【正文】 小蘋的身份是歌女。在對“侵官”等責(zé)難加以駁復(fù)之前，先加以辨明的關(guān)系是名實。2曾鞏《墨池記》一文所寫的墨池，傳說在此臨池學(xué)書者是王羲之。2柳永《望海潮》一詞所寫的都市是杭州。本文的主旨是“念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲”。1歐陽修《踏莎行》詞上、下片分寫行者與居者。1《六一詞》的作者是歐陽修。他被南宋劉克莊稱為宋詩開山之祖。因所作有三處善用“影”字，被稱為“張三影”的作家是張先。王禹偁《待漏院記》提出：“一國之政，萬人之命，懸于宰相”北宋前期詞作中體現(xiàn)出崇高的壯美感，開豪放詞先聲的是范仲淹的《漁家傲》。人生如夢，一尊還酹江月。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。相顧無言，惟有淚千行。蘇軾 江城子 十年生死兩茫茫十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千里澄江似練，翠峰如簇?！鸫绱缛崮c，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。都門帳飲無緒，留戀處舟催發(fā)。賈寶玉也是一個極其復(fù)雜的形象。如他對八股文深惡痛絕，不肯走當時一般貴族子弟“學(xué)而優(yōu)則士”的“為官為宦”的道路，更不愿同官場人物交際。（2241）：來源：賈寶玉是〈紅樓夢〉的中心人物，也是作者著力最多、寫得較為成功的人物，在他身上既有著作者的影子，也寄托著他對人生和現(xiàn)實的反思。這些人的科舉制度的得實利者，如王晦⑶刻畫了一些假名士，假山人他們在功名上不得志但也不好象周進范進那樣哭熬掙扎，而是投機取巧，混充風(fēng)流名士，互相標榜，過著無聊的寄生生活。馬二先生，魯編修。許多曲詞將抒情、寫景、刻畫人物，緊密結(jié)合在一起，文采斐然，美不勝收，達到了傳神的境地。（2）湯顯祖是飽含著深情寫作的。長亭送別時，鶯鶯既憂慮張生考試落第，婚事終成泡影，更擔心張生考取后變心，另就高門，自己被棄置，承擔著如此沉重的精神重壓。同時她也越來越不滿于老夫人的約束，并遷怒于紅娘的跟隨。4）大批著名演員的出現(xiàn)也是促使元雜劇興盛的重要原。（1188）1）元代城鎮(zhèn)經(jīng)濟的相對繁榮，為元雜劇的興盛提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)。詩人還常想落天外，喜用“風(fēng)雷”、“秋氣”、“童心”、“劍”和“簫”等等意象，以抒發(fā)自己深含的思想和感情。這柄桃花扇，原來只是愛情的象征，但它一旦成為侯、李離合和南明興亡的歷史見證，便賦予人生理想的象征意蘊。1譏切時弊、關(guān)注現(xiàn)實的現(xiàn)實精神。二是他的詩取材頗為廣闊。這表明湯顯祖在藝術(shù)的整體上更注重藝術(shù)家的創(chuàng)造精神和才情與個性，與因襲陳腐的創(chuàng)作習(xí)風(fēng)大異其趣。：來源：1）水滸是在傳說故事的基礎(chǔ)上不斷加工而成的長篇章回小說，內(nèi)容情節(jié)不斷增飾，由簡到繁2）全書的結(jié)構(gòu)具有相對獨立與整體一致相結(jié)合的特點，書中情節(jié)的安排，主要的單線發(fā)展，每主情節(jié)又有相對的獨立性。3）對唐既有諷刺批評也有贊賞同情這構(gòu)成了唐形象的復(fù)雜性也造成了作品內(nèi)容的復(fù)雜性，作品借歷史故事來抒發(fā)作者深切的現(xiàn)實感受，融情入景高度渲染。2）關(guān)劇題材廣闊，無所限制，豐富多樣，從而極大地開拓了中國戲曲多方面的表現(xiàn)功能。他的詩歌世界顯得不那么豐富，使人感到詩人往往在故意回避抑制自己的感情。2）蘇詩中所談的“理”，不是玄思或吊詭，而是生活中隨觸而發(fā)的感想，在習(xí)以為常中給人新的啟迪。柳詞描寫女性形象的特點。1）平易近人，紆曲蘊藉。好詩的標準是“風(fēng)雅”，是盛唐的詩歌，因此寫詩必須學(xué)古，必須有法度，也就是要“摩取聲調(diào)，講究格律”，由于他的努力，復(fù)古主義和形式主義之風(fēng)彌漫詩壇。