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天凈沙原文及翻譯范文合集-全文預(yù)覽

2025-10-15 22:18 上一頁面

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【正文】 上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合,“平平—仄仄—平平—”,兩字一頓,語調(diào)由低轉(zhuǎn)高,再由高轉(zhuǎn)低,“枯、老、昏”依次遞進(jìn),緊壓過來,讓人頓感氣息閉塞,真有喘不過氣來的感覺。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)!全曲不著一“秋”, 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象。曲中意味,既“深得唐人絕句妙景”(《人間詞話》),又兼具宋詞清雋疏朗之自然,歷來被推崇為描寫自然的佳作,堪稱“秋思之祖”(《中原音韻》)更被王國(guó)維稱贊其秋思為小令之最佳者。最后一句,斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆,這時(shí)在深秋村野圖的畫面上,出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子,在殘陽夕照的荒涼古道上,牽著一匹瘦馬,迎著凄苦的秋風(fēng),信步漫游,愁腸絞斷,卻不知自己的歸宿在何方,透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題,這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛,顯示主題,完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。譯文枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏歸巢的烏鴉,小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思原文和翻譯,我們來看看下文。不過,在《天凈沙其次,作者特意選擇雨后的片刻,將夏日躁動(dòng)的特征,化為靜態(tài):云收雨過,已無雷聲和雨腳;水中添波,卻未見急湍流動(dòng);綠陰低垂,并無微風(fēng)掠過;羅扇在“玉人”手中,似乎也不必?fù)u動(dòng);那“玉人”就更給人一種靜態(tài)的清爽感覺。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征,卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景,使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺。《天凈沙⑶紗廚:用紗做成的帳子。《天凈沙紗廚藤簟,玉人羅扇輕縑。前三句描繪出云收雨霽、水涼瓜甜、樹陰垂檐的畫面,后兩句描寫消受著宜人時(shí)光的“玉人”。第三篇:天凈沙西風(fēng):寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)?;瑁喊怼O﹃枬u漸地失去了光澤,從西邊落下。夕陽西下,斷腸人在天涯。秋思》原文及翻譯《天凈沙由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物,因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。全曲十個(gè)意象,前九個(gè)自然地分為三組。意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合,是造成中國(guó)古典詩歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。此曲亦如此。短短的二十八字中排列著十種意象,這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境,又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達(dá)作者情感,寄寓作者思想的藝術(shù)形象。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見,乃眼中物。神于詩者,妙合無垠。中國(guó)古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。⑸天涯:遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。⑶古道:已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠(yuǎn)的驛道?;桫f:黃昏時(shí)歸巢的烏鴉。古道上一匹瘦馬,頂著西風(fēng)艱難地前行。第一篇:天凈沙原文及翻譯天凈沙這篇詩詞的翻譯時(shí)怎樣的呢?以下是小編收集的相關(guān)知識(shí),僅供大家閱讀參考!原文:枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。小橋下流水嘩嘩作響,小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。注釋⑴枯藤:枯萎的枝蔓。此句寫出了詩人對(duì)溫馨的家庭的渴望。⑷斷腸人:形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人,此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。一、以景托情,寓情于景,在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。清王夫之《萱齋詩話》曰:“情景名為二,而實(shí)不可離。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙,使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境,作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。二、使用眾多密集的意象來表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨,使作品充滿濃郁的詩情。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。在同一作品之中,不同的意象的地位比較均衡,并無刻意突出的個(gè)體,其情感指向趨于一致,即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來,構(gòu)成一幅完整的圖畫。秋思》為“并列式意象組合”,其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。最后一個(gè)意象“夕陽西下”,是全曲的大背景,它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來,造
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