【正文】 無(wú)私無(wú)畏的英勇斗士，在當(dāng)時(shí)真正代表了人民大眾的利益。主要標(biāo)志是“解救商馬第、放走沙威、成全柯賽特與馬呂斯的婚事”。這樣的兒童只能成為童工，被迫從事勞苦工作，身心受到極度的傷害。偷盜搶非但沒(méi)有改變貧窮，反而使之受到法律的懲處?！侗瘧K世界》的主體內(nèi)容有哪些？全面探討社會(huì)問(wèn)題的力作，表現(xiàn)了作家高度的責(zé)任感、人道主義者的良知道德，作者認(rèn)為現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)被迫變成人間地獄。③濃郁的民族性和地方性。描寫(xiě)主觀化、人文化、情感化的大自然是作家對(duì)客觀自然進(jìn)行理想化處理的結(jié)果。主觀性是這類(lèi)文學(xué)最本質(zhì)的特征，其核心是自由主義。③指導(dǎo)思想：四大主義——個(gè)人主義、自由主義、虛無(wú)主義、無(wú)政府主義④與民眾的關(guān)聯(lián)：自視甚高、鄙視民眾與之格格不入，民眾對(duì)他們不理解、不同情、不支持、無(wú)關(guān)聯(lián)。此形象既出自作者筆下，又帶有作家自身元素，故稱(chēng)為“拜倫式英雄”。③廣泛的對(duì)比。突出了浪漫主義文學(xué)的抒情性和評(píng)價(jià)性。簡(jiǎn)述《恰爾德地獄有九層，第29層是永遠(yuǎn)受罰的極惡型罪惡者的歸宿與走向，是特殊與普通的統(tǒng)一，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影，象征著封建貴族和教會(huì)黑暗統(tǒng)治下的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。簡(jiǎn)述但丁《神曲》的兩大意象群及“三界”的象征性含義答：兩大意象群分別是形象和境界。古典主義歐洲17世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)的一種文學(xué)思潮，具有資產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)，同時(shí)帶有濃厚的封建色彩，表現(xiàn)為資產(chǎn)階級(jí)借王權(quán)力量反對(duì)封建貴族的政治斗爭(zhēng)在文學(xué)上的反映。哲理小說(shuō)啟蒙文學(xué)所創(chuàng)立的一種小說(shuō)形式，宣揚(yáng)或反對(duì)某種哲學(xué)思想觀念的小說(shuō)。拉斯蒂涅的性格形成歷史是主線(xiàn)，貫穿全書(shū)，其他人物都組織到這條線(xiàn)索中，對(duì)拉斯蒂涅野心家性格的形成過(guò)程起著不同的作用?？v的方面，寫(xiě)人的性格的形成過(guò)程，橫的方面，寫(xiě)不同人物性格在不同場(chǎng)合、不同社會(huì)關(guān)系中多方面的表現(xiàn)，使人物形象豐滿(mǎn)、有立體感。拉斯蒂涅在兩個(gè)引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格發(fā)展?！?試論《高老頭》的藝術(shù)成就。這特點(diǎn)在《紅與黑》中表現(xiàn)得很突出，對(duì)刻畫(huà)于連矛盾而復(fù)雜的性格起著重要作用。答：司湯達(dá)認(rèn)為寫(xiě)人物不僅要描寫(xiě)他的肖像和行動(dòng)，更重要的是要描寫(xiě)心理。于連的形象反映了復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)的反抗和妥協(xié)的動(dòng)搖態(tài)度。從整部作品來(lái)看，于連的反抗雖然受自由思想的影響，但他的思想基礎(chǔ)是個(gè)人主義。如司湯達(dá)《紅與黑》中的于連，巴爾扎克《高老頭》中的拉斯蒂涅，等等，都屬于這種典型，作者通過(guò)描寫(xiě)他們的個(gè)人反抗，個(gè)人奮斗來(lái)揭露批判資本主義社會(huì)?，F(xiàn)實(shí)主義作家在唯物哲學(xué)和自然科學(xué)的影響下，認(rèn)為人是社會(huì)的產(chǎn)物。浪漫主義作家主張創(chuàng)作自由，對(duì)古典主義的按“規(guī)范”進(jìn)行創(chuàng)作、束縛創(chuàng)作自由的做法堅(jiān)決反對(duì)，并在理論上同古典主義展開(kāi)斗爭(zhēng)。民間文學(xué)是各國(guó)傳統(tǒng)的民族文化的精華，對(duì)民間文學(xué)的重視反映出作家的民族意識(shí)和民主思想的增強(qiáng)，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)活動(dòng)的需要。浪漫主義作家受盧梭“返回自然”思想和泛神論的影響，厭惡城市文明，把大自然看作是一種神秘力量，或者看成是某種精神境界的象征。