茅坤反對前后七子“文必秦漢”的主張，力主學(xué)習(xí)唐宋古文，所選《唐宋八大家文鈔》影響很大。元中期詩家大多效法晚唐詩體，但又因才力薄弱無法追蹤前人反而墮入萎靡。演出時，通常一本四折都由正末或正旦獨唱，其他角色只有說白，一般沒有唱詞。諸宮調(diào)有南、北諸宮調(diào)之分，北諸宮調(diào)又稱“弦索”、“ 彈詞”。嚴羽認為詩的本質(zhì)是不可言傳的，只能依*“妙悟”。劉克莊，字潛夫，號后村居士，后人評其詞“與放翁、稼軒猶鼎三足”，“豈剪紅刻翠者比耶”。他們相互酬唱，以江湖習(xí)氣標榜，因而被稱為江湖詩派。）：石介在反對楊億的淫巧之文時，不適當?shù)膶顒⒌奈膶W(xué)追求視為威脅儒家思想的異端，他在主講太學(xué)期間，片面強調(diào)文體復(fù)古鼓勵了古文中陷怪奇澀的太學(xué)體的形成，后來歐陽修等人促使這一文體轉(zhuǎn)變。《西昆酬唱集》全部為近體律詩，代表作家為楊億、劉筠、錢惟演。10南社發(fā)起人為同盟會會員陳去病、高旭和柳亞子。9黃遵憲提倡“我手寫吾口”9梁啟超曾提出“詩界革命”、“文界革命”、“小說界革命”等一系列文學(xué)革命的口號，形成一種新體散文，號“新文體”。人物對話全用吳語方言，充滿濃厚地方色彩，胡適推為“吳語文學(xué)的第一部杰作”。為文于義理、考證、辭章外，還強調(diào)“經(jīng)濟”，對桐城派文論有所推進，編選的《經(jīng)史百家雜鈔》，時人稱之為“湘鄉(xiāng)派”。方苞認為作文要講究義法90、彈詞《天雨花》作者粱貞懷是清代較早的一部彈詞。彈詞〉。7朱彝尊，他的詞標榜南宋，推崇姜夔、張炎。7魏禧《大鐵椎傳》。7馮惟敏是明后期散曲家的代表。袁宏道，袁宗道，袁中道，他們?nèi)值苁呛惫踩耍婪Q“公安派”，袁宏道是公安派的主將。6“后七子”是嘉靖、隆慶時期文學(xué)家李攀龍、王世貞、謝棒、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫的并稱，而以李、王為首。6《三寶太監(jiān)西洋記》是神魔小說。6除《牡丹亭》外，湯顯祖還寫了〈紫釵記〉、《邯鄲記》、〈南柯記〉，合稱《玉茗堂四夢》，又稱〈臨川四夢〉。經(jīng)過魏良輔的改革，昆腔集中表現(xiàn)了南曲清柔婉折的特點，同時部分保存了北曲激昂慷慨的聲腔。這本劇只有一折，開明代單本雜劇之先。5在永樂至成化間（明末），出現(xiàn)了以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的臺閣體。50、《三國志平話》和《武王伐紂書》、《樂毅圖齊七國春秋后集》、《秦并六國平話》、《前漢書平話續(xù)集》，今人合稱 《全相平話五種》。4白樸、關(guān)漢卿參加玉京書會。3有關(guān)元代雜劇作家、作品的著錄，首見于鐘嗣成的《錄鬼簿》?！蛾悡桓吲P》通稱“神仙道化”劇3元雜劇四大愛情?。骸段鲙洝?、《拜月亭》、《墻頭馬上》、《倩女離魂》3元雜劇中的水滸戲是公案劇。格律派。2江湖詩人中成就較著的是戴復(fù)古和劉克莊。陸游的文章在南宋卓然為一大家，其中最具特色的是《老學(xué)庵筆記》、《入蜀記》以及《渭南文集》中的若干序跋記傳文字。1朱熹是理學(xué)思想的集大成者。1朱敦儒，字希真，詞集《樵歌》1范成大，號石湖居士。1周邦彥，字美成，號清真居士，詞集名《片玉集》。1黃庭堅，字魯直，號山谷道人。前人比較二蘇文章，認為“大蘇文一瀉千里，小蘇文一波三折”（大蘇：蘇軾，小蘇：蘇轍）晏殊，詞集名《珠玉詞》。歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士。宋初最早提倡儒學(xué)復(fù)古和文體復(fù)古的代表人物是柳開。詩中“樂土”“樂國”“樂郊”即是理想之地。魏風(fēng)》，揭露統(tǒng)治者對人民的殘酷剝削，同時表達了人民對美好生活和理想境界的熱烈向往?！秾⒅僮印贰对娊?jīng)。（簡或選）《君子于役》選自《詩經(jīng)。（夫婦共同生活到老，老使我怨）（5）“總角之宴”含有未成年女子的歡樂。