身?！獜埾取短煜勺印芬磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。當時共我賞花人，點檢如今無一半。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！獨W陽修 《蝶戀花》1聚散苦匆匆，此恨無窮?！處椎?《臨江仙》1衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。千里孤墳，無處話凄涼。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，空簾閑掛小銀鉤。笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些?！惻c義 《臨江仙》3滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪?！里w 《滿江紅》3老來情味減，對別酒，怯流年。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。（一）、詞、詞調(diào)、詞牌詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢遠，南國正芳春）、《望江南》（閑夢遠，南國清秋）。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當時的一種新詩體，也是詩歌的一種。局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應(yīng)讀作品：《朝中措應(yīng)讀作品：《江城子柳》、《六丑創(chuàng)作上，李清照用詞生動地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。其構(gòu)成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。主要貢獻在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進行改造，建立起新的審美規(guī)范 別裁風格、自創(chuàng)一體。晏幾道《臨江仙》 《蝶戀花》 《蝶戀花》 《鷓鴣天》 《生查子》 《玉樓春》 《木蘭花》 《清平樂》 《阮郎歸》 《阮郎歸》 《六幺令》 《御街行》 《留春令》 《虞美人》 《思遠人》宋詞三百首歐陽修《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》戀花》 《木蘭花》 《浪淘沙》