①浪漫主義文學(xué)著重表現(xiàn)作家的主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情。他的劇本主要用詩(shī)體寫(xiě)成，同時(shí)又是詩(shī)與散文的巧妙結(jié)合。內(nèi)心獨(dú)白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來(lái)交代一些情節(jié)，推動(dòng)劇情發(fā)展。⑤莎士比亞對(duì)歐洲戲劇的重大貢獻(xiàn)，在于他刻畫(huà)人物性格方面的成就。④打破了古代戲劇的框框，在一個(gè)劇本中把悲劇因素和喜劇因素結(jié)合在一起，這也加強(qiáng)了情節(jié)的生動(dòng)性。戲劇情節(jié)的生動(dòng)豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)，同時(shí)，這種生動(dòng)性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。他在舊故事的框架中填補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)生活的血肉，注入了時(shí)代精神的靈魂?！?以《哈姆萊特》為例，分析莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父親交給他的責(zé)任是復(fù)仇，現(xiàn)實(shí)要求他的是行動(dòng)。他離開(kāi)宮廷，在德國(guó)威登堡大學(xué)上學(xué)，接受新思想新文化的熏陶。他們認(rèn)為自己是社會(huì)的反叛者，是資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)基礎(chǔ)的破壞者和藝術(shù)上的革新者?！?簡(jiǎn)述象征主義的觀點(diǎn)?！度碎g喜劇》里總共寫(xiě)了二千四百多個(gè)人物，其中一些重要的人物出現(xiàn)過(guò)二三十次。他把作品分為“風(fēng)俗研究”、“哲學(xué)研究”、“分析研究”三大類(lèi)?！?簡(jiǎn)述《人間喜劇》的宏偉構(gòu)思。人道主義是西歐文學(xué)在思想上的重要特征?，F(xiàn)實(shí)主義作家往往從社會(huì)的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗爭(zhēng)等。他們反抗社會(huì)是出于個(gè)人的原因，追求個(gè)人的自由，沒(méi)有明確的斗爭(zhēng)目的，最后只能以悲劇而告終，拜倫通過(guò)他們的斗爭(zhēng)表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)決不妥協(xié)的反抗精神，同時(shí)反映出自己憂(yōu)郁、孤獨(dú)和彷徨的苦悶，這些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被稱(chēng)為“拜倫式英雄”。他除了不斷追求崇高理想的一面之外，還有貪圖塵世享受的一面。答：①浮士德形象的基本特征是他那永不滿(mǎn)足、不斷追求的性格?？耧j突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的理論家和精神領(lǐng)袖是赫爾德?tīng)?。②啟蒙文學(xué)具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義傾向。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。③全劇的結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊，層次分明：第一、二幕，答丟夫不出場(chǎng)，通過(guò)其他人物的活動(dòng)側(cè)面介紹答丟夫的性格，為他的上場(chǎng)作好準(zhǔn)備。答：①在藝術(shù)上是按古典主義的“三一律”寫(xiě)成的。答丟夫是一個(gè)利用宗教手段進(jìn)行罪惡活動(dòng)的騙子，他內(nèi)心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應(yīng)付。要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、（一晝夜）之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。③古典主義文學(xué)的第三個(gè)特點(diǎn)是它在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)則。