：（1）反映當時的婚姻習(xí)俗：“爾卜爾筮，體無咎言”。衛(wèi)風(fēng)》，屬棄婦詩，即棄婦的怨詩。《詩經(jīng)》根據(jù)音樂的不同，全書分為風(fēng)、雅、頌三部分。2對重要點重在識記要點。滿足于一孔之見而吹牛皮，必然碰壁。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。將多種風(fēng)格歸納為“陽剛”和“陰柔”兩大類。他對 “神”、“氣”、“音節(jié)”等要素給予重視。他講文章作法，用語典雅、古樸簡約，適應(yīng)清統(tǒng)治者“清真古雅”的衡文要求。（1分）桐城派先驅(qū)戴名世，主張為文以“精、氣、神”為主。（4分）《桃花扇》中塑造了幾個社會下層人物的形象，最突出的是妓女李香君和藝人柳敬亭、蘇昆生?！敖桦x合之情，寫興亡之感”，（2分））孔尚任在力求遵守歷史真實的原則下，非常合適地選擇了侯方域和李香君的離合之情，連帶顯示弘光小王朝的興亡之跡。性情是詩歌的第一要素，“性情以外本無詩”（《寄懷錢嶼沙方伯予告歸里》）。（4分）王士禛的詩歌創(chuàng)作，早年從明七子入手，“中歲事兩宋”，晚年又轉(zhuǎn)而宗唐，但風(fēng)神獨絕的神韻詩占了主流，尤其是 “山水清音”，沖和淡遠，風(fēng)致清新。（2分）王士禛的“神韻說”錢謙益去世后，王士禛成為一代正宗。（2分）臺閣體明代初期文學(xué)的發(fā)展步入了一個低潮期，在文壇占主導(dǎo)地位的是“臺閣體”。（2分）章回小說保存了宋元話本中開頭引開場詩，結(jié)尾用散場詩的體制。（說明：可根據(jù)具體回答情況酌情給分）20122013第二學(xué)期中國古代文學(xué)（4）試卷B參考答案及評分標準一、填空（每空1分，共10分）徐禎卿《狂鼓史》 《女狀元》“臨川四夢”張岱肌理說陽羨詞派濃春煙景似殘秋避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀?？筛鶕?jù)論述與舉例情況酌情給分。（2）四、默寫（本題共1小題，每句1分，共8分）龔自珍《詠史》詩金粉東南十五州，萬重恩怨屬名流。如袁宏道的《晚游六橋待月記》，顯示出清雅閑適的審美情調(diào)。（2）簡述晚明小品文的特色（7分）晚明小品文代表了晚明散文的時代特色。杜麗娘性格的第三度發(fā)展表現(xiàn)在對歷經(jīng)劫難、終得團圓之勝利成果的保護與捍衛(wèi)。杜麗娘在昏然夢幻中，經(jīng)由花神的引點，得到了書生柳夢梅的撫愛。他對 “神”、“氣”、“音節(jié)”等要素給予重視?！傲x”指文章的內(nèi)容，“法”指文章的作法，是義決定法，而法則體現(xiàn)義。徐渭為明雜劇的代表作家。《狂鼓史》和《玉禪師》是對黑暗政權(quán)和虛偽神權(quán)的猛烈抨擊和盡情戲弄?！岸摹迸c“三言”不同，基本上都是個人創(chuàng)作?！叭浴卑萘伺f本的匯輯和新著的創(chuàng)作，是經(jīng)過文人的整理加工到文人進行獨立創(chuàng)作的開始。注重有感而發(fā)、直寫胸臆。（2分）公安派提出 “性靈說”。他們是湖北公安人，所以人稱公安派。反對擬古蹈襲。（3分）“三言二拍”三言”是明代馮夢龍編著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說集的總稱。（3分）在“三言”的影響下，凌蒙初編著了《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》人稱“二拍”。（1分）作為一組雜劇，《四聲猿》包括了《狂鼓史》、《玉禪師》、《雌木蘭》、《女狀元》四本短戲。他又精通聲律，《女狀元》雜劇全用南曲，也具備開創(chuàng)意義。“義即《易》之所謂‘言有物’，法即《易》之所謂‘言有序’”（《又書貨殖傳后》），合起來說是言之有物而文有條理。劉大櫆上承方苞、下啟姚鼐，是桐城派“三祖”之一。（2分）三、簡答（本題共2小題，第1題10分，第2題7分，共17分）簡述湯顯祖《牡丹亭》的藝術(shù)成就（10分））塑造了杜麗娘形象。這是杜麗娘性格的第二度發(fā)展與升華。