④從政治上講，人文主義擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)，因?yàn)閺?qiáng)大的王權(quán)有利于抑制封建勢(shì)力，保護(hù)統(tǒng)一的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和對(duì)外掠奪活動(dòng)。教會(huì)以神為最高權(quán)威，把封建統(tǒng)治加以神化。馬克思主義史學(xué)家認(rèn)為是封建主義時(shí)代和資本主義時(shí)代的分界?！?1853年，雨果發(fā)表政治諷刺詩(shī)集《懲罰集》，主要內(nèi)空揭露竊國(guó)大盜拿破倫三世?！?1829年雨果發(fā)表抒情詩(shī)集《東方雜詠》，標(biāo)志由古典轉(zhuǎn)向浪漫。從此，他進(jìn)入《人間喜劇》的創(chuàng)作階段?！?《紅與黑》的主人公是于連?！?《紅與黑》書(shū)名的四種含義：①紅象征革命，黑象征教會(huì)?！?《法尼娜1812年，他隨拿破侖遠(yuǎn)征軍到莫斯科。愛(ài)》?！?薩克雷代表作《名利場(chǎng)》，主人公是窮畫(huà)家的女兒蓓基□ 大仲馬的代表作：《三個(gè)火槍手》、《基督山伯爵》?！?福樓拜是巴爾扎克以后法國(guó)最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家，表現(xiàn)出客觀、精確、完美的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。這部著作，被認(rèn)為是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的第一部理論著作?！?拜倫后期代表作是詩(shī)體小說(shuō)《唐璜》，被歌德稱(chēng)贊為“絕頂天才之作”?！?拜倫、雪萊被騷塞認(rèn)為是“惡魔派”?！?浮士德的兩個(gè)重要情節(jié)：上帝與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽?！?德國(guó)“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。瓊斯》、《阿米利亞》。菲爾丁是十八世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家。□ 笛福發(fā)表《魯濱遜飄流記》，標(biāo)志著英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的產(chǎn)生?！?莫里哀的最后一個(gè)劇本是《無(wú)病呻吟》?！?莫里哀進(jìn)京后第一個(gè)作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學(xué)堂》?！?古典主義時(shí)期，法國(guó)文學(xué)的悲劇作家：高乃依、拉辛。□ 《哈姆萊特》中哈姆萊特的戀人是奧菲利亞。歷史劇代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》?；潞涂死锼雇懈ァ?斯賓塞的長(zhǎng)詩(shī)《仙后》被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)英國(guó)詩(shī)歌的代表作。□ 喬叟是英國(guó)文藝復(fù)興文學(xué)第一人?！?法國(guó)民主傾向人的人文主義者的代表是拉伯雷。□ 《十日談》故事的主要主題是反教會(huì)，揭露天主教會(huì)和僧侶的腐敗、虛偽?！?彼特拉克被史學(xué)家認(rèn)為是第一個(gè)人文主義者，他的《歌集》開(kāi)一代詩(shī)風(fēng)，大量采用十四行詩(shī)體的形式?！?《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部?！?《新生》共有31首詩(shī)，用散文串連?！?中世紀(jì)最優(yōu)秀的抒情詩(shī)人是維庸，代表作：《大遺言集》。德□ 騎士敘事詩(shī)是騎士文學(xué)的主要形式。□ 中世紀(jì)“謠曲”中最著名的是“羅賓漢謠曲”。□ 冰島的“埃達(dá)”和“薩迦”在早期中世紀(jì)文學(xué)中占有特殊的地位，是北歐人民最古老的神話(huà)?！?中世紀(jì)早期英雄史詩(shī)包括：日耳曼《希爾德布蘭特之歌》、盎格魯代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《騎士》?！?索?？死账沟拇碜鳎骸栋蔡岣昴?、《俄狄浦斯王》?！?希臘悲劇在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，形成了自己特有的藝術(shù)形式?！?《伊利昂紀(jì)》中希臘一方的主將是阿基琉斯，主帥是阿伽門(mén)農(nóng)，特洛亞方面的軍事代表人物是赫克托爾?！?史詩(shī)《埃涅阿斯紀(jì)》的內(nèi)容是寫(xiě)羅馬帝國(guó)的起源。□ 古希臘最著名的女詩(shī)人是薩福，被譽(yù)為第十位文藝女神?！?希臘神話(huà)諸神?！?恩格斯說(shuō)：“沒(méi)有奴隸制，就沒(méi)有羅馬帝國(guó)。喬伊斯《青年藝術(shù)家的畫(huà)像》、《芬尼根們的蘇醒》、《尤利西斯》威廉。存在主義文學(xué)：形成于三四十年代中期的法國(guó)，鼎盛于四五十年代后期，六十年代后衰落，以存在主義哲學(xué)為基礎(chǔ)，以薩特和加繆為代表，是一個(gè)松散的文學(xué)流派，其作品特點(diǎn)是融存在主義哲學(xué)與文學(xué)于一爐，具有鮮明的哲理性，對(duì)荒誕派戲劇、新小說(shuō)、黑色幽默小說(shuō)等戰(zhàn)后文學(xué)產(chǎn)生了深刻影響?？ǚ蚩ㄐ≌f(shuō)的一個(gè)重要內(nèi)容是表現(xiàn)人完全屈服于存在的威力之下（2）揭露資本主義社會(huì)中，人在重重壓迫下掌握不了自己的命運(yùn)，以至異化的現(xiàn)象。以后，1900年左右出生的一代人都自認(rèn)屬于“迷惘的一代”或被貼上這一標(biāo)簽。冰山文體：最早提出于海明威的《午后之死》中，以后不斷闡發(fā)。雙重主題：一是與弗羅伊德學(xué)說(shuō)相契合的倫理探索主題；二是從屬于弗氏學(xué)說(shuō)的社會(huì)批判主題?！度胀吒赆t(yī)生》：主要人物：日瓦戈、拉里莎、安季波夫構(gòu)成小說(shuō)主要情節(jié)線(xiàn)索的是作品主人公日瓦戈的生活遭遇，日瓦戈作為一個(gè)藝術(shù)典型是十月革命前后一代舊知識(shí)分子的代表，在某些方面是作者的自我寫(xiě)照，如與時(shí)代的疏離，在革命變革和殘酷現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)所適從，真誠(chéng)的基督教博愛(ài)思想和人道注意道德理想，強(qiáng)烈的、不合時(shí)俗的個(gè)性，相似的悲劇命運(yùn)等等。2易卜生：歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的杰出代表，被譽(yù)為現(xiàn)代戲劇之父，站在小資產(chǎn)階級(jí)民主主義的立場(chǎng)上，對(duì)資本主義制度及其道德觀念進(jìn)行了揭露和批判，把戲劇用做表現(xiàn)社會(huì)生活，討論社會(huì)問(wèn)題的手段，對(duì)歐洲戲劇藝術(shù)的革新起了巨大的作用?！睹妊俊肥恰侗R貢——馬爾卡家族》的第十三部小說(shuō)，內(nèi)容是描寫(xiě)煤礦工人為了反抗資本家的剝削而進(jìn)行的斗爭(zhēng)，反映了服樓礦場(chǎng)工人的罷工斗爭(zhēng)，工人群眾是作為一個(gè)集體形象加以秒的，如馬赫一家，領(lǐng)導(dǎo)人艾蒂安，是19世紀(jì)反映工人運(yùn)動(dòng)最優(yōu)秀的作品之一。在意大利詩(shī)人第二篇：外國(guó)文學(xué)史復(fù)習(xí)資料2惠特曼：19世紀(jì)美國(guó)杰出的詩(shī)人，他的創(chuàng)作具有鮮明的民主色彩和樂(lè)觀精神，反映出美國(guó)資本主義上升時(shí)期廣大人民的情緒和愿望，他的詩(shī)歌以其民主的內(nèi)容和革新的形式對(duì)美國(guó)以至世界的詩(shī)壇產(chǎn)生了深刻的影響。3．“在絕對(duì)正確的革命之上，還有一個(gè)絕對(duì)正確的人道主義。2啟蒙文學(xué)的特點(diǎn)2《浮士德》的藝術(shù)成就2結(jié)合莎士比亞作品談?wù)勈裁词侨宋闹髁x思想。埃斯庫(kù)羅斯悲劇的藝術(shù)性1以《鳥(niǎo)》為例，分析阿里斯托芬的喜劇藝術(shù)特色。第一篇：外國(guó)文學(xué)史復(fù)習(xí)資料3 人物形象 問(wèn)答題(簡(jiǎn)答、論述)外國(guó)文學(xué)復(fù)習(xí)參考資料一、人物形象分析：俄狄浦斯、美狄亞、阿喀琉斯、堂吉訶德、桑丘?潘沙、哈姆雷特、夏洛克、達(dá)爾丟夫、阿巴公、浮士德、魯賓遜、朱麗二、簡(jiǎn)要回答：結(jié)合作品簡(jiǎn)述莎士比亞戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)。但丁《神曲》思想內(nèi)容的矛盾性體現(xiàn)在哪些方面？分析《荷馬史詩(shī)》的藝術(shù)特色。1《巨人傳》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征1《十日談》的主題思想和藝術(shù)風(fēng)格1《堂吉訶德》的藝術(shù)成就1莎士比亞喜劇浪漫風(fēng)格的基本特征1分析哈姆雷特遲遲不行動(dòng)的原因結(jié)合作品分析莎士比亞悲劇的藝術(shù)成就2什么是“莎士比亞化”？2古典主義文學(xué)的思想和藝術(shù)特征。2．有人稱(chēng)《哈姆雷特》是莎士比亞藝術(shù)王冠上的一朵寶石花，試分析其藝術(shù)成就。簡(jiǎn)要分析俄狄浦斯的形象。