悲喜交融、彼此映襯的戲曲風(fēng)格，正是富有中國戲曲特色的浪漫精神的具體呈現(xiàn)。公安派的作品具有代表性。晚明小品文創(chuàng)作對后世產(chǎn)生了很大影響，如周作人、林語堂。田橫五百人安在，難道歸來盡列侯？五、論述（本題共1小題，每題30分，共30分）（說明：要結(jié)合文本分析論述，言之有物，言之有據(jù)，文筆流暢即可。篇幅雖短，但內(nèi)涵豐富，發(fā)人深思。（1分）它的特色是分章敘事，分回標目，每回故事相對獨立，但又前后勾連，將全書構(gòu)成統(tǒng)一的整體。以《三國志通俗演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅詞話》“四大奇書”為主要標志，清晰地展示了長篇小說藝術(shù)發(fā)展的歷程。（3分）臺閣體詩文內(nèi)容大多比較貧乏，多為應(yīng)制、題贈、酬應(yīng)而作，題材常是“頌圣德，歌太平”，藝術(shù)上追求平正典麗。對清幽淡遠、不可湊泊而富有詩情畫意的詩特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩正是其創(chuàng)作的典范。（1分）所謂“性靈”，其含意包括性情、個性和詩才。（1分）四、簡答（本題共2小題，第1題10分，第2題7分，共17分）簡述《桃花扇》的藝術(shù)特色（10分））《桃花扇》在藝術(shù)構(gòu)思上是非常成功的。弘光小王朝的興亡始末，藝術(shù)地再現(xiàn)了出來。（4分）（說明：可根據(jù)具體回答情況酌情給分）簡述桐城派的代表作家及其主要古文理論觀點并舉例說明（7分））桐城派在康熙年間由安徽桐城人方苞開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大櫆、姚鼐等繼承發(fā)展，成為清代影響最大的散文派別?！傲x”指文章的內(nèi)容，“法”指文章的作法，是義決定法，而法則體現(xiàn)義。（2分）劉大櫆上承方苞、下啟姚鼐，是桐城派“三祖”之一。（2分）姚鼐主張“義理、考據(jù)、詞章”合一。（2分）四、默寫（本題共1小題，每句1分，共8分）納蘭性德《長相思》山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。）六、賞析（本題共1小題，每題15分，共15分，不得少于600字）《勞山道士》寫一世家子弟學(xué)仙得道的故事，說明學(xué)任何東西都須持有恒心，而不能淺嘗輒止。（說明：可根據(jù)具體回答情況酌情給分）第二篇：中國古代文學(xué)作品選中國古代文學(xué)作品選（一）資料（全國版）本資料謝絕轉(zhuǎn)載或以任何方式進行傳播，不得借此牟取商業(yè)利益，違者侵權(quán)！在自學(xué)中應(yīng)注意：，識記好要素，不必死記硬背。先秦時通稱“詩”或“詩三百”，漢代被奉為經(jīng)典，稱作《詩經(jīng)》?！睹ァ?.《氓》選自《詩經(jīng)。詩中指棄婦過去的丈夫：“送子涉淇，至于頓丘”中的“淇”指淇水，在今河南省。（早起晚睡，沒有一日不如此）（4）表現(xiàn)女主人公被棄后絕決之情的詩句是 “及爾偕老，老使我怨”。而且切合人物所在環(huán)境，富有生活氣息。君子：這里指丈夫?！洞T鼠》《詩經(jīng)。詩篇表達了人民對美好生活的向往，具有追求社會理想的傾向?！渡綀@小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。西昆派標榜學(xué)習(xí)李商隱。梅堯臣，世稱宛陵先生，有《宛陵先生文集》。晏幾道，字叔原，號小山，詞集《小山詞》1李清照在《詞論》中“變舊聲作新聲”的詞人是指柳永。宋末元初的方回又稱杜甫為江西詩派的“一祖”，黃庭堅、陳師道、陳與義為“三宗”。堅持詞“別是一家”。他晚年在石湖所作《四時田園雜興》組詩六十首，是他田園詩的代表作。詩集《劍南詩稿》和文集《渭南文集》。2辛派詞人有陳亮《龍川集》劉過《龍洲集》和《龍洲詞》。其詞被張炎稱贊“不惟清空，又且騷雅”。號：遺山元雜劇大致可分為愛情婚姻劇、