2左拉：19世紀(jì)后期法國(guó)著名作家，是法國(guó)自然主義文學(xué)的重要倡導(dǎo)者，他的優(yōu)秀的作品往往突破了他的自然主義理論的框框，而具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特色。莫泊桑短篇小說(shuō)的基本主題和藝術(shù)特色（1）寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級(jí)的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛(ài)慕虛榮（2）生動(dòng)逼真的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和鮮明的對(duì)比手法2哈代：19世紀(jì)英國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他的作品多反映了資本主義侵入英國(guó)農(nóng)村后所引起的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、道德、風(fēng)俗等方面的變化和破產(chǎn)農(nóng)民的悲慘命運(yùn)，揭示了在維多利亞盛世帷幕掩蓋下英國(guó)社會(huì)的深刻危機(jī)，稱(chēng)為“威塞克斯小說(shuō)”哈代小說(shuō)創(chuàng)作的基本特點(diǎn)：（1）故事發(fā)生的背景和地點(diǎn)均在“威塞克斯”（2）熱衷于描寫(xiě)的始終是鄉(xiāng)村題材（3）對(duì)愛(ài)情婚姻問(wèn)題的探究是哈代展開(kāi)社會(huì)人生描寫(xiě)的切入點(diǎn)（4）虛無(wú)主義和悲觀主義（5）風(fēng)光景色的描寫(xiě)極具個(gè)性，大自然作為“命運(yùn)”的使者具有人格化的形式《德伯家的苔絲》副題——一個(gè)純潔的女人。2帕斯捷爾納克：是一位思想藝術(shù)獨(dú)標(biāo)一格的俄羅斯作家，以詩(shī)為文，作品高雅深?yuàn)W，語(yǔ)言技藝高超。具有很強(qiáng)的自傳性，是作家早年生活的再現(xiàn)。這部成名作提出了工業(yè)文明對(duì)人的異化，現(xiàn)代家庭中兩性關(guān)系的危機(jī)等重要問(wèn)題的雛形，它們?cè)谝院蟮淖髌分羞M(jìn)一步發(fā)展，演變?yōu)閯趥愃挂宰匀粌r(jià)值觀為核心的創(chuàng)作思想的重要組成部分2海明威：現(xiàn)代美國(guó)著名作家，一方面繼承了馬克吐溫等人的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，另一方面又在創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法上進(jìn)行了革新，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，他對(duì)現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)和世界文學(xué)產(chǎn)生了重要影響?！澳銈兌际敲糟囊淮?，海明威后來(lái)將此作為他的第一部小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》的題辭，隨著小說(shuō)的出版與成功，這種說(shuō)法逐漸被人們所接受。（非理性小說(shuō)）如《判決》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》。在歷史時(shí)間與地理空間之外展開(kāi)作品，所描述的故事沒(méi)有具體的時(shí)間，沒(méi)有確定的地點(diǎn)，更沒(méi)有鮮明的背景，因此折射出相當(dāng)寬廣的歷史范疇，既具有寓言的色彩，又帶有“先知式”預(yù)言的內(nèi)容。普魯斯特《追憶逝水年華》詹姆斯?？荚嚧笫占淼谌和鈬?guó)文學(xué)史復(fù)習(xí)資料選擇題□ 古代希臘羅馬是歐洲文化的發(fā)源地?！?荷馬時(shí)代或英雄時(shí)代，最重要的文學(xué)成就是神話(huà)和詩(shī)史?！?古希臘的三大抒情豎歌詩(shī)人是阿爾凱奧斯、薩福、阿那克瑞翁。□ 維吉爾的主要作品是《牧歌》、《農(nóng)事詩(shī)》和史詩(shī)《埃涅阿斯紀(jì)》?！?“荷馬史詩(shī)”包括《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》兩部分。狄俄倪索斯是酒神，被希臘人尊稱(chēng)為自然之神。代表作：《被縛的普羅米修斯》、《波斯人》?！?阿里斯托芬被恩格斯稱(chēng)為“喜劇之父”?！妒ソ?jīng)》分為《舊約》和《新約》兩部分。故事發(fā)生地是丹麥?！?《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》寫(xiě)作的史實(shí)基礎(chǔ)是基